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這是一個老生常談，或者以為不必再用說的問題，因為大家都習(xí)以為常地認(rèn)為很清楚了。然而事實有未必如此，比如中鋒的問題，側(cè)鋒的問題等，靜下心來想一想，不一定“很清楚”，所以有必要說一說。

很多談寫字的書上畫著路線圖，但這很不科學(xué)，毛筆的動作有平行運動——行走，上下運動——提按，還要有上下左右側(cè)面的運動，米芾講“八面出鋒”，正是這個意思。而這些動作，只靠畫路線圖是表達(dá)不清楚的。下面簡單談一談。

     1.中鋒。用啟功先生的話說就是把筆順過來，寫橫時筆尖向左，筆毛與橫的方向平行；豎畫，筆尖向上，筆毛與豎平行。用蔡邕的話講，叫做“令筆心常在點畫中行”。

然而又有了問題，筆畫是彎曲的，很少是直的，筆在行走時總要變化方向，就像汽車總要拐彎。于是就要總是調(diào)整筆毛的方向，就像那個方向盤，不是固定的。比如寫撇，總在轉(zhuǎn)彎，就要不停轉(zhuǎn)鋒，讓筆毛老是順著走。只要是筆畫轉(zhuǎn)彎，就會涉及到這個問題。為什么要用中鋒，這樣會使筆畫光滑飽滿，這也是學(xué)習(xí)書法先要掌握的基本技法。

2.側(cè)鋒。然而只用中鋒，筆畫的形態(tài)會單調(diào)，為了豐富，不僅要“變起伏于峰杪”，還要“殊衄挫于毫芒”，側(cè)鋒就是其中之一。仔細(xì)看看“書譜”，會發(fā)現(xiàn)有大量的側(cè)鋒，因為“側(cè)鋒取妍”。

3.不同筆畫的部位要用到毛筆各個方面，一個筆畫的形成，會用到毛筆的不同部位，比如寫多寶塔的橫，起筆的邊緣線，是由左側(cè)的筆鋒和筆尖形成的。一定要搞清楚，寫一個筆畫的某個邊緣，應(yīng)該用毛筆的什么部位，為了很好地用到這個部位，筆桿要有不同程度的傾斜。米芾的筆畫姿態(tài)變化多端，毛筆使用得極其靈活，所以他說自己“八面出鋒”。