李邕的行書突破了王氏的行書筆法行筆節(jié)奏較王右軍快些，結(jié)體也靈活的多，又借鑒于碑版遺韻，如影響智永的順筆，結(jié)字，布勢暗帶轉(zhuǎn)鋒而出顯得柔美流暢，初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良等大家的書法也對李影響較大，比如歐陽的修長俊拔，取褚遂良的跌宕之勢，橫豎多方筆，且藏鋒，撇捺多圓筆，又帶有虞世南的特點，總之他的書法正如，'擺脫舊習(xí)，筆力一新'一語所言，對我們的當(dāng)下書法的繼承和創(chuàng)新很值得一析。
第一：筆法
李北海書刀法與筆法潤為一體，行中有楷，用筆以方為住，方圓兼?zhèn)?，輕重交替。
楷行互參，楷書雄健穩(wěn)重，行書飛動灑脫，如《李思訓(xùn)碑》中的“廷”、“丈”為行楷，“難”、“武”為行書，而“難”左右皆有，這些都體現(xiàn)著他的創(chuàng)新精神。
參以魏法，端莊凝重，行書行筆順序而下，入紙輕捷，李邕行書當(dāng)中一個最大的特色是他以魏碑筆法入行書，給人的視感很是厚重古樸。如《麓山寺碑》中的“有”、“光”、“明”、等字的起筆，轉(zhuǎn)筆，收筆處北碑筆意極濃。
方圓皆用，意趣豐富，如“家”字的寶蓋頭是方的，下邊部分則以圓為主；“后”字為方筆，“處”字以圓筆。
收筆略重，《李思訓(xùn)碑》與《麓山寺碑》都有此特點，上下一體，毫不突兀，《麓山寺碑》里的“而”為方筆，“文”字收筆為圓筆，“也”字收筆則方圓皆備。
他的行書多采用外拓筆法，在豎畫當(dāng)中中段出弧，下端向右傾斜，呈弓狀，這些都是運動的力感體現(xiàn)，《麓山寺碑》中的“木”、“軍”等字。這對后世的行書產(chǎn)生了很大的影響，如宋代米襄陽行書多用此法。
第二：結(jié)體
李邕在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又出自己，結(jié)字與用筆都保持著自己，他的行書氣勢連貫，穩(wěn)健暢達(dá)，剛?cè)嵯酀?jì)；通篇字字獨立，但氣韻想通，俯仰生姿；右小左大，下筆挺拔，長撇短捺，主筆伸展，這是李邕在此傳統(tǒng)基礎(chǔ)上大膽跨出的一部，形成自己的書風(fēng)。
第三：神采
線條本身的質(zhì)感與結(jié)構(gòu)造型構(gòu)成本篇神采氣韻所在，依附于具體的點畫形態(tài)，筆勢與結(jié)字本身的種種姿態(tài)，荒率雄沉，傲然不群，，一個書家的藝術(shù)創(chuàng)造意念，與自己的性格分不開，李邕在嚴(yán)酷的現(xiàn)實中將被壓抑的個性在他的書法當(dāng)中體現(xiàn)的極致。
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