作者介紹：吳蓬，1941年生于浙江嘉興石門，祖籍徽州。字稚農(nóng)，道號無篷。仁弘居士、石門散人，室名白雪齋、南天白云齋、明琴草堂、月底簫聲樓、蓬嵐閣。當(dāng)代著名畫家。
吳蓬臨《芥子園畫譜》匯總索引
熟而不局：筆法熟練后，不可成為一種套局（有局限的套路），須熟中返生為上品。所謂熟中返生是在熟練的筆法之中出現(xiàn)新生的異常筆法。此種異常的生筆，可從三方面獲得：一是學(xué)習(xí)尚未學(xué)習(xí)過的古人筆法；二是學(xué)習(xí)書法；三是在生活中善于觀察事物，從中受到啟發(fā)。
生而不澀：雖說用筆以生為貴，然生筆不可畏澀（所謂畏澀，是一種不夠自信的畏怯的用筆），也就是用筆雖生，但不畏怯，方見大氣。
慢而不滯：筆尖水分少時，行筆須慢，但必須能穩(wěn)得?。ㄈ缤俣闰T自行車一樣，這功夫是練出來的），當(dāng)然這是手腕與手臂的功夫了。如果不能平衡地移動，線條就會出現(xiàn)滯留不前的跡象，當(dāng)然這是一種不成功的筆觸。
急而不脫：快速行筆時，須在收筆時留得住，正如拳擊對方時，能收住拳鋒，方稱不脫。
細(xì)而不弱：畫線筆線條時，水分須少，行筆宜慢，故能沉著勁健，當(dāng)然不會稚弱。
類而不?。?/strong>如畫竹葉時，葉梢必定是尖狀，若能收得住筆鋒，留得住筆，當(dāng)然會出現(xiàn)含蓄而不尖薄的筆致。
粗而不笨：粗筆中能有濃淡枯濕之變化，即不笨也。
軟而不奄：如畫蘭葉時，線條必須柔軟，若能柔中蘊(yùn)剛，在葉梢收筆時，微微向上一翹，即是具生命力而不奄也。
勁而不惡：勁利的筆觸，易見火氣，產(chǎn)生惡感，若能剛中蘊(yùn)柔，用淡墨水烘破一下，就陰陽調(diào)和，不惡也。
毛而不燥：寫山水宜毛，毛即有蓬松感，蓬松感即有枯筆出現(xiàn)，若掌握不好，則會產(chǎn)生枯燥的現(xiàn)象。但只要慢速行筆，能讓水分滲透紙上，有沉著感、滋潤感，可不燥也。
濕而不膩：用濕筆必須行筆爽健，爽健就是行筆快速，故雖飽含水分而不膩糊。
圓而不滑：若中鋒用筆，易犯圓中帶滑，若能行筆頓挫起伏，可以避滑。
方而不扁：方筆往往從側(cè)鋒中寫出，若在行筆時把筆桿豎起，沉著寫之，故不覺其扁。
密而不犯：雖然筆與筆之間很緊密地交搭著，但能互不想見，各有來龍去脈。
亂而不爛：每筆都在隨意地刻畫物形，近觀似乎用筆零亂，但遠(yuǎn)觀筆筆生境，能渲染得當(dāng)，使氣脈通達(dá)，此跡象非高手莫能。
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