趙孟頫用“筆方勢(shì)圓”技術(shù)方法寫活大楷,創(chuàng)造“圓活”與“峭勁”的書風(fēng)。
趙孟頫在書法發(fā)展史上的重要意義,在于他以師法晉唐為號(hào)召,恢復(fù)了被長(zhǎng)期中斷和破壞了的古法,以其“借唐追晉”的書法實(shí)踐,身體力行,左右了一代書風(fēng),并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
壯年以后的趙孟頫,為適應(yīng)書寫碑版大字的需要,注意汲取李邕、蘇靈之、陸柬之、柳公權(quán)等人的營(yíng)養(yǎng)以加強(qiáng)自身的大字創(chuàng)作。我們注意到,這些書家代表了盛中唐書法開始將“二王”行書斂入唐楷規(guī)矩的庭勢(shì),而趙孟頫更可能通過(guò)對(duì)行書靈動(dòng)因素的融入一一即“行楷相通”的筆法,改造唐楷過(guò)于拘守法度的缺陷。
于是,一種大楷新書風(fēng)——“趙體”便從唐人楷書籠罩中脫穎而出。
清人朱履貞《書學(xué)捷要》的“遒媚”一詞,可以概括這一新書風(fēng)的主要特質(zhì)。“圓活”與“峭勁”的有機(jī)融合是“氣勢(shì)雄偉而不失靈便”——即“遒媚”的關(guān)鍵所在,其技術(shù)要點(diǎn)在“筆方勢(shì)圓”。筆方則筆勢(shì)勁健,斬截俊朗;不方則疲弱乏力。勢(shì)圓則氣韻流動(dòng),氣勢(shì)貫暢;不圓則松散室滯。筋力與風(fēng)韻兼而有之,這無(wú)疑是一種更高、更難的境界。也可以說(shuō),這是一種“寫意”的大楷新書風(fēng),在歐、顏、柳、趙四家中,其技法未必在其他三者之下。
有鑒于此,我們特選趙孟頫經(jīng)典碑版大書進(jìn)行解析,力求“會(huì)古人之意”。
其中、《妙觀重修三門記》,書于大德七年(1303)。此時(shí),已逐漸加入了一些李邕的筆法,被明人評(píng)為天下趙碑第一。本文著重注意此碑楷中寓行、“去李邕之勁利欹側(cè)而變?yōu)闇喓穹秸?,端莊典雅,氣勢(shì)雄偉而不失靈便”的特征和風(fēng)貌。
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其次、《妙嚴(yán)寺記》,又稱《湖州妙嚴(yán)寺記》,書于至大二年(1309),明人贊此碑書“得之于也,應(yīng)之于手,通之天下”,也是趙孟頫行楷書之代表作。本文著重從細(xì)微處注意趙孟頫對(duì)結(jié)字的造勢(shì)夸張和筆畫的鋒芒顯露所作的弱化處理,從而使其這一時(shí)期的碑書,結(jié)體工穩(wěn),端莊雍容,疏密適宜;書風(fēng)日趨剛健、挺拔、開張;“遒勁”超過(guò)了“姿媚”;字形也由方闊化為頑長(zhǎng),從而使結(jié)體更加寬闊自然,用筆更加遒勁。當(dāng)然,堪選例字并不僅限于此二帖。
趙孟頫說(shuō),“書法以用筆為上,而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時(shí)相傳,用筆千古不易。”在注重結(jié)體的同時(shí),趙孟頫更注重用筆。
1、橫的起筆
趙楷書橫起筆有一些特殊之處,少數(shù)起筆處有呈方折刀刻狀,這種筆法便于勒刻。這些筆畫少數(shù)地方稍作回鋒,例如“事”、“吏”的第一筆橫。
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大多起筆側(cè)鋒入紙,再迅速轉(zhuǎn)為中鋒行筆,所以起筆處尖角角度較小。例如“列”的第一筆的起筆,“方”的的第二筆橫畫。
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2、橫的收筆
趙孟頫收筆時(shí),輕駐筆,筆尖向右下角輕按,不回收,使得收筆處成為一個(gè)方折形狀。例如“所”、“石”的第一筆:
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3、豎的起收
豎有垂露和懸針之別,懸針豎尾部尖。
垂露豎向左上起筆,向右下輕頓后向下行,至末尾稍延即回鋒收筆。
如“中”的最后一筆,“下”的第二筆豎。
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《三清殿記》選字
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《仇鍔墓志銘》選字
懸針豎為筆畫行至大約四分之三后向下邊走邊提,出鋒迅速穩(wěn)健。
如“坤”、“計(jì)”的最后一筆豎。
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《膽巴碑》選字
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《三門記》選字
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