超寫實油畫也叫超寫實主義油畫或照相寫實主義油畫，從名字上就可以看出來。超寫實主義的畫家們絕大部分都是先整理出理想的照片，然后才進行繪畫制作。但也有個別的畫家先畫出草圖，在進行繪畫的，不過在繪畫過程中要參照大量的圖片甚至是實物，以求得完美逼真的效果。大凡沒有寫實依據(jù)，憑想象臆想創(chuàng)作的超寫實油畫作品，都是不真實的、不耐看的、經(jīng)不起推敲的劣作，或者根本就不叫超寫實油畫。
當然，超寫實主義并不是面面俱到地像照片似的機械再現(xiàn)，要在客觀地表述對象的同時，要把主要精力用在刻畫最精彩，最能搶眼球的閃光眼部分。構(gòu)圖上盡量完美，該虛則虛，該省則省。尤其是當你在用放大鏡式的眼球去進行人物肌膚的創(chuàng)作時，你發(fā)現(xiàn)自己走進了一個奇妙無比的微觀世界。那溝壑縱橫，錯落有致的皮膚，就是一幅幅美妙絕倫的畫面，完全不是概念中想當然的機械生澀的線條和光影變化。因此，繪畫永遠是表現(xiàn)性和創(chuàng)作性的，你畫的和實際有所不同，是藝術(shù)創(chuàng)作，但是攝影如果出來后與實際不同，叫造假。
與純粹照抄照片的繪畫，應(yīng)該說不能算是繪畫了，繪畫還是要表現(xiàn)自己要表達的東西。比如，作者可在局部進行夸張或重點刻畫，在構(gòu)圖上可隨心所欲，在繪畫技巧上可采用塑性型膏以造成基粒效果等等，使作品在照片的基礎(chǔ)上，又增加繪畫感。而來自外部的挑戰(zhàn)會迫使藝術(shù)自身更加“藝術(shù)化”，這是藝術(shù)的自律性決定的。20世紀的西方美術(shù)打破了古典寫實傳統(tǒng)的一統(tǒng)天下，尤其是現(xiàn)代藝術(shù)觀念的誕生，大大拓寬了藝術(shù)的疆域，藝術(shù)界流派紛呈，多姿多彩，開始走向多元化并進的嶄新天地。作為繪畫形式之一的寫實繪畫，仍然占有一席之地，同時也不乏優(yōu)秀的藝術(shù)家和作品。
成為一個名副其實的超寫實畫家，說來很簡單，只具備三點就行。一是藝術(shù)家的悟性；二是扎實的繪畫功底（尤其是素描基本功）；三是心止如水的心態(tài)。悟性，決定你對作品構(gòu)思，定位的取向。繪畫藝術(shù)不像數(shù)學，1+1=2。同樣一個主題，它可以有多種表現(xiàn)方式，而美也不是一個固定的模式。
俗話說，冰凍三尺，非一日之寒。在繪畫過程中，可采用古典和現(xiàn)代油畫的表現(xiàn)方法，最終達到自己想要的畫面效果。而縱然你具備前面兩個條件，而內(nèi)心浮躁，一心想兩下涂鴉就可完事的心態(tài)，是絕對創(chuàng)作不出超寫實油畫的。只有踏踏實實不急不躁，在享受繪畫過程中去全心身投入到創(chuàng)作中，才能繪出精彩的寫實油畫。
中國現(xiàn)代油畫達到了空前的興盛。中國現(xiàn)時的國內(nèi)油畫市場喜歡寫實，牽動了很多人的走向。雖然前衛(wèi)繪畫市場也很可觀，卻主要不在國內(nèi)。從中國現(xiàn)代藝術(shù)的總形勢來說，這樣的現(xiàn)象并不見得很好，還是因襲習氣多了一點。但也不能指責寫實方面，問題在于寫實的質(zhì)量和向現(xiàn)代性發(fā)展的努力如何。當前，寫實油畫本身出現(xiàn)多樣探索的積極變化，成果之大令人興奮，是中國油畫家才能潛力的一個方面。在整個新時期，利用傳統(tǒng)文化資源，吸收水墨畫、書法，民間美術(shù)于油畫中，突破西方寫實套路，民族特色的寫意性在風景，靜物，人物等多種體裁中得到空前廣泛的探索，這在各地風景畫方面的成果更顯著。
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