作者：詩道駿言

前言

本系列文章是“格律知識入門篇”的后續(xù)，主要講解和分析寫作格律詩方面的一些特殊規(guī)則，加深對格律規(guī)則的理解，提高對格律規(guī)則的認(rèn)識水平，適合已經(jīng)具備格律基礎(chǔ)知識的朋友閱讀。

律句要避開兩個坑

過去寫格律詩有兩句口訣，叫“一三五不論，二四六分明”。明朝釋真空《貫珠集》說：“平對仄，仄對平，反切要分明。有無虛與實，死活重兼輕。上去入音為仄韻，東西南北是平聲。一三五不論，二四六分明”。對于入門級別的初學(xué)者，這個口訣是有幫助的，它大概在百分之八十的情況下是管用的。但是，這兩句口訣并不是絕對正確，它有它的局限性。就拿“一三五不論”來說，它的意思是五言詩的第一、第三個字，七言詩的第一、第三、第五個字的平仄是可以靈活安排的，可平可仄。大部分情況下，可以相信它，特殊情況下，就不能完全相信了。寫格律詩，在一個句子范圍內(nèi)，有兩個禁忌需要注意避免，那就是“孤平”和“三平尾”（三平調(diào)）。

避免“孤平”

“孤平”，按照王力先生的解釋，就是典型律句B式句“平平仄仄平”，第一字不可以隨便變成仄聲字，如果變成了仄聲字，那么全句就形成“仄平仄仄平”，除了韻腳字是平聲以外，全句只有一個平聲字了，這就叫“孤平”，而孤平是寫近體詩的大忌，所以要避免。

如果五言B式句本該是平聲的第一字用了仄聲字，這叫拗字，那么，就要同時把本該仄聲的第三字，變成平聲字，這樣就可以避免孤平的出現(xiàn)，這叫做“救”，這樣的安排叫“孤平拗救”。例如：

月光明素盤（仄平平仄平）

恐驚天上人（仄平平仄平）

往來成古今（仄平平仄平）

七言句B式“仄仄平平仄仄平”的第三字如果變成仄，就變成“仄仄仄平仄仄平”，除了韻腳字是平聲以外，全句只有第四字一個平聲字，也是“孤平”，同樣要避免。把第五字由仄變成平，就達到了“救”的目的。例如：

佝僂丈人鄉(xiāng)里賢

仄仄仄平平仄平

可見，B式句第一字、第三字的平仄變動，不是隨便的，是有條件的，需要前后互動：第一字拗，第三字救；第三字拗，第五字救。

避免“三平尾”

五言律句D式：“仄仄仄平平”的第三字，是不能隨便“不論”的，如果仄聲字變?yōu)槠铰?，就形成“仄仄平平平”的局面，這是近體詩句的一個大缺陷，所以要盡量避免。下面是一些三平尾的例子：

西下峨嵋峰（平仄平平平）

六合人煙稀（仄平平平平）

未遇知音人（仄仄平平平）

七言句的D式“平平仄仄仄平平”，第五字如果由仄變平，也會形成三平尾的句子“平平仄仄平平平”。例如：

只今唯有鷓鴣飛（仄平平仄平平平）

高秋爽氣相鮮新（平平仄仄平平平）

花枝欲動春風(fēng)寒（平平仄仄平平平）

以上這些句子，屬于有瑕疵的律句，如果能避免，應(yīng)該盡量避免。

“孤平拗救”句也好，三平尾的句子也好，它們本身都沒有違背“平仄交錯”的律句格局，都屬于律句內(nèi)部的微調(diào)。

孤平拗救，證明了B式五言句的第一字，B式七言句的第三字，“不論”是有條件的，不是隨意的。避免“三平尾”的原則，表明D式五言句的第三字，D式七言句的第五字，還是要“論”的，不能“不論”。

這兩種情況，都證明了“一三五不論”這個口訣，是有局限性的，不是絕對真理。

另外一點，“三仄尾”算不算格律詩的大忌呢？這個是有爭議的，從唐人格律詩的情況看，他們使用三仄尾的句子數(shù)量大大超過三平尾的句子，這表明，唐朝人對三仄尾句子，不是特別忌諱。所以，可以認(rèn)為，三仄尾句子不是格律詩的大忌。例如：

云霞出海曙（平平仄仄仄）

單于莫近塞（平平仄仄仄）

星臨萬戶動（平平仄仄仄）

落花游絲白日盡（仄平平平仄仄仄）

關(guān)于三仄尾問題，我將另寫專文論證。

擴展閱讀：

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要當(dāng)格律通，莫做格律控！

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