發(fā)布者: 瀨戶 發(fā)表于 2012-5-2 17:08 分類：自由攝影 查看: 9448
摘要: 榮榮映里：攝影是我們的全部 有人說攝影是純粹的記錄，也有人說攝影是追魂的藝術(shù)；有人說攝影是謀生的途徑，也有人說攝影是自戀的娛樂；有人說攝影是艱辛的磨礪，也有人說攝影是快樂的享受……關(guān)于對攝影的評價，記 ...
榮榮&映里：攝影是我們的全部
有人說攝影是純粹的記錄，也有人說攝影是追魂的藝術(shù)；有人說攝影是謀生的途徑，也有人說攝影是自戀的娛樂；有人說攝影是艱辛的磨礪，也有人說攝影是快樂的享受……關(guān)于對攝影的評價，記不得有多少種。印象中，唯有那樣一幅畫面是清晰而感動的：榮榮拉著映里的手，眼里透漏著真誠與幸福，笑著說：攝影是我們的全部。
榮榮和映里的故事是傳奇的，傳奇性不止是他們兩個不同國籍的人，因為相同的愛好走到了一起；不止是他們對于攝影藝術(shù)驚人相似的感受；也不止是他們創(chuàng)辦了國內(nèi)首家以攝影作為主要內(nèi)容的民間專業(yè)當代藝術(shù)中心——三影堂攝影藝術(shù)中心。
在一個乍暖還寒的初春午后，筆者步入了三影堂。縱然初春的狂風肆虐，三影堂攝影藝術(shù)中心依舊平和寧靜，享受著風沙下陽光四溢的溫馨。高高砌起的灰色磚墻，把小院的寧靜與外界的喧囂隔開，空氣中蕩漾著的只有藝術(shù)的氣息。也許這里承載著太多跨越年代的故事，也許我們會在這里發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家震撼心靈的真實感知。
中國影像網(wǎng)：關(guān)于三影堂，最初建三影堂的目的和想法是什么？
榮榮&映里：這要從2005年說起，在那之前，我們各自創(chuàng)作了10多年，都處在在一個很矛盾的狀況，那時候的感覺是整個身體上很滿，要將它清空、轉(zhuǎn)變，想做三影堂的初衷還是攝影的緣分帶給我們很多，因為攝影，我們在一起，所以我們想把這些東西回饋給大家，跟一些年輕人能多做交流，但最初是想做一個圖書館，一個很小的夢開始，后來慢慢變成現(xiàn)在這樣有畫廊，有展廳，有圖書館，可以說是一個攝影藝術(shù)中心，首先在國內(nèi)，沒有這樣的一個空間，對我來說，我經(jīng)歷了在北京十多年的攝影歷程，在最初，攝影的專門畫廊幾乎是沒有，直到05年的時候，像798就開始有很多的商業(yè)的機構(gòu)，畫廊也開始活躍了，出于我對于攝影的態(tài)度，我看到的并不是我理想中的攝影空間。也不是我理想的一種現(xiàn)狀，我希望有這樣一個空間，人對攝影是一種很安靜的狀態(tài)，進入這個世界，了解創(chuàng)作者的靈感和他的精神世界是什么，這個空間是活生生的，在攝影家的作品中所不能說出來的話在這個空間是一個補充，能通過這個空間更好的傳達藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感還有各方面的源泉。
中國影像網(wǎng)：草場地攝影季是在什么樣的契機下舉辦的？是您和映里女士個人發(fā)起的嗎？
榮榮&映里：草場地攝影季是因為經(jīng)過三影堂2、3年之后，才有這樣的時機可以產(chǎn)生的，也不是僅僅我們，因為我們和思想手計劃一起合作，發(fā)起這個草場地攝影季。
中國影像網(wǎng)：今年的草場地攝影季，也有你們的作品展覽嗎？
榮榮&映里：今年沒有我們的作品。今年有很多國外的作品，還有年輕人，有23位年輕人從300多位投稿者中脫穎而出，會在三影堂的展廳做展覽。每年春天，我們這里都會舉辦一個“三影堂攝影獎”的評比活動，意義在于做年輕人的推廣、展示的平臺。
中國影像網(wǎng)：三影堂更多致力于年輕人的發(fā)展？
榮榮&映里：對，致力于年輕人的發(fā)展是其中很重要的一部分。“三影堂攝影獎”旨在以開闊而具有深度的學術(shù)思想為基礎(chǔ)，以對當代攝影的獨立認識和判斷作為出發(fā)點，邀請國際評委，在不斷涌現(xiàn)的新潮流和新趨勢中，選取具有獨立精神和藝術(shù)潛質(zhì)的藝術(shù)家及作品，對當代攝影的最新動態(tài)進行考察、梳理和研究；同時以專業(yè)制作、評論、展覽和出版的方式，加以整合和推廣，將中國當代攝影的最新成就介紹給廣大公眾，支持新人藝術(shù)家，進而推動中國當代攝影的健康發(fā)展。
三影堂攝影獎到今年已經(jīng)是第四屆了，每年，我們都會邀請國際評委來參加三影堂攝影獎的評比。大獎是現(xiàn)金8萬元，這在當代攝影史上還是不錯的。還有專門頒發(fā)給女性攝影人的資生堂優(yōu)秀女攝影師獎和特尼基金會獎學金等等，獎金都十分可觀。
中國影像網(wǎng)：今年是草場地攝影季和法國阿爾勒攝影節(jié)的最后一次合作了，你們有沒有參加過法國阿爾勒攝影節(jié)？
榮榮&映里：有參加過。在07年，三影堂剛剛創(chuàng)辦的時候，開幕的第三天我們剛好在法國，阿爾勒攝影節(jié)就邀請我們在那里展出六里屯系列的作品。所以在07年就跟阿爾勒有很好的關(guān)系，之后也對他們做了三影堂的相關(guān)介紹，使他們對三影堂的創(chuàng)辦有了比較全面的了解。后來第二次，大概是08年還是09年的時候，我們又去了法國參加了國際的一個會議，就在那時談起了草場地攝影季，阿爾勒攝影節(jié)的相關(guān)人員還特地來三影堂實地勘探了一番，最終決定一起合作。
中國影像網(wǎng)：現(xiàn)在的草場地攝影季規(guī)模越來越大了
榮榮&映里：是的，今年草場地攝影季的覆蓋面更廣了。很多展覽都不止在草場地這個區(qū)域內(nèi)，在中央美院、三里屯、西班牙塞萬提斯學院那邊都有我們很多場展覽及講座。
中國影像網(wǎng)：那么三影堂的知名度肯定也會越來越高的
榮榮&映里：其實目前不知道三影堂的人還是很多很多的，所以不要急，還是要慢慢來的。今年是三影堂的第五年了，我們到今天很不容易，很多人給我們鼓勵，很多人都覺得我們是在做大家都很期待并且很看好的事情，所以說，最重要的還是堅持，要持續(xù)做下去。
中國影像網(wǎng)：談談中國當代攝影吧，您覺得中國當代攝影有哪些優(yōu)缺點呢？
榮榮&映里：中國當代攝影的創(chuàng)作非常有活力，一直持續(xù)不斷地有新人新作品在出。但是很遺憾，中國的攝影土壤太差了，攝影機構(gòu)、攝影收藏、攝影出版包括攝影評論，這些都是空白。
中國沒有攝影收藏家。在我們的體制下，根本沒有提供給愛好者或者潛在的藏家看原作的氛圍，少有人了解到攝影的價值，而去美術(shù)館看到的都是些復制品，都是些書本的畫面。而這就是我們對攝影的態(tài)度。
而且現(xiàn)在的我們并沒有重視攝影，在我們的時代里，我們的攝影太落伍了，中國的攝影比當代藝術(shù)要落伍三十年，雖然攝影也被囊括進當代藝術(shù)，可當代藝術(shù)那么火爆，攝影卻很尷尬。問題在哪里？肯定和體制有關(guān)。比如我們最初的攝影，49年以后攝影基本上就是政治宣傳的工具，那個時候不可能有獨立的攝影家，有攝影家都是報社的職員，這點不如民國，民國之前很多人還可以獨立創(chuàng)作?？墒?9年以后，基本上都是報社的記者才能拍照片，而且要拍往往是帶著任務去拍的，要宣傳這個，要宣傳那個。
即便改革開放三十年發(fā)生了巨大的變化，很多人曾因為喜歡藝術(shù)從單位里辭職，自己去搞創(chuàng)作。可是我們的制度，我們的環(huán)境，我們的思維還停留在這，會想攝影怎么會是藝術(shù)呢？攝影怎么就能跟書法或者國畫相提并論呢？攝影怎么能跟油畫相提并論呢？
可是西方攝影早在30年或者40年前，它就已經(jīng)在蓋蒂、泰特美術(shù)館和那些畫家們的作品平起平坐了，可是我們的中國美術(shù)館有做過攝影的收藏嗎？中國美術(shù)館連一個攝影研究部都沒有，就像陳丹青說過的一句話，攝影是所有美術(shù)館最重要的一個器官，但是我們?nèi)鄙倭诉@個器官。所以，中國的攝影在機構(gòu)里頭是沒有生命力的。
后記：由于后面已有媒體約好采訪，所以對榮榮和映里的采訪就在匆匆忙忙的狀態(tài)下終止了。在回答我關(guān)于中國當代攝影的問題上，一直親切地微笑著的榮榮一下子激動了起來，言語之間，無不透漏著對中國當代攝影藝術(shù)的憂慮。也正是及早地有了這層憂慮，他和映里才起了創(chuàng)辦三影堂的念頭吧。
在忙完這次草場地攝影季之后，榮榮和映里也將回歸闊別已久的正業(yè)，奔赴日本新瀉創(chuàng)作新作品。日程很趕，5月份創(chuàng)作，緊接著7月份時這些作品將會出現(xiàn)在新瀉大地藝術(shù)節(jié)三影堂攝影中心的展位上，和森山大道以及另外兩位中國藝術(shù)家的作品一同展出。
聯(lián)系客服
