說(shuō)起近現(xiàn)代繪畫(huà)大師無(wú)一不知齊白石，迄今為止，書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)上最貴的作品也是齊白石的作品?！渡剿l屏》以9.315億元人民幣的價(jià)格穩(wěn)居第一，第二名的也是他的作品，《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》拍價(jià)4.255億元人民幣。
《山水十二條屏》拍出高價(jià)固然有數(shù)量多的緣故，人們都很認(rèn)可?！端砂馗吡D·篆書(shū)四言聯(lián)》能拍出那么高的價(jià)格，很多人不能理解。甚至有人說(shuō)這幅字畫(huà)沾了畫(huà)的光，那幾個(gè)稚拙的大字有什么好？
齊白石的書(shū)法咋一看
馮承素 蘭亭序局部
可是齊白石卻自稱(chēng) “我詩(shī)第一，印第二，書(shū)第三，畫(huà)第四”。也有很多人說(shuō)齊白石的書(shū)法因“無(wú)法之法”“膽敢獨(dú)造”而別具一格，評(píng)論家郎紹君評(píng)論齊白石的書(shū)法：“字有畫(huà)意，是齊白石書(shū)法的一大特點(diǎn)。”
這些特點(diǎn)確實(shí)是齊白石書(shū)法具有的明顯特點(diǎn)，但是僅僅用“無(wú)法之法”“膽敢獨(dú)造”來(lái)說(shuō)明書(shū)法好，似乎又站不住腳。因?yàn)椤傲餍袝?shū)風(fēng)”“丑書(shū)”也是標(biāo)榜自己“狂放不羈”不受約束，從而創(chuàng)造出“獨(dú)特”書(shū)法作品。
齊白石的書(shū)法到底有什么好的呢？
齊白石學(xué)畫(huà)畫(huà)以后，逐漸意識(shí)到詩(shī)書(shū)對(duì)畫(huà)重要性，中國(guó)畫(huà)講究氣韻，要“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”；還要“骨法用筆”，要有書(shū)法線條。他在拜師胡沁園、陳少蕃學(xué)習(xí)詩(shī)詞的同時(shí)，跟著師兄們練書(shū)法。
他們當(dāng)時(shí)寫(xiě)的就是篆書(shū)，齊白石也就從篆書(shū)開(kāi)始學(xué)。他學(xué)習(xí)的《祀三公山碑》和《天發(fā)神讖碑》都是繆篆，他不同
齊白石深刻地領(lǐng)悟了這種書(shū)體，并且由此及彼，掌握了篆隸結(jié)合的方法。這種方法，不僅使他
《祀三公山碑》和《天發(fā)神讖碑》都是漢字由篆入隸的時(shí)期，用筆上中鋒直入，行筆澀勁，形成了入木三分之勢(shì)。轉(zhuǎn)折處改變篆書(shū)原來(lái)的圓轉(zhuǎn)采用方折，使篆書(shū)滾滾之勢(shì)增添了跌宕之姿。這是齊白石書(shū)法老辣的來(lái)源，他把渾厚樸拙、恬淡天然融入了他的書(shū)法線條中。
齊白石還掌握了《祀三公山碑》和《天發(fā)神讖碑》的結(jié)字特點(diǎn)，它們結(jié)體穩(wěn)健、似斜仍正，平中有險(xiǎn)，險(xiǎn)而不驚，向背得體、避讓有矩，松緊得宜、疏密有秩?？此朴拮?，實(shí)則巧奪天工。
這樣的結(jié)體方法反應(yīng)在齊白石的書(shū)法中就是稚趣橫生、天真爛漫。他說(shuō)：“刻印，其篆法別有天趣勝人者，唯秦漢人?！薄疤烊偃恕焙沃褂诳逃。克臅?shū)法、他的繪畫(huà)都借鑒了秦漢人的這一方法。
齊白石書(shū)法的大氣勢(shì)，奠定了齊白石后期書(shū)畫(huà)的地位。他的文字具備了寬博宏大的氣象，如早晨的地平線，豪爽洞達(dá)之氣使物我相融，天人合一。
他又把這種書(shū)風(fēng)帶進(jìn)他的畫(huà)中，“天真”有兩種，自然之鳥(niǎo)蟲(chóng)、自然之風(fēng)景無(wú)不“天真”，還有一種叫“巧奪天工”，雖經(jīng)雕琢，卻不留雕琢的痕跡。齊白石屬于后一種。
齊白石早期的繪畫(huà)是青藤、八大、吳昌碩之路。張岱曾經(jīng)說(shuō)徐渭：“余謂青藤之書(shū)，書(shū)中有畫(huà)，青藤之畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)?！饼R白石的畫(huà)同樣“蒼勁中姿媚躍出，與其書(shū)法奇絕略同”。
他欽佩徐渭、吳昌碩，曾寫(xiě)詩(shī)說(shuō)：“青藤八大遠(yuǎn)凡胎，
他的畫(huà)無(wú)論山水花鳥(niǎo)，都用篆隸手法確立筋骨，形象則以色墨染出。這樣他的畫(huà)似乎都是書(shū)法寫(xiě)出，這也是他獨(dú)到的地方。如果沒(méi)有那么深厚的筆墨功底，那些畫(huà)
所以說(shuō)他的書(shū)法不如繪畫(huà)的，真的是不懂齊白石，也是不懂中國(guó)書(shū)畫(huà)的。沒(méi)有書(shū)法做基礎(chǔ)，繪畫(huà)也就不是中國(guó)畫(huà)了。
后來(lái)他用十年時(shí)間衰年變法，把自己的書(shū)法功夫溶于繪畫(huà)，改紅花綠葉、墨花墨葉為紅花墨葉。再加上他擴(kuò)大繪畫(huà)題材，不拘事物，凡物必畫(huà)其自然之態(tài)，逐漸走出了屬于他自己的繪畫(huà)之路。
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