在國(guó)畫繪畫中，尤其是花鳥畫。要畫出高質(zhì)量的線條，做到隨心所欲，筆為己用，一定要熟練掌握正確的用筆技巧，這是學(xué)習(xí)線描最為重要的基本功。用筆及用鋒。毛筆筆鋒按其運(yùn)用軌跡可分為中鋒、側(cè)縫、散鋒。按其行筆過(guò)程可分為起筆、行筆、收筆。按照運(yùn)筆的動(dòng)作又可分為提筆、頓筆、顫筆、轉(zhuǎn)筆、折筆。按照水分的多少克非為干筆、潤(rùn)筆、濕筆等，可謂千變?nèi)f化、豐富多彩。正因?yàn)槿绱耍P才有其他筆不可比擬的表現(xiàn)力。
中筆——筆鋒垂直于紙面且始終運(yùn)行在線條的正中，如“錐面沙”、“折釵骨”，水分集中，線條圓潤(rùn)渾厚，粗細(xì)均勻，富有彈性。中鋒用筆可謂書畫用筆中最為重要、使用最多的一種筆法。篆書，筆筆中鋒，多寫多練掌握中鋒會(huì)大有幫助。較為工致的線描作品亦多采用中鋒，中鋒用筆適用于所有花頭、葉片、枝干的描繪。傳統(tǒng)的十八描繪中的游絲描、鐵線描，蚯蚓描均為中鋒用筆。
側(cè)縫——筆管側(cè)斜，與紙面呈銳角。筆鋒偏于線條一邊，線條效果不及中鋒用筆圓潤(rùn)，而是一邊光一邊毛。中鋒運(yùn)筆在于“立骨”，側(cè)縫運(yùn)筆在于“取姿”，其效果勁利、爽健，較中鋒運(yùn)筆多變、輕盈，但亦要力透紙背，不可浮飄。畫石頭利于表現(xiàn)出其方硬之感。
散鋒——將聚散的筆鋒捏扁或揉開，使之或整齊或散亂，此方法多飛白，更容易體現(xiàn)出毛筆特質(zhì)而且表現(xiàn)力強(qiáng)。適于表現(xiàn)干枯、蒼澀之物，如老干，枯枝；也適于描繪蝴蝶翅膀等粉狀之物，還可畫禽鳥羽毛動(dòng)物蓬松的皮毛，如批毛法。
起筆——分露鋒起筆和藏鋒起筆，應(yīng)根據(jù)物象結(jié)構(gòu)，質(zhì)感區(qū)別采用。露鋒起筆爽利，容易見精神，如畫玉蘭，荷花燈花瓣，還有鳥嘴、花骨朵之萼片，可體現(xiàn)其生命力旺盛，藏鋒起筆結(jié)實(shí)有力，能較好地表現(xiàn)出物體結(jié)構(gòu)，如畫竹子，草本花卉之莖。
行筆——行筆往往是線條中最長(zhǎng)的一部分，也是最富于變化，最能體現(xiàn)物體質(zhì)感的部分，均勻細(xì)膩、光澀、頓挫、轉(zhuǎn)折、提按均在此處體現(xiàn)，切不可忽視。根據(jù)筆跡形態(tài)可分粗細(xì)均勻的。
收筆——亦分露鋒與藏鋒。露鋒收筆，可體現(xiàn)物體輕盈俏麗之感，容易得其動(dòng)態(tài)姿勢(shì)與風(fēng)姿。如畫枝條末梢，葉片尖部、鳥爪、昆蟲之足。釘頭鼠尾描屬于典型的露鋒收筆描法，畫葉多用此法。藏鋒收筆則含蓄完整。
提筆與頓筆——提筆與頓筆往往是兩個(gè)相連貫的動(dòng)作，輕提之后常會(huì)有重頓。如體現(xiàn)木本花卉的枝干粗糙、干裂、有節(jié)疤的質(zhì)感，線條就要多提按、頓挫。切忌過(guò)分夸張而顯得突兀造作。
顫筆——顫筆為較多且短小的提筆、頓筆的結(jié)合。常用于較輕柔、多褶皺的花瓣邊緣線條，如芙蓉、牡丹、美人蕉等。被蟲子啃食的葉片或枯萎的葉子的部分，用此筆法亦生動(dòng)傳神。此法要注意節(jié)奏的把握，避免重復(fù)雷同。
轉(zhuǎn)筆——線描花卉中最常用的筆法之一。圓潤(rùn)的花瓣、翻卷的葉子都采用此種筆法，以體現(xiàn)婀娜嫵媚之態(tài)。同時(shí)要避免浮華，需要?jiǎng)偨≈酗@示婀娜。
折筆——與轉(zhuǎn)筆相對(duì)，折筆體現(xiàn)出對(duì)象剛勁方俊的性格，而且往往出現(xiàn)在愛結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵之處，增強(qiáng)物體的體積感與分量感。與轉(zhuǎn)筆結(jié)合則方圓兼?zhèn)?、剛?cè)嵯酀?jì)，畫月季花葉及石頭最適合此種方式，如出現(xiàn)過(guò)多，則會(huì)顯得刻利尖薄。
干筆——干筆是指筆鋒中水分較少，并非墨少或墨淡，干筆骨多而肉少，最適宜畫蒼老的質(zhì)感和枯枝，如畫深秋的枯荷非此筆莫屬。有時(shí)為取得某種意境也用筆干畫花，反覺韻味倍增。
潤(rùn)筆——筆鋒干濕程度適中，干而不燥，濕但不淌，有骨有肉，最常用也最適宜畫各種花卉草木。
濕筆——筆鋒中含水量較大，墨色也相對(duì)而淡。以濕筆在卷紙上做線描則覺晴朗潤(rùn)澤，干后也不覺苦澀。此法要注意水分的多少和筆力的控制，如把握不好，則線條臃腫、拖泥帶水。
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