園林的山石林泉，廳堂的家具陳設(shè)，書齋的案頭器物布置，的確是高深的學(xué)問。《長物志》就很好地提現(xiàn)了這一點(diǎn)。而藝圃也很好地詮釋了《長物志》的標(biāo)準(zhǔn)。
浴鷗小池，小橋高墻，花木洞門，自成小園?！堕L物志》有言：【階前石畔鑿一小池，必須湖石四圍......四周樹野藤、細(xì)竹，能掘地稍深，引泉更佳，忌方圓八角諸式?！吭→t小池可為代表。
混跡塵市，要須門庭雅潔，室廬清靚。亭臺(tái)具曠士之懷，齋閣有幽人之致。又當(dāng)種植佳木怪籜，陳金石圖書。今居之者忘老，寓之者忘歸，游之者忘倦。
文震亨遵循著自己的審美眼光，制定出一套風(fēng)雅規(guī)范。比如大門用木為格，以湘妃竹裝飾。門環(huán)可以用紫銅或精鐵，黃白銅都俗氣，式樣最好是青綠銹斑的蝴蝶式，鏤刻天雞紋。大門若上漆，合適的顏色只有朱、紫、黑三種。
堂之制，宜宏敞精麗，前后須層軒廣庭，廊廡俱可容一席；四壁用細(xì)磚砌者佳，不則竟用粉壁。
預(yù)留一席之地，講求的是實(shí)用；四壁素凈，不贅繁縟，呈現(xiàn)出空間之美，這是極簡。
樓閣.....前忌有露臺(tái)卷蓬，樓板忌用磚鋪。蓋既名樓閣，必有定式，若復(fù)鋪磚，與平屋何異？高閣作三層者最俗。
文震亨認(rèn)定，【定式】這樣的美學(xué)結(jié)晶，不容畫蛇添足，樓板鋪磚，高閣三層，都是荒唐無益、唐突美人的行徑。
從文震亨對(duì)廳堂園林的刻薄，就能看出他的另一面：精神的潔癖，詩人的憤怒。文震亨心目中家居、園林美學(xué)，究竟是什么呢？
寧古無時(shí)，寧樸無巧，寧儉無俗！
園林廳堂齋室的家具陳設(shè)，書齋案頭的器物布置，的確是最高深的學(xué)問，文震亨是第一個(gè)愿意將自己心得付諸文字的閑人。《長物志》所提出的許多觀點(diǎn)，至今不可逾越，由器物之美傳遞出的精神高度后人至今無法企及。
藝圃的入口有段彎曲的彈石過道，這其實(shí)是穿過住宅區(qū)通向花園的過道。兩邊是住宅的高墻，起到防火防盜的作用，同時(shí)也和其他蘇州私家園林的入口一樣起到欲揚(yáng)先抑阻隔園景的作用。兩邊墻上爬滿的凌霄和薔薇，是蘇州園林中最大的花墻，花季時(shí)繁花似錦美不勝收，常吸引無數(shù)攝影愛好者來此記錄這美麗的畫面。
沿著響月廊走，看見了水面，就一同看見了那排貼著水波的長窗。下雨了，窗子里面稀稀落落坐著人，你聞到了綠茶的味道，延光閣到了。延光閣肯定屬于蘇州園林里幾個(gè)最可以喝茶的地方之一。泡好茶等著茶葉舒展的時(shí)候，放眼外面，就是一泓碧水。茶室里墻上掛著大理石屏，灰灰白白。山嵌在墻上了，云從眼里飛起，木框的漆脫落到看得見木紋的沉黯，那華麗被故意遮蓋住了。好像藝圃本身，它該屬于明朝，含蓄簡練像一把見過市面的椅子，它的光澤是要慢慢看出來的。
蘇州園林一直是盆景。
大山大水濃縮成一掌孤松，那白皮松在山頂散發(fā)出高士的氣息，白石子上清波蕩漾，撫孤松而盤桓。
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