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趙孟頫大行楷｜細(xì)微的特殊用筆

2021.01.05

趙孟頫在書法發(fā)展史上的重要意義，在于他以師法晉唐為號(hào)召，恢復(fù)了被長(zhǎng)期中斷和破壞了的古法，以其“借唐追晉”的書法實(shí)踐，身體力行，左右了一代書風(fēng)，并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

康有為在倡導(dǎo)“碑學(xué)”過程中，不時(shí)將“趙體”與唐代的顏、歐、柳楷書并舉，意雖不在創(chuàng)說“楷書四大家”，但四大家之說，卻呼之欲出?！摆w體”大楷書法便是在此后的發(fā)展進(jìn)程中自然形成和確立的。

壯年以后的趙孟頫，為適應(yīng)書寫碑版大字的需要，注意汲取李邕、蘇靈之、陸柬之、柳公權(quán)等人的營(yíng)養(yǎng)以加強(qiáng)自身的大字創(chuàng)作。我們注意到，這些書家代表了盛中唐書法開始將“二王”行書斂入唐楷規(guī)矩的庭勢(shì)，而趙孟頫更可能通過對(duì)行書靈動(dòng)因素的融入一一即“行楷相通”的筆法，改造唐楷過于拘守法度的缺陷。

于是，一種大楷新書風(fēng)——“趙體”便從唐人楷書籠罩中脫穎而出。

清人朱履貞《書學(xué)捷要》的“遒媚”一詞，可以概括這一新書風(fēng)的主要特質(zhì)?！?/span>圓活”與“峭勁”的有機(jī)融合是“氣勢(shì)雄偉而不失靈便”——即“遒媚”的關(guān)鍵所在，其技術(shù)要點(diǎn)在“筆方勢(shì)圓”。筆方則筆勢(shì)勁健，斬截俊朗；不方則疲弱乏力。勢(shì)圓則氣韻流動(dòng)，氣勢(shì)貫暢；不圓則松散室滯。筋力與風(fēng)韻兼而有之，這無(wú)疑是一種更高、更難的境界。也可以說，這是一種“寫意”的大楷新書風(fēng)，在歐、顏、柳、趙四家中，其技法未必在其他三者之下。

因多種原因，趙孟頫的書法也遭到一些非議。清人楊賓提醒道：“學(xué)書在得筆法而會(huì)古人之意，不在學(xué)其規(guī)?！?，否則便“成不治之病”；例如，學(xué)趙學(xué)得不好，就易于“近俗”。清代很多人標(biāo)榜學(xué)趙書，但其實(shí)只求字畫平直，字體工整，以為場(chǎng)屋干祿之用。寫出的字筋疲骨軟，趙書的鋒棱神韻根本喪失。

有鑒于此，我們特選趙孟頫經(jīng)典碑版大書進(jìn)行解析，力求“會(huì)古人之意”。

其中、《妙觀重修三門記》，書于大德七年（1303）。此時(shí)，已逐漸加入了一些李邕的筆法，被明人評(píng)為天下趙碑第一。本文著重注意此碑楷中寓行、“去李邕之勁利欹側(cè)而變?yōu)闇喓穹秸?，端莊典雅，氣勢(shì)雄偉而不失靈便”的特征和風(fēng)貌；

其次、《妙嚴(yán)寺記》，又稱《湖州妙嚴(yán)寺記》，書于至大二年（1309），明人贊此碑書“得之于也，應(yīng)之于手，通之天下”，也是趙孟頫行楷書之代表作。本文著重從細(xì)微處注意趙孟頫對(duì)結(jié)字的造勢(shì)夸張和筆畫的鋒芒顯露所作的弱化處理，從而使其這一時(shí)期的碑書，結(jié)體工穩(wěn)，端莊雍容，疏密適宜；書風(fēng)日趨剛健、挺拔、開張；“遒勁”超過了“姿媚”；字形也由方闊化為頑長(zhǎng)，從而使結(jié)體更加寬闊自然，用筆更加遒勁。當(dāng)然，堪選例字并不僅限于此二帖。