1複合筆勢：五勢
單一筆勢以及化勢已經(jīng)講完了。單一筆勢和他們的化勢可以用四根線來表達。
如果要說單一筆勢的區(qū)別，那就是：一是放置角度不同，也就是方向不一樣。
二是路線，同樣的方向，行筆還要分弧線、折線、還有直線。
永字八法即是單一筆勢，又是九用的范例。紅色是已經(jīng)講的內(nèi)容，接下來講
複合筆勢，先講張旭的五勢，再講化勢。
單一筆勢只是個別的點畫，還沒有組織起來。書法是點畫組成筆勢，裹束筆
勢就成整個字。單一筆勢必須組織成復(fù)合筆勢，才成為一個招式。否則寫起
字來還是零零碎碎寫單一筆畫。
唐.張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》：
大凡筆法，點畫八體，備於“永”字。
又先達八法之外，更相五勢，以備制度。
（就是說光有“永”字八法還是不完備。還要補充五勢，這就是一些復(fù)合筆勢。
唐.張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》：中的五勢
鉤裹勢、鉤努勢、袞筆勢、豎筆勢、奮筆勢
它們都是復(fù)合筆勢，也就是書法的五個招式。古人對書法的理解比我們深刻。
2怎樣整理復(fù)合筆勢
理整幾條原則：
2.1簡單實用
《說文解字》篆字部首：540；《康熙字典》部首：214。作者統(tǒng)古籍中書法的
筆勢大約有：130種。其中很多是重復(fù)的，可壓縮，常用的筆勢只有幾十個。整
理筆勢既要全面，又要簡約實用。光彩照舉例：
元.李溥光《雪庵字要》：
“鐵柱”一努卻化三：“垂針”、“象笏”[hù]、“曲尺”端。
(曲尺復(fù)合筆勢，橫豎的組合。如：橫折。）橫豎曲尺組合很多，我們拿古人已
經(jīng)有的一個筆勢作為基準。如曲尺勢，古人以縱橫兩筆為標準。那所有其他衍生
出來的，都稱之為曲尺化勢。這就是簡約的原則，力避繁瑣。
2.2小圈不計
舉例：顏真卿寫的兩個“有”字，左邊是他早期的作品《多寶塔碑》，橫豎的
角很方面，用了明節(jié)點。右邊是他晚年的《麻姑仙壇記》，晚年變法，用篆書
方法寫真書，雖然方向還是6-8，但角位往往出現(xiàn)了圓角。晚年這條線算不算早
年折線的化勢呢？不算。因為方向路線都相同，不同的只是節(jié)點的處理。把本
來明節(jié)點的折線，改成了暗節(jié)點的弧線而已。我們看復(fù)合筆勢，如果只是節(jié)點
有明暗不同。這僅僅是小圈有所區(qū)別，跟大圈方向路線無關(guān)。所以不把它看作
是另外一種筆勢，或者是一個新的化勢。
舉例：又如兩撇一捺飛帶勢。第二撇轉(zhuǎn)角處究竟是方角明節(jié)點呢，還是圓角暗
節(jié)點呢？這個問題也是小圈的節(jié)點處理，不影響大圈兩撇一捺。所以不把它看
成兩個筆勢，或者一個是另一個的化勢。
2.3同類合併
一復(fù)合筆勢都是由勒、裹和趯這三個單一筆勢組成的。在古籍中，左面這一個
有人叫它鉤裹勢。用于“均、旬、勿”這些字。中間這一個稱為獅口，用于“刀、
鳥、馬”等字。左邊這一個稱為節(jié)用于“即”等字中。同樣的筆勢三個稱呼。我
們可以統(tǒng)一起來這一個筆勢，稱為“獅口”。
結(jié)論：
張旭提出“五勢”，以完備筆勢系統(tǒng)。
“八法”是單一筆勢，“五勢”是復(fù)合筆勢。
整理古代復(fù)合筆勢，應(yīng)該簡單實用。
（有了這樣的基本認識，我們接下來看看“五勢”是怎么回事。）
3鉤裹勢和鉤努勢
鉤和勾兩個字意思差不多，我現(xiàn)在統(tǒng)一用“鉤”?！墩f文解字》的解釋
都是“曲也”。指彎曲的東西。還有鉤努勢，有些版本寫為“弩”。
我統(tǒng)一用“努”。講到這兩個筆勢的著作有：
但文章中講法都不一樣。我們主要年《玉堂禁經(jīng)》唐.張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》
這樣記錄。
鉤努勢中，有一個努，那么在這一點上，《漢翰林密論》比較令人信服。《玉堂
禁經(jīng)》中舉例“門”，且罔、閔二字用之。這三個字共有的筆勢就是鉤努勢。
明.李淳《大字結(jié)構(gòu)八十四法》：
勾裹：甸句勾勺
勾裹之字，不宜用努，若用努，字最難飽滿。
（例字中都有“ ”bao1，區(qū)別獅口沒有撇。《說文解字》說： ，裹也。）
結(jié)論：
一曰鉤裹勢。
口訣云：圓而蹲鋒，待筋骨而成，要如武人屈臂。
古軍云：迴角不用峻及有棱，是也。
均、勻、旬勿等字用之。
結(jié)論：
二曰鉤努勢。
口訣云：圓角歷鋒作努法，勢未盡而趯之。
罔、閔二字用之。
（注意“圓角｛走歷｝鋒作努法”，是先有角然后行筆寫“努”節(jié)點有方角圓角。
方用折，圓用轉(zhuǎn)，踆鋒就是圓角。至于｛走歷｝鋒，我以前講過，《集韻》說就
是快速?；蛘呤恰氨I行”走起路來一左一右。筆勢的形狀就是勒努趯。
4用法和化勢
今天講的筆勢怎么用的，有沒有化勢呢，下節(jié)課講。
本節(jié)要點：
什么是“五勢”。
整理歷代復(fù)合筆勢的原則。
鉤裹勢和鉤努勢的考證。
幽答：勺：由鉤裹勢和側(cè)法組成
幽答：刁由獅口勢和策法組成。
二級課程10
4、用法及化勢
曲尺勢 鉤努勢 獅口 鉤裹勢
4.1曲尺勢
《書法三昧》說明：用于“自、目”等字。
《漢溪書法通解》說：
曲發(fā)言尺之法，“貝、見”等字用之。（曲尺勢就是一折，不帶鉤或者趯。）
如何寫好曲尺勢？
曲尺勢是勒加縱，而縱只是彎曲度較小的努。所以曲尺勢就是兩筆的得合，你
會寫“永”字就會寫曲尺勢。
曲尺勢的化勢，那就是節(jié)點有圓有方，或者有尖，線條有覆有仰等，這些以
前都講過。
一個基本筆勢的化勢，可能產(chǎn)生許多化勢，但如果僅僅是長短、弧度、節(jié)點明暗不同，
通常就不把它當作新筆勢。這些化勢中，如果有哪一個經(jīng)常使用，很流行，而且古代
已經(jīng)給了它專稱，不是我們現(xiàn)在結(jié)合實際它起個新名字，那還是可以保存，本課會介
紹舊稱是什么。
如犁梁勢（橫長豎短）
從本質(zhì)上來說，犁梁勢和曲尺勢差不多，說成曲尺勢的化勢也可以，但因為古人已
經(jīng)給了它專稱，而且途又廣，所以我們還是保留“犁梁”這一筆勢。
《漢溪書法通解》清.戈守智：犁梁之法，取其賀而得勁，方而能遒，蓋隱其鋒而
為之。“四、中”之類是也犁梁也是復(fù)合筆勢。6-7或6-9犁梁勢本身也會產(chǎn)生化勢，
橫仰勢。
4.2鉤努勢和獅口勢（很相向的兩個筆勢）
鉤努勢由勒、努和趯組成，那就是“永”字中間的在筆，三個單一筆勢組成一個
復(fù)合筆勢。
獅口由勒、裹和趯組成，所相差的只是中國一筆向右彎曲。
也可以理解：獅口是鉤努勢的化勢。因為這兩個筆勢使用頻率很高，所以
我們都把它們保留下來。
鉤努勢有“永”字八法中做支撐，有時鉤努勢的節(jié)點或許寫成暗節(jié)點。但這還是
鉤努勢。不會因為一個節(jié)點而改變名稱。
獅口也有這樣的情況，上下兩個節(jié)點，都可能變成暗節(jié)點。“永”字八法把
趯和鉤分開了，從此“趯”變成了獨立的一筆。趯有踆鋒動作形成一個足
跟，是明節(jié)點，在真書、行書中使用較多，而在草書中經(jīng)常會用暗節(jié)點往
往不做踆（chun3)鋒動，寫成一個鉤。在有些字中，鉤努拋和獅口差另不大。
4.3鉤裹勢
有兩種用法
第一種單獨寫，只寫鉤裹勢本來的形狀。第二種是包裹，鉤裹勢的形狀就是一個“ ”
字，這個筆勢的意思，正如《說文解字》所說：“ ，裹也，象人曲形，有所包裹”。
“鉤裹勢”這個名字的意思，就是包裹一些東西的戀鉤。
《三十六法》傳為歐陽詢（有疑問是否出自歐陽詢之手。）
刨裹
謂如“園、圃”打圈之類四圍包裹也；
“尚、向”，上包下；
“幽、兇”，下包上；
“匱、匡”，左包右；
“旬、匈”，右包左之類是也。
（鉤裹勢屬于右包左）
隸定：書法家要變換筆勢常用這種方法，
如“男”，書法家根據(jù)大圈運用筆勢，
是常見的手法。
隸定：書法家要變換筆勢常用這種方法，如“男”，書法家根據(jù)大圈運用筆勢，
是常見的手法。
鉤裹勢的化勢
倒筆勢(原先先寫A再寫B(tài)，再在先寫B(tài)再寫A）
A----B B----A
如： ，先寫啄，現(xiàn)寫橫折趯?，F(xiàn)在倒寫，先寫橫折趯，再寫啄。如“刀、力”。
第二種手法轉(zhuǎn)動角度變成上包下?？蚣芙嵌鹊淖兓?，是鉤裹勢的化勢。
原來是“右包左”，現(xiàn)在化勢就是“上包下”。這一化勢確定，那就有
很泛的用處。篆書中的“月”。
外框都是“上包下”。
外框就是鉤裹化勢。
簡而言之：
鉤裹勢本身形狀是獅口加一啄。
鉤裹化勢，一種是倒筆勢。
另一種將“右包左”改為“上包下”。
要點：
曲尺勢和犁梁勢。
鉤努勢和獅口。
鉤裹勢的化勢：倒筆勢和上包下。
幽答：由飛帶勢、鉤裹勢組成。
我以為不是一次過寫出來的。
