筆法
要畫出高質(zhì)量的線條, 做到隨心所欲、 筆為己用, 一定要熟練掌握正確的用筆技巧, 這是學習線描最為重要的基本功。用筆即用鋒。毛筆筆鋒按其運行軌跡可分中鋒、側(cè)鋒、散鋒;按其行筆過程可分起筆、行筆、收筆;按照運筆的動作又可分為提筆、頓筆、顫筆、轉(zhuǎn)筆、折筆;按照水分的多少又可分為干筆、潤筆、濕筆等,可調(diào)千變?nèi)f化、豐富多彩。正因為如此,毛筆才有其它筆不可比擬的表現(xiàn)力 。
下面對其特點及用法做以介紹:
中鋒——筆鋒垂直于紙面且始終運行在線條的正中,如“錐畫沙”、 “折釵骨”, 水分集中, 線條圓潤渾厚, 粗細均勻 , 富有彈性。 中鋒用筆可謂書畫用筆中最為重要、 使用最多的一種筆法 。篆書, 筆筆中鋒, 多寫多練對掌握中鋒會大有幫助 。 較為工致的線描作品亦多采用中鋒, 中鋒用筆適用于所有花頭、 葉片、 技干的描繪 。 傳統(tǒng)的十八描中的游絲描、 鐵線描、 蚯生引描均為中鋒用筆。
側(cè)鋒——筆管側(cè)斜, 與紙面呈銳角 。 筆鋒偏于線條一邊, 線條效果不及中鋒用筆圓潤, 而是一 邊光一邊毛。中鋒運筆在于“立骨”,側(cè)鋒運筆在于“取姿”,其效果勁利、爽健,較中鋒運筆多變、輕盈,但亦要力透紙背,不可浮飄。畫石頭利于表現(xiàn)出其方硬之感。
散鋒——將聚集的筆鋒捏扁或揉開, 使之或整齊或散亂, 此方法多飛白, 更易體現(xiàn)毛筆特質(zhì)而且表現(xiàn)力強。適于表現(xiàn)干枯、蒼澀之物,如老干、枯枝;也適于描繪蝴蝶翅膀等粉質(zhì)物;還可畫禽鳥羽毛及動物蓬松的皮毛, 如批毛法 。
起筆——分露鋒起筆和藏鋒起筆, 應(yīng)根據(jù)物象結(jié)構(gòu)、 質(zhì)感區(qū)別采用 。 露鋒起筆爽利, 易見精神，如畫玉蘭、荷花等花瓣,還有鳥喙、花骨朵之萼片,可體現(xiàn)其生命力之旺盛;藏鋒起筆結(jié)實有力,能較好地表現(xiàn)出物體結(jié)構(gòu), 如畫竹、 草本花卉之莖 。
行筆——行筆往往是線條中最長的一部分, 也是最富于變化、 最能體現(xiàn)物體質(zhì)感的一部分, 勻細、光澀、頓挫、轉(zhuǎn)折、提按均在此體現(xiàn),切不可忽視。根據(jù)筆跡形態(tài)可分粗細均勻的,如畫草本花卉之莖;漸行漸細的,如畫葉子;漸行漸粗的,如畫禽鳥之喙;中間粗兩端細的,如畫細長的葉子和草;頓挫較多的,如畫枝千、石頭。
收筆——亦分露鋒與藏鋒。露鋒收筆,可體現(xiàn)物體輕盈俏麗之感,易得其動勢與風姿。如畫枝條末梢、葉片尖部、烏爪、昆蟲之腿足。釘頭鼠尾描屬典型的露鋒收筆描法,畫葉多用此法。藏鋒收筆則含蓄完整。
提筆與頓筆——提筆與頓筆往往是兩個相連貫的動作,輕提之后常會有重頓。如為體現(xiàn)木本花卉的枝干粗糙、干裂、有節(jié)疤的質(zhì)感,線條就要多提按、頓挫。忌過分夸張而顯突兀造作。
顫筆——顫筆為較多且短小的提筆、頓筆的結(jié)合。常用于較輕柔、多褶皺的花瓣邊緣線,如芙蓉、牡丹、美人蕉等;被蟲子啃食的葉片或葉子枯萎的部分用此法亦生動傳神。此法要注意節(jié)奏的把握, 避免重復(fù)雷同 。
轉(zhuǎn)筆——線描花卉中最常用的筆法之一 。 圓潤的花瓣、 翻卷的葉子都采用此法, 宜體現(xiàn)婀娜、嫵媚之態(tài)。 要避免浮滑, 須寓剛健于婀娜之中 。
折筆——與轉(zhuǎn)筆相對, 折筆體現(xiàn)出對象剛勁方峻之性格, 而且往往出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵之處, 增強物體的體積感與分量感。 與轉(zhuǎn)筆結(jié)合則方圓兼?zhèn)洹?剛?cè)嵯酀? 畫月季花葉及石頭最適宜此法。 如出現(xiàn)過多,則會顯得刻利尖薄。
干筆——干筆是指筆鋒中水分較少,并非墨少或墨淡。干筆骨多而肉少, 最適宜畫蒼老的枝干和枯枝,如畫深秋的枯荷非此筆莫屬 。 有時為取得某種意境也用干筆畫花, 反覺韻味倍增 。
潤筆——筆鋒干濕程度適中, 干而不燥、 濕但不淌, 有骨有肉, 最常用也最適宜畫各種花卉、草木。
濕筆——筆鋒中含水量較大, 墨色也相對而淡 。 晩清嶺南派大師居廉用水分飽滿的筆勾畫葉筋以求水潤之感。以濕筆在絹和熟紙上作線描則覺清朗潤澤,干后也不覺枯澀。此法要注意水分的多少和筆力的控制,如把握不好,則線條臃腫、拖泥帶水。
點、染、皴、擦技法的使用
以線描為主要技法表現(xiàn)對象時,還輔以點、染、皴、擦等技法的運用。
點雖不大,卻最具凝聚力,最見精神,常起到點睛作用。主要為點花心、點苔和蜂、蝶、鳥、蟲的眼。此法禿筆效果更佳,更易取得渾厚凝重感。墨色以焦、濃為主,間以清淡;形狀可大可小、或方、或圓、或尖;用筆干、濕、藏、露皆宜,應(yīng)根據(jù)對象特征靈活運用。如點鳥之幢孔,宜用焦墨圓筆, 點石之苔宜干濕藏露并用, 使其豐富多變。
染則處于次要地位,通常是為加強畫面氛圍, 如在花的周圍進行烘染; 增加結(jié)構(gòu)體積,如花瓣較多的花頭,適當?shù)姆秩径槐睾芫唧w; 加強畫面分量和黑白對比, 如染葉以襯托花等。
皴擦主要用于木本植物的枝干和石頭、坡地。皴和擦雖沒有太明確的界限,但也有一定的區(qū)別,皴更有規(guī)律和程式, 用筆也更堅實; 而擦則較隨意、靈活, 用筆也相對松活 。 其作用有二:一是體現(xiàn)結(jié)構(gòu), 如凹凸轉(zhuǎn)折; 二是表現(xiàn)質(zhì)感,如方硬、虛松或濕潤、干枯;此處要借鑒山水畫之樹、 石皴法,其筆法、墨法亦靈活多變 。 如畫石頭常用的披麻皴,以兼毫、干筆為上,而斧劈皴則適宜狼毫側(cè)鋒用筆。有時為體現(xiàn)鳥毛的蓬松感, 常在絲毛之后以淡墨干筆輕擦。
線條的練習方法
許多初學者覺得勾線是一件較困難的事, 常提起筆就會緊張, 以致手指顫抖, 這屬正常現(xiàn)象。了解正確的方法, 循序漸進, 功到自成。 所以正確的認識和方法是很重要的。
“意在筆先”,以意引氣,勾勒用筆講究貫氣,即氣月永貫通。 “筆斷意連”、 “跡斷勢連”均指用筆要氣勢連貫, 筆墨未到而意已到 。 勾線時由意念引全身之氣力, 由肩至臂, 由臂至腕, 由腕至指,由指至筆端,注入紙中。這樣勾出的線可謂有“入木三分”之力。
作畫運筆,根據(jù)線條的長短需懸腕、懸肘, 一般勾短線和中等長度的線時,肘依桌面,腕部提起,即用腕力;勾長線時,腕依桌面,肘部懸空,徐徐移動腕部,線隨肘、腕的移動而逐漸畫出。
行筆應(yīng)有快有慢,快則流暢、活潑;慢則凝重。對于初學者來說,宜慢不宜快,速度太快則線條浮于紙面,所以寧滯勿滑,寧拙勿巧。平心靜氣、全神貫注、身端筆穩(wěn),徐徐勾出,這樣的線條才能沉靜有力、圓渾飽滿。練一段時間,有了一定的功力,便可根據(jù)對象的需要,或快或慢,運用自如。
很多初學者都會覺得短線、曲線、粗線好畫,而長線、直線、細線難畫,順筆如從左到右、從上到下好畫,反之就難畫。開始練線,可從基本的線條入手,如直線、曲線、平行線等;當手上有了一定的感覺后, 就可以從結(jié)構(gòu)簡單的線條和變化相對較少的葉片花頭練起, 如杜鵑、 桃花等; 有了一定把握后,可練習結(jié)構(gòu)復(fù)雜、變化較多或線條較長的花卉,如芙蓉、牡丹、月季、荷花。同時多練書法會對提高線描功力起到很大作用。
前人對線條的優(yōu)劣提出了 “快而不飄”、 “重而不板”、 “慢而不滯”、 “松而不浮”的標準,可供我們參考。黃賓虹先生對線條的筆法提出 了“平”、 “圓”、“留”、 “重”、 “變”的主張。 “平”是指對作者力的要求, 即執(zhí)筆平穩(wěn)、 用力平均而非線條平板僵死; “圓”可謂線條的形狀和意態(tài), “無往不復(fù)”、 “無垂不縮”,起收有藏鋒回筆之意,如此才顯含蓄有力; “留”是指作者的意念和線條的狀態(tài), 用筆時要以意念控制筆的力度、 運行, 使其力量凝結(jié)于紙上不致滑溜而走, 如“屋漏痕”; “重”是指線條蘊含的分量感, 一點一線絕不輕浮,如高山墜石擲地有聲; “變”是指作者的情感、線條的軌跡、質(zhì)感、形態(tài)等隨對象的變化、畫面的需求而靈活變通。
以上所說,需要作者長期實踐、細心體悟方可知其中要領(lǐng),運用自如。我們還要明白的是, 線沒有絕對的好和絕對的差,主要看其是否恰當?shù)乇憩F(xiàn)了對象,是否與整幅作品的氣息相和諧。
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