初略看去，對聯(lián)、對偶和對仗好象講的是一回事。細品之下，其實不然。

【對聯(lián)】又稱楹聯(lián)或對子，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯(lián)要求對仗工整，平仄協(xié)調，是一字一音的中華語言獨特的藝術形式。對聯(lián)相傳起于五代后蜀主孟昶。是中國傳統(tǒng)文化瑰寶。

【對偶】是對聯(lián)的一種基本表現(xiàn)形式。用兩個結構相同、字數(shù)相等、意義對稱的詞組或句子來表達相反、相似或相關意思的一種修辭方式。

【對仗】中古時詩歌格律的表現(xiàn)之一。詩詞中要求嚴格的對偶，稱為對仗。對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。在駢文、律詩、詞賦中常見。

一、關于對聯(lián)

對聯(lián)大概涵蓋了春聯(lián)、婚聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、燈聯(lián)、言志聯(lián)、名勝聯(lián)、行業(yè)聯(lián)、交際聯(lián)、書畫聯(lián)、詩詞曲賦中的聯(lián)句等種類。對聯(lián)的語言要求是: 言簡意深，對仗工整，平仄協(xié)調，字數(shù)相同，結構相似，是中文語言的獨特的藝術形式。我們一起來欣賞一些史上著名的經(jīng)典對聯(lián)。

南通州，北通州，南北通州通南北

東當鋪，西當鋪，東西當鋪當東西

望江樓，望江流，望江樓下望江流，江樓千古，江流千古

印月井，印月影，印月井中印月影，月井萬年，月影萬年

上鉤為老，下鉤為考，老考童生，童生考到老

一人是大，二人是天，天大人情，人情大過天

凍雨灑人，東兩點西三點

切瓜分客，橫七刀豎八刀

人中王，人邊王，意圖全任

天下口，天上口，志在吞吳

客上天然居

居然天上客

僧游云隱寺

寺隱云游僧

鳳落梧桐梧落鳳

珠聯(lián)璧合璧聯(lián)珠

風含綠竹，風翻綠竹竹翻風。

雪里白梅，雪映白梅梅映雪。

民猶是也，國猶是也，何分南北

總而言之，統(tǒng)而言之，不是東西

這些對聯(lián)，包含了拆字聯(lián)、回文聯(lián)、疊字聯(lián)、數(shù)字聯(lián)、諧音聯(lián)、戲答聯(lián)、嵌字聯(lián)等。這里要著重說一下的是，當下很多人熱衷于嵌名聯(lián)，喜歡把人的名字，或者是公司的名稱嵌入對聯(lián)。前段時間甚至看到某寺廟把著名法師的法名嵌入聯(lián)中。其實這是不好的，一般對長輩，尊者是不宜用嵌名聯(lián)的。

另外，象以下這些對聯(lián)的禁忌，是絕不允許出現(xiàn)的:

“合掌”指上下聯(lián)中內(nèi)容詞性雷同，平仄雷同，意義雷同，概念雷同。

“孤平”指五言或五言以上句子中，只有一個平聲字。

“孤仄”指五言或五言以上句子中，只有一個仄聲字

“三平尾”指五言或五言以上句子中末尾三字俱為平聲

“三仄尾”指五言或五言以上句子中末尾三字俱為仄聲

二、關于對偶

對偶獨具藝術特色，看起來整齊醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來朗朗上口，便于記憶、傳誦，為人們喜聞樂見。對偶是指文句中兩兩相對、字數(shù)相等、句法相似、平仄相對、意義相關的兩個詞組或句子構成的修辭法。 對偶從意義上講前后兩部分密切關聯(lián)，凝練集中，有很強的概括力；從形式上看，前后兩部分整齊均勻、音節(jié)和諧、具有戒律感。嚴格的對偶還講究平仄，充分利用漢語的聲調。

從格律上分工對、寬對、鄰對

“工對”不僅要求詞性相同，平仄相反，結構相應，節(jié)拍相合，而且要求名詞類中各小類名詞相類。

幾處早鶯爭暖樹，

誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，

淺草才能沒馬蹄。（白居易）

“寬對”指不同小類的名詞相對，或不同詞性具有相同結構、相同語法功能，如動詞對形容詞，名詞對狀態(tài)式動詞，以名詞為中心偏正詞組充當修飾成分的詞，按句法結構充當狀語的詞，僅管詞性不同，允許相對，還有詞性、詞組結構對得不那么工整的也算寬對。

無邊落木蕭蕭下，

不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，

百年多病獨登臺。（杜甫）

“鄰對”介于工對與寬對之間，是指名詞類中相鄰兩小類名詞相對，如天文對地理類，植物對動物類，宮室對器物類。

白日依山盡，

黃河入海流。（王之渙）

從形式上分正對、反對、串對、并肩對、映比對

“正對”將同類事與物從不同時空、不同側面、不同角度并列描寫同一主題，抒發(fā)同一情感，相輔相成，互相加強、印證。

三山半落青天外，

二水中分白鷺洲。（李白）

“反對”指將意義相反、矛盾對立的事與物并列、對比、映襯，以達到相反相成的目的。反對為優(yōu)，正對為劣。主要是因為正對易犯“合掌”，意思重復。

白發(fā)無情侵老境，

青燈有味似兒時。（陸游）

“串對”即流水對，是將上下兩個詞組或句子，或一句分為兩句，在意義上具有相承、因果、假設等種種語法關系的一種對仗形式，形如流水，循環(huán)往復，上下銜接緊密。

即從巴峽穿巫峽，

便下襄陽向洛陽。（杜甫）

“并肩對”兩句意思并列，不分主次，不相連貫的對仗。

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。（杜甫）

“映比對”兩句意思映比，有主次，一為正意，一主旁襯。

云開邊月近，

戰(zhàn)苦陣云深。（張巡）

從內(nèi)容上分關聯(lián)對、兩極對、現(xiàn)成對、典故對等 :

“關聯(lián)對”即對仗的出句和對句各說相關的兩件事。

看院只留雙白鶴，

入門唯見一青松。（白居易）

“現(xiàn)成對”指以方位、數(shù)目、顏色、代詞、干支、專用名詞等所對的對仗。

西山白雪三城戌，

南浦清江萬里橋。（杜甫）

“典故對”適當用前人典故對仗，易收到言簡義駭之效。

莊生曉夢迷蝴蝶，

望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，

藍田日暖玉生煙。（李商隱）

但我個人以為要謹慎用典，把握尺度，尤其要少用生僻的典故，因為用典太多，不免有晦澀、推砌、顯擺之嫌。

三、關于對仗

詩作之美，特別是律詩工穩(wěn)、典雅、精練之美學特點，極大程度通過“對仗”形式呈現(xiàn)，律詩離不開對仗。謝榛《四溟詩話》云：“律詩重在對偶，妙在虛實。子美多用實字，高適多用虛字，惟虛字極難，不善學者失之。實字多，則意簡而句健，虛字多，則意繁而句弱。趙子昂所謂兩聯(lián)宜實是也。”

按照格律的要求，詩詞中的對偶句是為對仗。對仗又稱隊仗、排偶。它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的效果，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關，可以說是由駢偶發(fā)展而成的。

格律詩對仗的具體要求，首先是上下兩句平仄必須相反。其次是相對的句子句型應相同，句法結構要一致。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，詞匯的屬性也要相類。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對。

對仗也是律句，所以其平仄分布的規(guī)律和近體詩所要求的一樣，比如，不允許三平尾，不允許孤平的存在。還有，對仗要求的也是古韻，也是以我們所說的以《平水韻》為主體，為默認韻。對聯(lián)僅僅就那么幾個字，如果寫完了還需要說明一下自己采用的是新韻，豈不大煞風景？

我們不妨繼續(xù)結合對仗的基本形式來欣賞一些美妙的對仗詩句:

1、實字對

旌旗日暖龍蛇動，

宮殿風微燕雀高。（杜甫）

九天閶闔開宮殿，

萬國衣冠拜冕旒。（王維）

2、虛字對

幸不折來傷歲暮，

若為看去亂鄉(xiāng)愁。（杜甫）

3、連珠對

“連珠對”說白了就是“疊字對”，上疊對下疊，形如連珠串。

客子入門月皎皎，

誰家搗練風凄凄。（杜甫）

4、隔句對

又稱扇面對，它還有個名稱叫“扇對格”。就是第一句與第三句對，第二句與第四句對，這樣交錯開來對的。這樣的對仗，多是用在絕句上的，多是為了描寫一種對比的關系而寫的。

去年花下流連飲，

暖日夭桃鶯亂啼。

今日江邊容易別，

淡煙衰草馬頻嘶。（杜甫）

稚川真長生，

少從鄭公游。

孝章偶不死，

免為文舉憂。（蘇軾）

水風輕，蘋花漸老；

月露冷，梧葉飄黃。（柳永）

5、借韻對

就是以諧音來取得對仗的對稱。比如“住山今十載，明日又遷居”，“十”本來正對應該對的是“千”，但這里對“遷”，只用了“千”的音來對。這樣的對仗形式也很有趣。除借韻對之外，還有借形對，借義對，借音對，借通假字對等。

枸杞因吾有，

雞棲奈爾何。（杜甫）

殘春紅藥在，

終日子規(guī)啼。（洪覺范）

6，數(shù)字對

百年莫惜千回醉，

一盞能銷萬古愁。（翁綬）

黃公石上三芝秀，

陶令門前五柳春。（靈一）

7，意對

這實際上就是典型的“寬對”，對意不對字，字面上不很工整，但是整聯(lián)看起來卻很和諧而對稱。

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫）

8，交錯對

就是對仗的上下句中，所對應字意的不是在相應的位置上，而是錯開了位置。謂之“交股對”。

春深葉密花枝少，

睡起茶多酒盞疏。（王安石）

裙拖六幅湘江水，

髻挽巫山一段云。（李群玉）

9、蜂腰格

這是只有頸聯(lián)對仗而其他的聯(lián)不對仗的一種詩體。

下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)。

杏園啼百舌，誰醉在花旁。

淚落故山遠，病來春草長。

知音逢豈易，孤棹負三湘。（賈島）

10、偷春格

起聯(lián)對，頷聯(lián)不對。是取“梅花偷走春光而先綻放”的意思而命名的。

無家對寒食，有淚如金波。

斫卻月中桂，清光應更多。

仳離放紅蕊，想像顰青娥。

牛女漫愁思，秋期猶渡河。（杜甫）

還有的詩首聯(lián)不對，其余三聯(lián)皆對。有的尾聯(lián)不對，前三聯(lián)都對的。其實也都在允許的范圍內(nèi)。從對仗角度看，有其工穩(wěn)性，也有其呆板性。但就七律、五律而言，一般要求頷聯(lián)、頸聯(lián)須對仗，至少頸聯(lián)是必須對仗的。

（作者鄭鐵峰: 湖南省詩詞協(xié)會會員，岳麓詩社社員，長沙市岳麓區(qū)詩詞楹聯(lián)協(xié)會會長）