《山水花鳥書法冊》十七開
水墨紙本 29.0×22.0 cm
從此冊書畫的風(fēng)格與款字看，應(yīng)是八大山人極晚年作了。故筆墨精練沉酣，可稱意到筆隨，落墨便成妙諦。雖縱橫捭闔，迥不猶人，而氣韻靜逸，超然已入化境。故石濤如此贊他：“金枝玉葉老遺民，筆硯精良迥出塵。興到寫花如戲影，眼空兜率是前身。”“秋澗石頭泉韻細(xì),曉峰煙樹乍生寒。殘紅落葉詩中畫，得意任從冷眼看。”從迭徑坎坷，歷盡苦厄，而終于潛身筆墨，一超直入如來地，八大山人終于成為大寫意畫的登頂者，此冊可說是他交給后人及中國藝術(shù)史的一份完美答卷：冷寂中有樸茂之致，荒率中有悠遠(yuǎn)浩蕩之趣，筆似金剛杵，墨有山林氣，皆精絕之品。
（一）八大山人寫。
（二）八大山人。
此頁《拳石鵪鶉》，石與鳥仿佛都凝佇于天地之間，令人摒息相對，思接千載，遙想八大當(dāng)年之遭際。從鵪鶉?yán)淠凵?，去感覺八大心中之苦楚與憤懣以及對生命的渴望。在絕境中帶著希望，使他的筆墨，忽而滯澀，然而迅捷；忽而干枯，然而濕潤，其節(jié)奏與韻律，猶如詩人的吟唱，低徊高歌，音韻俱絕。
（三）八大山人畫。
《拳石》一頁，頭重腳輕，巍然獨立，亦是他身處絕境中的自我寫照，用筆如狂風(fēng)驟雨，若泣若訴，讀之令人心顫神移，悲憫之心油然而生。
（四）八大山人寫。
（五）八大山人寫。
梔子花，枝干倔強，簡淡的筆墨，蒼潤生發(fā)，郁勃而有生氣。因簡到極處，已不能再少一筆，卻不能更增一筆，移動一筆，筆墨精煉到了極致，連根部看似草草的二點，亦陡生奇趣，不可移易。
（六）八大山人寫。
《萱草》一頁，數(shù)葉翩翻取下斜之勢，一花上仰，向日而開，俯仰底昂，不過十五、六筆，而滿紙都是露氣與朝氣。
（七）八大山人寫。
（八）八大山人。
《玉簪》一頁，凸顯八大用墨用水之妙，一樣的墨色，卻用水暈?zāi)奂绕破淦桨?，又寫出了葉片葉脈的生態(tài)關(guān)系。葉與葉、花枝與花朵，在極快的運筆中顯得顧盼有致，生氣四溢！
（九）八大山人。
（十）八大山人。
（十一）八大山人寫。
（十二）八大山人。
（十三）八大山人。
（十四）八大山人。
（十五）戊寅夏日，八大山人寫。
（十六）八大山人寫。
《荷花蜻蜓圖》，花朵貼水而出，濃墨一葉，亭亭如蓋，如在空中搖曳，蜻蜓一翅，憇歇其上，自在而安寧。墨荷是八大常見題材，淋漓揮灑，純熟之致，荷梗每用中鋒扭動而下，圓勁柔韌，動感極強，筆墨的把握，已到爐火純青的地步。蜻蜓則偶為之，傳世余僅見此一幅，乖張而惹人喜愛。
（十七）司馬溫公嘗言，吾無過人者，但平生未嘗有不可對人言者爾。八大山人。
末頁以行書寫司馬光語。八大書法遠(yuǎn)宗晉唐，小楷得鐘繇、王雅宜之雍容樸厚，而安詳自如。行書學(xué)“二王”，鐘情于臨河敘，早年亦傾心于董其昌，中年參山谷體，晚年筆參篆籀，放達(dá)雄肆，若游龍驚鴻，馳騁縱橫，而氣沉力厚，神完意足。自稱“書法兼之畫法”，更以書法入于畫法。他所以在畫完十六幅之后，復(fù)加入一頁書法，或以此證明他書畫同參， “畫法兼職書法”的藝術(shù)實踐并終于獲得成功吧。
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