206橫豎的筆勢－橫
2.“永”字橫筆的筆勢。
“永”字有二個(gè)橫筆，一是第二筆勒，二是第五筆策。其實(shí)第七筆啄也可以轉(zhuǎn)化為橫來寫（這個(gè)問題將來再說）。
2.1“永”字八法中橫筆的特點(diǎn)
也就是“勒”和“策”的特點(diǎn)。比較一下這兩個(gè)筆勢，這永字八法中，勒勢平放，策勢向上。
有些人寫“勒”未必平放，也可能寫成向上的“策”。如智永《千字文》中的“永”字，勒、策均向上。
但王羲之《蘭亭序》中永字，第二筆勒就是平放的，和第五筆策向上的不同。但都是用側(cè)鋒的，“勒”沒有尖鋒趯。
“永”字八法是要定一個(gè)規(guī)范，當(dāng)然不會規(guī)定“勒”和“策”兩筆筆勢一模一樣。必然一平放，一向上，兩筆方向不同。而且“永”字八法規(guī)定這兩筆的用筆方法也不同，勒用趯鋒，策用側(cè)鋒。
張旭永字八法，“勒”規(guī)定用趯鋒，就是用尖鋒，“以錐畫石”，筆管垂直。“策”規(guī)定用側(cè)鋒，背筆向上，也就是三號位側(cè)面向上。所以說“永”字八法規(guī)定的這兩個(gè)橫筆，非常具體，非常細(xì)致，與王羲之、智永寫的都不同。
崔邈說，張旭“始弘八法”，就是重新解釋和規(guī)定“永”字八法，這是可信的。張旭并不是簡單地從王羲之或者智永那里取一個(gè)現(xiàn)成的“永”字，而是把這兩種橫筆做了區(qū)分，這一點(diǎn)大家要理解。
2.2橫線的名稱
豎有三種筆勢，如果我們把這三根線轉(zhuǎn)過來，那就是橫的基本筆勢：覆、橫、仰。中間這一根是平放的，下面這根線手腕動作是左－右，上面這根線手腕動作右－左。
梁武帝蕭衍《觀鐘繇書法十二意》說：“平，謂橫也。直，謂縱也?！逼街保褪强v橫的特點(diǎn)。平，是沒有高低；直，是沒有彎曲。縱橫這兩個(gè)名稱，篆書中已經(jīng)有了。但是不要誤會，如果真的寫成“橫平豎直”，那就有點(diǎn)問題。因?yàn)檎嬲臋M平豎直，只有在篆、隸中才會出現(xiàn)。如李斯《繹山刻石》，你看這幾個(gè)字，真的是橫很水平，豎很垂直，符合平直的形容。
隸書繼承篆書而來，縱橫也往往有平直的特點(diǎn)。如漢《孔宙碑》這幾個(gè)字，橫豎都按照平直放置。
我們來比較一下，你看隸書中的“三”字，基本上是平線條，但到真行草書中，就算是比較規(guī)矩的真書，都不會把“三”寫的三根平線。如柳公權(quán)《玄秘塔》的“三”沒一根是放水平的?！蛾幏?jīng)》中的“三”字，如果上兩橫比較平，第三橫就用弧線來打破平直。因?yàn)樽髡咧溃绻谌龣M再寫平線，那就很要命了。
我以前說過，王羲之《蘭亭序》一共寫了七個(gè)“一”字，有沒有一個(gè)是水平的？都沒有。但對用筆搖腕的人來說，寫水平線反而不容易。你看王羲之這些字，橫筆都是向上斜的。
整個(gè)王羲之《蘭亭序》中，要找一個(gè)水平的橫，還真不容易。王羲之《蘭亭序》中“生”字，不但有向上的橫，還有向下的橫，上下兩橫筆的走勢剛剛相反，它們都不是水平線。
橫筆也有像豎筆屋漏痕那樣戰(zhàn)行的。如文征明《游虎丘詩》中的“一”字。就是手腕左右用兩個(gè)來回寫的。其原因是采用搖腕來寫線條。手腕一搖，線條當(dāng)然有高低，自然就不平了。
豎筆三條線：努縱裹。橫筆三筆線：覆橫仰，其中上下兩條線都是動手腕一個(gè)來回。
按筆勢的角度來說，橫，應(yīng)該稱之為“平”，縱應(yīng)該稱之為“直”。在篆隸中沒有問題，在真行草書中其實(shí)是不平不直的。所以還是用“縱”“橫”來稱呼這兩條線，避免誤會。
在王羲之這樣一個(gè)用搖腕寫線條的系統(tǒng)中，橫不平豎不直，是一種正常現(xiàn)象。讀帖看線條要有一種敏感，如智永這個(gè)“量”字。下面的豎是裹，不是筆直的。而它所有的橫都是向上的?！八弊值闹胸Q是屋漏痕，而那個(gè)“策”，其實(shí)是“仰”。
前人有一篇《述張長史筆法十二意》，有學(xué)者考證系托名顏真卿所作。文章說顏真卿去見老師張旭求筆法，張旭問顏真卿“乃曰：'夫平謂橫，子知之乎？’仆思以對曰：'嘗聞長史九丈，每為一平畫，皆須縱橫有象。此豈非其謂乎？’長史乃笑曰'然’?！逼褪穷佌媲渥苑Q，他回答說，雖然一橫稱之為平，實(shí)際上不是真正的平，在書法中要有多種形象，這樣才好看。這段對話的中心意思是，雖然“平謂橫”，在真行草書中要縱橫有象。這就是賦于線條以生命，而線條的生命來之于手腕的運(yùn)動。手腕的運(yùn)動就是反映我們的心，不要忘記。
2.3“斜畫緊結(jié)”和“平畫寬結(jié)”
王羲之《蘭亭序》中橫畫都是斜的，《陰符經(jīng)》也是一樣，“篇、盡”二字也無水平線，中橫也是向上的。褚遂良搖腕用筆和王羲之是一樣的。而《竹山堂連句》是顏體，橫畫都是平的。王羲之也有平畫，但都是很短的。如“日”字中間那個(gè)短橫比較平一點(diǎn)。如果橫畫一長，都是向上的。這種特點(diǎn)，稱為“斜畫緊結(jié)”。所謂“緊結(jié)”指結(jié)字緊密，有一個(gè)中心。
宋米芾《海岳論書》曾經(jīng)這樣評論唐代書法：“字之八面，唯尚真楷見之，大小各自有分。智永有八面，已少鐘法。丁道護(hù)、歐、虞筆始勻，古法亡矣。”說智永以后，用筆開始平勻，和魏晉有點(diǎn)不同了。
到唐朝中期出了顏真卿，是張旭的學(xué)生，早年也是“斜畫緊結(jié)”一路。晚年變法，改“斜畫緊結(jié)”為“平畫寬結(jié)”，創(chuàng)造了顏體。其實(shí)就是用篆書方法寫真書，所以顏體平線條就多了。
本課程是講解王羲之系統(tǒng)的，是以“斜畫緊結(jié)”為主。將來專題課，也會講到顏體的“平畫寬結(jié)”。
我推薦的兩種字帖，是智永《真草千字文》和《陰符經(jīng)》，用筆結(jié)字都有特點(diǎn)，你也可以體會到從智永到唐楷的演變。不要輕易換帖，每種字帖都有自己的特點(diǎn)和背景，沒有深入研究過，隨便換帖是不妥當(dāng)?shù)摹?/span>
2.4橫筆的化勢
“永”字八法的八個(gè)點(diǎn)畫。3號位策勢，6號位勒勢，7號位掠勢和啄勢，8號位努勢，9號位磔勢。1、2、4三個(gè)方向留給鉤趯。永字本身的趯是1號或4號位。其他字如“乙”的鉤，就是向2號位趯的。
點(diǎn)是橫豎撇捺的縮短，我這里不標(biāo)示出來了。筆鋒的基本行走方向，永字八法都包括了。單一筆勢要化出新筆勢，發(fā)揮的空間并不大。
舉例來說，元代李溥光《雪庵字要》說：“'虎牙”一策只化一，尖若'金錐’利器物。”李溥光給“永”字八法“策”起一個(gè)新名字，叫“虎牙”，“虎牙”再化一個(gè)筆勢叫“金錐”，就是很尖銳的策。這使我們知道，在李溥光的心目中，老虎的牙齒是不夠尖利的，所以另外要有一把金屬的錐子，這么一來就有兩個(gè)筆勢了。
清代戈守智《漢谿書法通解》解釋“虎牙”說：“虎牙之法，'釒、王’等旁用之。力貴遲澀，勿使輕薄，則字之皆虛矣?！比缓蠼忉尅敖疱F”說：“金錐之法，扌、氵等處用之。力貴勁捷，勿使漫緩，漫緩則字之筋節(jié)不靈矣?！?/span>
把虎牙勢和金錐勢放在一起，可以看清楚些。
這兩種寫法不管怎樣描述，它都是走三號位，大方向是不變的。照戈守智的解釋，虎牙勢就是“力貴遲澀”，金錐勢就是“力貴勁捷”，這究竟在討論什么？這個(gè)策勢，就是筆鋒向三號位的走勢，不管你是挫筆斷尾，或是揭筆尖尾，還是頓筆圓尾，也不管你是什么“遲澀”“勁捷”，大圈走向根本沒有改變。所以這樣化出來的新筆勢，是沒有意義的。
這些異勢崔邈沒提到，應(yīng)該是其他人補(bǔ)充的。張懷瓘《王堂禁經(jīng)·勒法異勢》只介紹了橫筆的四個(gè)化勢。各位如果有興趣讀這篇文章，要特別注意，這四個(gè)異勢前本來都有新筆勢圖，在唐時(shí)一定是手寫的，但經(jīng)過歷代翻刻，所有圖形都變樣了，第二個(gè)橫居然變成一豎。所以我們現(xiàn)在只能看到文字說明，圖樣就要猜了。
第一種鱗勒，文章說：“此名'鱗勒’。鱗勒之中，勢存仰策，而收雖云仰收，無使芒角，芒角則失于遒潤矣?！?/span>
“永”字八法中，本來有“勒”，平放的。這里說“鱗勒”就是“勢存仰策”，那就是用鱗勒的方法寫策。
第二種說：“此名'借勢”。法以不仰策及鱗勒，但取古勁枯澀，無求铦（xiān）利，則其妙也。……”這一種不需要仰策及鱗勒。不仰策就是平線不向上，不鱗勒就是不用尖鋒，那就必然是用側(cè)鋒寫的橫畫?！拌澙?，就是鋒利。側(cè)鋒挫筆斷尾，當(dāng)然不鋒利。
要注意，“借勢”不是一個(gè)專稱，在“策變異勢”和“倚戈異勢”中都有“借勢”?？梢?，“借勢”不是一個(gè)新筆勢。
簡言之，這兩種異勢是什么意思呢！
→
在“永”字八法中，本來“勒勢”平線就是用尖鋒寫的，現(xiàn)在他說也可以用側(cè)鋒寫。本來“策勢”是用側(cè)鋒寫的，現(xiàn)在他補(bǔ)充了一個(gè)尖鋒鱗勒。你看這張表，這兩個(gè)異勢，就是用筆交換了一下位置。大圈是討論筆鋒走勢的，這兩個(gè)走勢還是原來的，沒有改變。
就好像《陰符經(jīng)》中這個(gè)“下”字，中間一豎是“努勢”，這個(gè)“努”寫的很粗壯，一看就知道是側(cè)鋒三分筆寫的。另一個(gè)“修”字，這一豎也“努”勢，這一努明顯是用尖鋒趯的，但它走向是和“下”字的努完全一樣的。這兩個(gè)努，我們說大圈相同，僅僅是用筆不同，這樣它們就用不到分成兩個(gè)筆勢，起兩個(gè)名字。
《玉堂禁經(jīng)·勒法異勢》第三種，張懷瓘說：“此名草勢，法以險(xiǎn)策捷挫，鋒露飛動而已?！边@里說“險(xiǎn)策”，就是向上的角度很大；“捷挫”指出用側(cè)鋒寫。大家還記得寫策要用背筆嗎？寫策需用背筆，就是用毛筆背后的那一個(gè)面來寫，所以必然是側(cè)鋒挫?！颁h露飛動”，大約像金錐勢那種了。
《玉堂禁經(jīng)·勒法異勢》第四種又說：“此名，'平布’，凡俗不可用也?！边@是完全的平，用筆平拖，評語是“凡俗”，警告你不可以這樣做。但這個(gè)是“不可用”的筆勢，所以沒有實(shí)用價(jià)值。像這位清代的張?jiān)ａ?，他的字橫豎直線條、平線條很多。有些人很欣賞，我就有點(diǎn)保留了。我來總結(jié)一下，上面講的那些化勢，不是正式的筆勢。
6號位走向就是橫勢。中間一橫是取平勢的橫，平勢寫起來是一個(gè)動作。如果用兩個(gè)動作來寫弧線，那就是覆勢和仰勢。這和豎筆有努、縱、裹的道理一樣。仰勢縮短了就是兩向點(diǎn)。
3號位走向就是策勢。不管怎么收尾，不管它是長是短，尖尾圓尾，總之大圈都是三號位，那就是策勢。
本節(jié)要點(diǎn)：
斜畫緊結(jié)和平畫寬結(jié)。
三號位：策勢。
六號位橫：平勢、覆勢和仰勢。
復(fù)習(xí)思考：
宋以后有人認(rèn)為，“永”字八法中的“勒”應(yīng)該寫成覆勢，“中高、兩頭下”。你看看怎么樣？（不）
王羲之“斜畫緊結(jié)”，（如“長”字）這些斜畫算六號位的橫好呢，還是算三號位的策好呢？（覆勢）
聯(lián)系客服
