楷書節(jié)錄《道德經(jīng)》中堂 趙盈（內(nèi)蒙古）
作品明顯取法歐楷，有一定基礎(chǔ)，已初具規(guī)模，但臨摹不夠深入，于是在創(chuàng)作中暴露不少問題。
首先是基本筆畫，如橫的起筆就明顯雷同少變，所有橫畫一律簡單向右上傾斜。其實(shí)歐楷的橫畫變化很豐富，要在臨習(xí)中找出其細(xì)微處并活學(xué)活用。
如“人”字應(yīng)該撇細(xì)捺粗，輕重對比和諧，而且撇應(yīng)細(xì)而具篆意。再如橫折的書寫，也明顯扭曲過度了。
建議深入臨習(xí)歐楷《九成宮》，把握其用筆似方還圓、含蓄融通，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)、險(xiǎn)峻的特點(diǎn)。尤其在結(jié)字上，首先要把握好“勻”，如“強(qiáng)”字右部空間的分割，還要注意把握好整體字形，不要因?yàn)橥回５膯为?dú)一個筆畫影響整體字形，如“所”字的最后一豎。目前先少些所謂的創(chuàng)作，一段時間后，自然能在書藝上有所突破。
隸書蘇軾《水調(diào)歌頭號》 邱鈞華（江蘇）
作品已基本具備隸書特點(diǎn)，有一定創(chuàng)作能力。但不規(guī)范處較多：首先繁簡不要混用，如“瓊”、“離”應(yīng)寫繁體字，另“照”字下部應(yīng)為“火”，還有隸書中“燕不雙飛”的最基本規(guī)律也應(yīng)遵循，如“是”、“朱”等字的捺明顯不妥。
建議先固定一本自己喜歡的經(jīng)典漢隸范本潛心臨習(xí)，掌握基本用筆結(jié)字方法及細(xì)節(jié)。如樂于創(chuàng)作，也可由臨漢隸集字帖慢慢過渡。如此創(chuàng)作現(xiàn)在先少寫或不寫為好。
草書杜甫《春夜喜雨》 王宇光（內(nèi)蒙古）
作者用筆洋洋灑灑，放得開。作品整體虛實(shí)相生，墨色變化也豐富，第一眼給人的視覺效果已經(jīng)出來了。
現(xiàn)在的問題是，此作第二眼傳遞給人的信息就有點(diǎn)“浮躁”了，原因是線條不大留得住，用筆不夠沉，當(dāng)然這與選擇的紙、墨也有一定關(guān)系，配合不好更難駕馭。
行筆快慢節(jié)奏有有意識地去強(qiáng)化對比，要努力做到收放自如。
建議多臨有篆意線條的如黃山谷草書等，書寫時要能先慢下來，一段時間后再局部加快，強(qiáng)化快慢節(jié)奏，如此應(yīng)逐漸能去此弊。另外此作局部細(xì)節(jié)也應(yīng)注意，如“聲”字草法明顯不夠規(guī)范。
草書杜甫《旅夜書懷》 陳建平（湖南）
作品追求的是明清調(diào)書風(fēng)，用筆大起大落，似呼呼生風(fēng)，通篇墨色變化豐富，六次蘸墨處痕跡很明顯，結(jié)字顧盼生姿，很大氣。
細(xì)細(xì)品味，此作問題主要是為求勢而走筆太快，尤其是線條中段，有扁、薄、躁之弊，而且用筆動作明顯單一，“招數(shù)”不多。結(jié)字也有故作姿態(tài)之嫌，不夠自然。
建議擇自己喜歡的明清行草經(jīng)典作品深入學(xué)習(xí)，對其用筆結(jié)字精微處細(xì)心揣摩。
草書龔自珍《己亥雜詩·浩蕩離愁白日斜》 楊志強(qiáng)（云南）
作者有很不錯的書法功底，作品行草格局已立，且線條尚圓厚，如篇末“更護(hù)花”三字及落款小字寫得收放自如，氣息醇厚，頗耐看。要論不足是正篇給人“平”的印象，空間有點(diǎn)“堵”。
主要是由于多字平均排列，且字形大小雷同所致，適當(dāng)增加字與字之間的大小、收放對比，于作品整體視覺效果很有必要。
作品諸多細(xì)節(jié)暴露出作者學(xué)古不夠深入，建議今后臨帖時，在線質(zhì)和結(jié)字精微處努力多下些功夫。
作品中如“離”中間留空太多顯散，如“斜”、“是”等字局部用筆拖沓，還有“情”字草法不規(guī)范等等。
楷書《史記》 許玉明（江蘇）
這件中楷中堂作品氣息清雅、古淡，有鐘繇、文徵明楷書的影子，寫得也輕松，整體效果很不錯。
仔細(xì)看單字，發(fā)現(xiàn)局部一些字形狹長，與整體風(fēng)格不協(xié)調(diào)，有些筆畫也過于虛尖、單薄，線條中不見行筆過程，如倒數(shù)第四行倒數(shù)第三個“食”字的撇明顯屬于敗筆。
建議以后寫中楷時用筆露的、虛尖的東西減少些，用筆露鋒也要露得敦厚些，這于楷書的“氣質(zhì)”很重要。建議多寫寫鐘繇的《薦季直表》，應(yīng)該對此會有新的體悟。
小楷道德經(jīng) 曾鳴
作品取法二王小楷，整體氣局已出，看得出下了不少功夫。不足是在以唐楷的方法寫晉楷，而且過度強(qiáng)調(diào)筆畫的起收，如橫的收筆重頓，截止了字與字之間氣脈的貫通。
二王小楷雖然比魏晉初期鐘繇一路小楷要成熟，但其線條的“篆籀味”還是很濃的，加上其用筆的隨意性及結(jié)字的自由，造成了古樸蕭散的特征。
建議從錘煉小楷線條做起，認(rèn)真深入臨習(xí)《黃庭》、《樂毅》諸帖，注意多多體悟作品整體氣息及書者情狀。
另此作不少字結(jié)構(gòu)偏散，小楷虛筆多，但筆斷意連，要注意中宮緊湊。
行草蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》斗方 閆志偉（河南）
作者有很豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，書寫有感覺，且熟練，收放自如，整體效果很好。不足是有些局部書寫不夠規(guī)范，如“云”的下部，“跳”的右部，“卷”的中上部。
有些牽絲拖沓勉強(qiáng)，如“亂”中間，“入船”二字間等。
有些筆畫程式化，如“翻墨”二字，有些筆畫線條質(zhì)量出問題，如“珠”、“來”、的豎，“卷”的橫。建議多臨歷代行草經(jīng)典，多體悟古帖精微細(xì)節(jié)當(dāng)更上層樓。
行書李白詩《焦山望松寥山》條幅 周易（江蘇）
作品取法二王、米芾一路，筆力遒勁，走筆灑脫，整體一氣呵成，不失為一幅佳作。建議在提煉個人語言上再下些功夫，不妨取法上博涉，在其他字帖中探些消息，也許能找到適合自己的獨(dú)特線條、結(jié)字語言。
要論細(xì)節(jié)不足也是有的：如“望”字草法似乎不規(guī)范，左上應(yīng)二點(diǎn)。“宛然”二字，上放下宜收，因?yàn)樽髠?cè)“駕”字下部也放?！拔摇弊忠黄蔡摰眠^了，也不妥。
行書論語數(shù)則 李宗洪
作者有很好的控筆能力，用筆起收轉(zhuǎn)承清晰、老到，且也有細(xì)微的變化，是一件很有實(shí)力的草書作品。
作品整體右部留出一排空白，蓋上章也頗別致，就是蓋得太勻了些，蓋章也要注意聚散。
作品最大的不足是交代太清楚、太直白了。“清楚”好，但“直白”就寡味了。整體太平，少虛實(shí)，墨色變化也不大。
尤其是草書寫到后來，作品整體視覺效果應(yīng)是點(diǎn)、線、面的組合，線條密集處要故意減少留白。建議今后臨古帖時，要多注意整體，臨章法，體悟整體的感覺很重要。
行書馬致遠(yuǎn)《拔不斷、菊死開》散曲、小令 趙龔（寧夏）
作者有一定的草書基礎(chǔ)，整張作品寫來尚輕松。草書一定要規(guī)范，作品中不規(guī)范處不少：如“虎”、“溪”、“酒”等都有待改進(jìn)。
作者筆頭短，拉不出長線條，致使作品整體平且散亂。局部細(xì)節(jié)如“淵明”、“虎”的牽絲也屬多余。
建議擇自己喜歡的一本經(jīng)典古代草書帖深入研習(xí)用筆、結(jié)字、章法，同時適當(dāng)關(guān)注取法此帖的歷朝乃至當(dāng)代書家作品，堅(jiān)持幾年必見效。
行書王維《山居秋暝》 劉國賢（安徽）
作品整體清新明快，用筆交代清晰，結(jié)字平實(shí)，已具備一定書法基礎(chǔ)，實(shí)屬不易。
建議深入臨習(xí)古帖，找版本好些的二王經(jīng)典古帖，搞清楚行筆線路、節(jié)奏。如“日”部的寫法，在“歇”字中，豎收筆后應(yīng)再原路返回一段后再寫橫折。
再如“王”字最后一橫收筆，古帖中往往是原路返回到中間甚至前半段后才出鋒呼應(yīng)下一字的，類似于這些精微處，如不通過深入細(xì)臨古帖，是不會注意到的，而這些細(xì)節(jié)又恰恰見證了作品品質(zhì)的高下。
所以多臨帖，少創(chuàng)作，潛心深入學(xué)習(xí)二王經(jīng)典法帖，揣摩其用筆、結(jié)字特征是作者目前的“不二法門”。
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