一盞香茶，手握書卷，品味著'若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨'，禁不住遐思蕩漾：這樣婉約柔美的詞句，不知道是出自哪位風(fēng)度翩翩，溫文爾雅的世家公子？我甚至一度以為這是秦觀的手法。但是，假如當(dāng)他真正站在我們面前的時(shí)候，真會(huì)讓人大跌眼鏡。他不但喜歡舞槍弄棒，而且奇丑無比。有多丑呢？《宋史》說他'長(zhǎng)七尺，面鐵色，眉目聳拔'；陸游說他'長(zhǎng)身聳目，面色鐵青'，人稱'賀鬼頭''，這個(gè)'賀鬼頭'就是賀鑄。
賀鑄身材魁梧高大，頭發(fā)稀疏，面黑如鐵，眉毛眼睛向上聳立，地道的丑男一枚。他晚年在姑蘇城外十余里的橫塘建一座小屋，常來此居住。有一天，他看到了一位姿態(tài)曼妙的女子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走過來，他的心便一發(fā)不可收拾地泛起了'閑愁'，遂寫就了這篇千古絕美的《青玉案》。
《青玉案》
凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦色年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
通過暮春景色的描寫，抒發(fā)詞人的'閑愁'。全詞上下兩闕，上闕寫情深不斷，相思難寄，下闕寫因情而愁，愁思紛紛。
'凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去'。詞人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到一位女子，她邁著細(xì)碎的步子越過橫塘，娉娉裊裊。詞人的心不由得莫名欣喜起來，他望著她，希望她能走過來，以一睹芳容。可女子并沒有走近他，而是翩然離去。他失望地目送著她的倩影漸行漸遠(yuǎn)，就那樣呆呆地目送著，目送著------'錦色年華誰與度'？
詞人望著遠(yuǎn)去的女子，竟然想：這位錦繡年華的女子，和誰一起共度這青春正好的歲月呢？于是他又遐想著女子獨(dú)居深閨的生活——'月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處'。他想象著：那美人也許在小橋上抬頭賞月；也許在院落中欣賞絢爛的春花；她的窗上雕刻著精美的花紋；她的門上涂著耀眼的朱色。她的住所是那樣富麗堂皇，她的生活是那樣精美雅致。如此一來，讓人覺得，她一定過得很愜意。但一句'只有春深處'，道出了美人的孤獨(dú)和寂寞，這樣的深閨，是只有春天才知道的地方??！真是'庭院深深深幾許'，大概也只有春天與她相伴了。'誰與'和'只有'相呼應(yīng)，把'目送'的外在情態(tài)和'心隨'的內(nèi)在情緒都呈現(xiàn)出來了。
'飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句'。云彩舒卷，緩緩流動(dòng)，詞人在此徘徊，心事重重，不覺日色將暮。于是他提起筆來，寫下這斷腸銷魂的詩句。'若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨'。詞人提起筆來，卻都是那萬種閑愁，那閑愁有多少呢？就像那一望無際的煙草，就像那滿城飄飛的柳絮，就像那梅子黃時(shí)綿綿不斷的細(xì)雨。通過一問一答，體現(xiàn)出了愁之深，愁之濃，愁之亂。三個(gè)比喻，化抽象的閑愁為具體形象。詩詞中以水喻愁的例子不少，如李煜的'問君能有幾多愁、恰似一江春水向東流'；秦觀的'落紅萬點(diǎn)愁如海'等，而賀鑄的'若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)雨，梅子黃時(shí)雨'，比喻更新奇且興中有比，意味更長(zhǎng)。
清人先著、程洪在《詞潔》中說：'方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍'，可見這首詞在后世的深遠(yuǎn)影響。這首詞在當(dāng)時(shí)就廣為流傳，賀鑄因此還得了個(gè)'賀梅子'的雅號(hào)。
北宋大觀三年，即公元1109年，賀鑄辭官，退隱蘇州安度晚年。他文武超群，卻壯志難酬，一生都在低位官職中徘徊，那被辜負(fù)的僅僅是佳人的大好年華嗎？何嘗不是他對(duì)自己少年時(shí)期一腔抱負(fù)無處施展的感慨？何嘗不是他對(duì)自己垂垂老矣的滿腹悲傷啊？所以說，這首詞也寄寓了賀鑄的身世之感，表達(dá)了他的失意迷茫，孤寂難耐和抑郁不得其志。
當(dāng)然，我更愿意把它看成是一首愛情詞，它讓我想起了戴望舒那首著名的《雨巷》。詞中那步態(tài)輕盈，身段婀娜的女子，多像那丁香一樣，結(jié)著愁怨的姑娘??！而那佇立凝望，滿懷閑愁的詞人，又多像那個(gè)冷漠、凄清，又惆悵的戴望舒啊！
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