本素材摘錄自《黃胄畫驢》，黃胄著，湖北美術(shù)出版社1999 年出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享的部分內(nèi)容供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！
一個從未見過驢子的人，是畫不好驢子的。只是見過而不去創(chuàng)作實踐，并反復(fù)比較觀察，認真、刻苦、長期地生活與創(chuàng)作，是不可能成為畫驢的專家。小東西尚且如此，嚴肅的題材更需要加倍地努力追求，反復(fù)探索。
我是在西北長大的，見到毛驢較多。本想通過畫驢，作為練習(xí)筆墨的基本功，掌握一點，突破全面。過去有很多畫家就是這樣做的，有成功的經(jīng)驗?！耙婚T精”就可以把水平提上去，所謂“熟能生巧”。
畫中國畫，畫熟了就不用起稿子，也能夠畫出來。什么地方怎樣畫，畫出來的筆墨和想象中不一樣怎么辦？這就要求在畫以前，哪里用濃墨、哪里用淡墨、哪里用線、哪里用沒骨、畫什么形態(tài)，都要有個明確的想法。有時，到具體落墨以后，還會有變化：這筆想淡濃了；原來想畫三匹驢子的，但構(gòu)圖不理想不得不畫四匹；雖然畫以前想用沒骨，但說不定還得勾一勾；或者畫肥了、或者滲出來、或者形體欠準確。這就要有思想準備，才不至于在發(fā)生問題時感到手足無措，而能隨機應(yīng)變。通過畫驢，還可以對畫人物有所啟發(fā)。
剛開始畫驢，有些朋友認為畫得不錯，但我對驢子的耳朵到底起什么作用不知道。它的耳朵很靈活，聽到聲音就來回動。它邁步時，哪一步先走都有一定的規(guī)律。像秦始皇陵墓中的兵馬俑，銅馬的臉向右轉(zhuǎn)時，張著嘴的舌頭一定是往左的，頭往左轉(zhuǎn)時，舌頭一定是往右的。塑造兵馬俑的匠人對馬觀察得非常仔細，那不是憑想象，而是有現(xiàn)實根據(jù)的。我畫了很多年驢子，至于驢子怎么走路我不知道，我相信有些見過驢子的人也不見得知道。驢子四條腿和人的腿不一樣，邁右腿時不能同時邁左腿。我也發(fā)現(xiàn)有些先生畫驢，包括古人畫的驢子或其他四條腿的動物，右邊的前后腿一起萬，那是不行的。驢子走路和人走路一樣，不可能出右手、邁右腿，出左手、萬左腿。人出左手邁左腿還得站得住，驢子就站不住，非得摔倒不可。
我根據(jù)積累的素材，一天天地加強對它的觀察，就發(fā)現(xiàn)繪畫非常難。我就想把驢子的結(jié)構(gòu)、驢子的形態(tài)、驢子的生活，盡量觀察細些，多知道一點。同時我想通過畫毛驢來鍛煉我的筆墨技巧，通過畫驢——自已最熟悉的東西，吸收前輩大師、古人和外來的技法，作為自已練基本功的訓(xùn)練。
我畫了那么多毛驢，甚至曾有增養(yǎng)毛驢、趕驢車賣豆腐，因為接觸毛驢多了，就懂得毛驢的動作、脾氣、性格，越覺著毛驢是非?？蓯鄣模嫷拿H也比較有感情了。
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