黃胄之所以被稱為“邊疆畫家”，是因?yàn)樵谒簧袆?chuàng)作了大量的邊疆人物作品。這些作品掌握了中國水墨寫意畫的三昧，又吸取了西洋畫的技法，作品中的人物表情動(dòng)態(tài)和人物之間的關(guān)系擺放得都恰到好處。維族老人的詼諧、少女的矜持、少婦的凝重、青年的曠達(dá)、兒童的嬌憨，維族人民的敦厚樸實(shí)、熱情奔放的性格，躍然紙上，呼之欲出。此幅《豐收圖》正是描繪了了一維族少女趕著驢隊(duì)，駝著裝滿的葡萄框，豐收的喜悅之情溢滿臉上，表現(xiàn)了少數(shù)民族歡慶豐收、滿載而歸的場景。
黃胄獨(dú)創(chuàng)性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術(shù)語言。藝術(shù)道路上遵循“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”，足跡遍布祖國邊疆、海島、高原、牧區(qū)，尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性巨作，是國內(nèi)最早突破蔣徐體系的人物畫家。主要從事人物畫創(chuàng)作，多表現(xiàn)少數(shù)民族題材，尤以畫驢著稱。其畫以速寫為基礎(chǔ)，真實(shí)生動(dòng)，富于生活氣息。在《豐收圖》一畫中，黃胄運(yùn)用速寫技法表現(xiàn)人物，生動(dòng)形象地抓住維族姑娘的特征，注重刻畫人物的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，以使得整體效果生動(dòng)，用筆線條流暢而有力，風(fēng)格奔放而雋永，生活氣息濃郁。黃胄的繪畫藝術(shù)來源于生活，來源于傳統(tǒng)，也造就了黃胄先生獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。黃胄創(chuàng)作此畫，抒寫自己對新氣象、新生活的贊美。其筆墨酣暢淋漓、絲絲入扣，在表現(xiàn)人物及動(dòng)物的神情、動(dòng)作等方面有鬼斧神工之妙。而毛驢畫一向是黃胄先生最擅長的，從此幅畫中即可看到他的驢畫造詣之深。黃胄用速寫的手法快速抓住了幾頭毛驢的神態(tài)，簡練的筆意和流暢的線條體現(xiàn)出畫家高超嫻熟的技法。用筆奔放自由，毛驢體態(tài)健碩靈活，墨色濃淡巧妙搭配，又構(gòu)成了遠(yuǎn)近的立體效果。尤其是一筐筐的紫葡萄賦色鮮艷卻不失雅致，和水墨的毛驢相得益彰。
黃胄先生善于處理復(fù)雜的場景，此幅《豐收圖》運(yùn)葡萄的四頭驢子均為正面造型，但黃胄以驢子墨色、體型等細(xì)微差別來完成了這種遠(yuǎn)近距離的透視，每頭驢子均以濃淡不一的筆墨描繪出各自的特征，使統(tǒng)一中有變化。整幅畫筆墨輕松率意，造型生動(dòng)自然，且富有情節(jié)性，畫家用酣暢淋漓的筆線刻畫出滿載而歸的趕驢少女，這與畫家長期深入大西北，深入新疆地區(qū)，體察當(dāng)?shù)孛袂?，關(guān)注生活細(xì)節(jié)有很大的關(guān)系，也只有梁黃胄才能創(chuàng)作出這樣表現(xiàn)少數(shù)民族生活與時(shí)代風(fēng)貌的佳作。黃胄以速寫式筆墨入畫，描繪出一個(gè)個(gè)新鮮活潑的人物，給中國畫壇開創(chuàng)了一代新典范。他以潑辣奔放之筆墨和特有的速寫式畫風(fēng)，創(chuàng)造了人物畫、動(dòng)物畫新的樣式，在畫法上，他也突破了傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)造了激情奔涌、活潑瀟灑的風(fēng)格。
聯(lián)系客服
