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中國(guó)的古代非常注重人的素質(zhì)培養(yǎng)，凡有點(diǎn)教養(yǎng)的人家出來(lái)的人，眼要識(shí)字，耳能聽(tīng)曲，口能吟詩(shī)，鼻善聞書香，伸指能舉棋子、描丹青。

家學(xué)淵源的人，更是滿腹錦繡，氣度豁達(dá)，詩(shī)書畫當(dāng)精神糧食齊齊備足，免得閉門在家時(shí)精神上棲棲惶惶，出門時(shí)則一窮二白，不知拿什么與世界打交道。

“明四大家”里的沈周出身書香大世家，是“吳門畫派”德行厚重的領(lǐng)袖；文征明出生官家，詩(shī)文與丹青雙絕，是“文筆遍天下”的大才子；唐寅呢，雖然出生于家道衰落的商家，可自己資質(zhì)異秉，得一身橫溢才華，是真正的文人一個(gè)。四人中只有仇英來(lái)自貧民家庭，一點(diǎn)家底也無(wú)，但凡做事唯“吃飯”二字要緊，所以即使得貴人提攜，在繪畫才能上飛揚(yáng)直上，可寫字題賦詠詩(shī)之類的修養(yǎng)，完全與自己無(wú)緣，這便構(gòu)成了他繪畫作品中的另一個(gè)特色：只簽名蓋章，無(wú)一款題詠。

這個(gè)致命的缺陷，使仇英縱然有極高的藝術(shù)造詣，也被士大夫階層看成白丁，不把他當(dāng)回事情。這也是為什么他的生卒年月幾乎不可考證，因?yàn)闅v史的記載里幾乎將他忽略不記。

民間仰慕他，是因他的畫雅俗共賞，得太多人喜愛(ài)，極好賣錢。精英階層對(duì)他，則幾乎保持了一致的沉默。

在此也看出“明四大家”里其他二位君子對(duì)他的仁慈心懷。沈周與仇英未曾謀面，生死前后錯(cuò)過(guò)，姑且不表；文征明則一直賞識(shí)仇英的異才，極力提攜他，總在他的佳作上為他題字；生性狂放的唐寅更是一有機(jī)會(huì)就不吝將自己的好字寫在他的畫上，為他的佳作增色。

文人士大夫只將仇英看成畫匠，對(duì)這一點(diǎn)，只怕仇英本人也會(huì)訥于其言，不會(huì)爭(zhēng)也不會(huì)辯，更不會(huì)憤怒。

他對(duì)生活是沒(méi)有奢求的人，不會(huì)的確實(shí)不會(huì)，硬是要讓人無(wú)中說(shuō)有，只怕那不是他的質(zhì)樸本性，反要讓他心生慚愧。

他一生素與眾多文人大家打交道，吟風(fēng)詠月雖然不成，見(jiàn)識(shí)卻是十分豐富，深有自知之明，知道有些東西不是自己的長(zhǎng)項(xiàng)，回頭重來(lái)也補(bǔ)不齊，不如將精力與天賦放于丹青上，也足可讓人生獨(dú)放異彩。

仇英一生真的刻苦勤勉，他活得不長(zhǎng)，約只活了五十歲，而真正成熟的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)段只有二十來(lái)年。這二十年中的每一個(gè)春夏秋冬，他都是在埋頭畫畫中度過(guò)。他的繪畫技藝，也正是在這樣的勤學(xué)苦練中臻至上佳境界的。

讀古畫我們都知道，歷代畫家的作品，絕少有超大尺幅，或只有山水，或只是人物，或花鳥相間。如人物與山水同時(shí)出現(xiàn)，也是一二山水，三四人物，極少有山水、樓臺(tái)亭閣與眾多人物一起同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中，這太考驗(yàn)人對(duì)整體畫面的調(diào)度能力，也太考驗(yàn)人所花的功夫。

可是仇英的畫，不怕人多，不怕山水繁茂，更不怕樓宇精工重疊。他的《百美圖》、《西園雅集圖》，動(dòng)輒就繪幾十上百個(gè)姿態(tài)各異的文人、美人，河流一絲水紋不少，大樹一片葉子不拉，房脊上瓦片一塊不差，精繁復(fù)雜、熱鬧非凡的世俗生活，就這么活生生地呈現(xiàn)在眼前。

更絕的是他參照北宋畫家張擇端重新描繪演繹的《清明上河圖》長(zhǎng)卷，簡(jiǎn)直看得人頭暈，樓宇處處飛檐，橋梁座座拱立，川流不息、東去西來(lái)的人物多達(dá)2000多人。

如此胸羅萬(wàn)象的構(gòu)圖與工筆寫實(shí)能力，僅為一個(gè)畫匠，哪會(huì)有這番才情？！

所以即使晚明最杰出的書畫家董其昌，談到仇英時(shí)也頗為矛盾，一方面可惜他文才不逮，一方面又不得不嘆服他的集大成與過(guò)人之處，將他看得比文征明還高，認(rèn)定五百年來(lái)就這么一個(gè)人了。

沒(méi)有奢望過(guò)高評(píng)的仇英如能得知董其昌的評(píng)語(yǔ)，謙虛一番之后會(huì)不會(huì)放聲大笑？非為得意，只為他的百般辛勞，終得最高文人的認(rèn)可，這終究豈不是極為痛快的事！

我說(shuō)過(guò)仇英是浸在熱騰騰的俗世之中的人，他從做漆工畫雕梁開(kāi)始，一路這么畫過(guò)來(lái)，民間顏色之濃艷，是他打小就習(xí)慣的色彩，所以黑白水墨于他相當(dāng)無(wú)味，他要的就是一份濃墨重彩。因之他也是將中國(guó)的青綠山水發(fā)揮到極致的人。

所謂青綠山水，是中國(guó)水墨畫的一個(gè)分類技法，以礦物原料石青與石綠渲染山、林、泉明艷之色為主，或重色，或淡彩，重的為大青綠，輕的為小青綠，輕重交替之間，再加以明黃朱紅之類，人間萬(wàn)物便美美地全在紙上了。

其實(shí)青綠山水不好把握，黑白水墨輕一點(diǎn)重一點(diǎn)，錯(cuò)不至太出位。青綠山水一不小心，便極有可能俗不可耐，染出一堆俗景俗人來(lái)堵人心胸。

仇英的山水一般小青綠用得多，輕輕靈靈的；但在大尺幅作品中要用大青綠了，也并不悚筆，痛快淋漓地用，自有他的經(jīng)驗(yàn)告訴他何處該空白、何處留余地，在俗中凌空一躍，染出滿畫面的雅來(lái)。

但又不是陽(yáng)春白雪的雅，就是俗塵中的雅，離俗就那么一點(diǎn)點(diǎn)。這真是絕妙的俗了。

仇英的顏色揮灑自如，構(gòu)圖想像力也是超級(jí)牛。然而，他的畫尚有一個(gè)弱處須要提及，就是他的透視關(guān)系問(wèn)題，自始至終都沒(méi)有得到完美解決。

他畫作中的山水極好，人物也有意態(tài)，圓弧形的線條都勾勒到位?？梢挥蟹课?、墻壁、橋梁、欄桿等，那些直線條就有點(diǎn)猶豫起來(lái)，不知如何協(xié)調(diào)才能將它們統(tǒng)統(tǒng)直立起來(lái)，不至顯得歪斜。

看得出他下了大功夫想突破這個(gè)難題，也幾乎快成功了，可是，在有些畫面里，這個(gè)弱點(diǎn)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，始終存在，沒(méi)有被他的思慮趕跑。

但這個(gè)問(wèn)題不是仇英一個(gè)人的，它是中國(guó)水墨技法中，許多畫家都會(huì)遇上的問(wèn)題。只是大多的畫家不會(huì)像仇英這樣硬碰硬地想去解決它，他們只是將這個(gè)問(wèn)題回避掉或淡化處理了。

因之，仇英是更讓人佩服的，白璧微瑕一起在，是他的大勇氣，半點(diǎn)不影響人們對(duì)他的作品的由衷欣賞，相反，更讓人心中升起對(duì)這個(gè)將畢生精力獻(xiàn)給繪畫的偉大藝術(shù)家的敬仰。