| 1:書法執(zhí)筆一定得"橫臂掌豎"嗎? 古人不是有"執(zhí)筆無定法"一說么? 回復(fù)： 掌豎（腕平）是指運(yùn)腕法，掌不豎，腕不能平，腕不能平則氣力不能勻平，氣力不能勻平則字勢(shì)欹斜，此其一；掌豎腕平則運(yùn)腕有力，此其二。掌豎腕平肘自能懸起，這樣即做到腕肘并起，均是為運(yùn)筆使轉(zhuǎn)自如服務(wù)的。橫臂作字出于蔡邕《九勢(shì)》：“橫鱗豎勒之規(guī)”，豎勒，仿佛勒馬韁，勒馬韁時(shí)手臂是橫臂振動(dòng)，豎筆則按此動(dòng)勢(shì)行筆。所以，橫臂作字是前人從生活萬象中受到啟發(fā)而提煉出來的，橫臂作字則字勢(shì)開張，對(duì)伏案勞作亦好處多多。 執(zhí)筆法有多種，唐人韓方明《授筆要說》中有“夫把筆有五種……第一執(zhí)管，夫書之妙在于執(zhí)管，亦當(dāng)五指共執(zhí)，其要實(shí)指虛掌，鉤擫捍送，亦曰抵送，以備口傳手授之說也。世俗皆以單指苞之，則力不足而無神氣，每作一點(diǎn)畫，雖有解法，亦當(dāng)使用不成。曰平腕雙苞，虛掌實(shí)指，妙無所加也?！绷碛校ㄞ凶澹┕芊ā⒋楣芊?、握管法、搦管法。 韓方明所說的第一執(zhí)管法即雙鉤法，也是五字執(zhí)筆法，是相對(duì)最為科學(xué)合理的執(zhí)筆法。沈尹默在其《書法論》中多有述及。蘇東坡云：“把筆無定法，但使虛而寬”，雖云無定法，又云虛而寬，由此可知虛而寬既是不定法之定法，所以說還是有遵循的“定”法則，虛而寬是指執(zhí)筆要指實(shí)掌虛，指實(shí)掌虛的目的是要達(dá)到使轉(zhuǎn)靈便，運(yùn)用不受阻滯。其余（扌族）管、撮管、握管、搦管等方法，有的適于寫大字?？偟恼f來，五字執(zhí)筆法是得到歷代書家公認(rèn)的。 對(duì)于愛好書法的人來說，沒有必要一定很嚴(yán)格的講究執(zhí)筆的方法，如果對(duì)書法有所追求，用一個(gè)書家的標(biāo)準(zhǔn)要求自己的人來說，必須研究執(zhí)筆的正確方法。 2:書寫是要用上腕才能稱得上是真正的書寫嗎?是全用腕?還是指,腕,臂相互動(dòng)?當(dāng)代書法大家祝嘉老先生曾說過：寫大字時(shí)最好用臂，手跟腕都不能動(dòng)，大致意思是這樣。請(qǐng)問對(duì)這個(gè)問題怎么看？ 回復(fù)： 運(yùn)指、運(yùn)腕的方法在歷史上都有傳承，二者均是古法，都是要合理的運(yùn)用毛筆的性能，而使點(diǎn)畫具有生命力，符合筆法的法則。書法作品只有優(yōu)劣的區(qū)分，不存在什么“真正的書寫”問題。 運(yùn)腕法是筆法內(nèi)容中非常重要的一項(xiàng)，應(yīng)該知道學(xué)習(xí)運(yùn)腕法并不排除用指法，而是應(yīng)指、腕、臂相互配合，而以用腕為主。在歷史上關(guān)于用指、用腕的爭(zhēng)執(zhí)不少，其實(shí)不能孤立的、片面的去理解這個(gè)問題，用指法的確易使點(diǎn)畫靈動(dòng)，弊處是易傷于力弱；用腕法易使點(diǎn)畫骨力雄強(qiáng)，弊處是易失于靈動(dòng)。我的看法是以用腕法為主，先使骨力強(qiáng)勁，再求靈動(dòng)。沈尹默說：“腕力遒時(shí)字始工”，很有道理，用腕的功力也不是短時(shí)間能夠練成的，需要幾十年的磨練。對(duì)于堅(jiān)持用指法的人來說，本人并無非議。 祝嘉先生所云有一定道理，寫大字時(shí)以手臂為主，甚至腰力、全身之力，但腕力還是要用上的，我是這么認(rèn)為的。 3:震管逆行,"震管"該做何解?頓挫提按嗎?過程是怎樣?指動(dòng)還是腕動(dòng)還是臂動(dòng)?何又謂筑鋒？ 回復(fù)： 真行草隸的點(diǎn)畫書寫，在書家眼里都要逆澀行筆，振管就是提按頓挫，不斷調(diào)鋒蓄力。用指則指動(dòng)、用腕則腕動(dòng)、用臂則臂動(dòng)，用腕振動(dòng)最為巧妙有力。 （關(guān)于筑鋒，言不能盡意） 4:筆法可從楷書中得，篆、隸、行草中能學(xué)到"筆法"嗎? 回復(fù)： 筆法主要體現(xiàn)在真、行、草三體中，真、行是同樣的筆法；草書有一部分同真行筆法相同，又有其草法的特殊性；隸書筆法相對(duì)簡單，篆書筆法又次之。 5:初臨一帖時(shí),有人贊成摹字.摹字照著原帖一摸一樣的去注重,時(shí)間長了是否會(huì)養(yǎng)成匠氣?書法心畫也,各人心境不一樣,書寫的狀態(tài)也不一樣,表達(dá)出來的情趣也不一樣,有必要一板一眼的去摹字嗎? 回復(fù)： 摹字好處很多，摹字是直接和古人對(duì)話，對(duì)點(diǎn)畫形態(tài)、位置、結(jié)字、章法、行氣會(huì)有切身的體驗(yàn)，摹字摹的越仔細(xì)、越逼真越好，養(yǎng)成摹字的好習(xí)慣能夠解決對(duì)范本種種細(xì)節(jié)的記憶能力，日積月累的摹字會(huì)起到事半功倍的效果。 有志于攻書的人不應(yīng)懼怕“匠氣”等等，因?yàn)橹来嬖凇敖硽狻钡氖恰拔摇保拔摇笨梢愿淖兯?，“我”的力量是無窮的，攻書需要勇氣，要敢于深入。瞻前顧后是不可取的。書雖為心畫，但表現(xiàn)出來的仍是體現(xiàn)在紙上的痕跡，有痕跡就有高低優(yōu)劣。所以，學(xué)習(xí)法則之道，只能會(huì)更好的、更準(zhǔn)確的、更自由的表現(xiàn)個(gè)人思想、志趣。 6:現(xiàn)在的書法家基本都是在劃拉整體氣勢(shì),沒有過硬的單字能力,也不可能出整體氣勢(shì),而斤斤計(jì)較于單字又難出整體氣勢(shì),怎樣協(xié)調(diào)?而因勢(shì)而生又是個(gè)什么概念? 回復(fù)： 書法的三要素是：筆法、結(jié)構(gòu)、章法。 現(xiàn)在大多數(shù)人普遍注重行氣、章法，而忽略點(diǎn)畫筆法的修煉，這樣的作品往往經(jīng)不住仔細(xì)推敲，也就是說缺少內(nèi)涵經(jīng)不住品味，所以這樣的作品的審美習(xí)慣更接近美術(shù)的審美習(xí)慣，注重視覺效果，而忽略了傳統(tǒng)書法最核心的點(diǎn)畫用筆及合乎陰陽向背的結(jié)構(gòu)與章法。因此，當(dāng)代書法整體上缺乏對(duì)傳統(tǒng)的真正繼承，從而不可能真正發(fā)展這門藝術(shù)。 書法學(xué)習(xí)是個(gè)長期、艱辛的過程，歷史上沒有速成的書家，所有的問題都應(yīng)該一個(gè)一個(gè)的去解決，不要怕斤斤計(jì)較于點(diǎn)畫，所有的問題都是靠斤斤計(jì)較才能夠解決的，進(jìn)而斤斤計(jì)較于結(jié)字、章法、行氣等等，急于求成只會(huì)適得其反。 至于因勢(shì)生形，是對(duì)前人筆法有了相當(dāng)深刻的繼承、融會(huì)貫通后才有可能做到。繼承的難度之大其實(shí)也是超乎想象的。 7:如何認(rèn)為書法的文化性與藝術(shù)性?如果書法是一門藝術(shù)的話,藝術(shù)都是有技藝的,技巧在藝術(shù)中的比例有多少?文人書法是藝術(shù)嗎?現(xiàn)在很多人都認(rèn)為書法不是藝術(shù),而是高于藝術(shù)? 回復(fù)： 書法既有文化性也有藝術(shù)性，技藝升華就是藝術(shù)，而藝術(shù)是無法下定義的。 8:書法應(yīng)該由技入道,如果書法沒有基礎(chǔ)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)如何能分的好壞.但這個(gè)基礎(chǔ)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)到底是以什么為參照物來評(píng)價(jià)?2王.宋四家? 回復(fù)： 就是歷代書家經(jīng)典范本所反映出來的法則之道。 9:書法作品要耐得住反復(fù)品位,單字在具體點(diǎn)就是點(diǎn)畫一定要過關(guān),單字不經(jīng)推敲整體何來氣勢(shì),但單字水平的高低依據(jù)是什么?筆法?結(jié)字?還是中國書協(xié)的判定為依據(jù)?哈 回復(fù)： 哈哈 如果熱衷于參展，就以評(píng)委的標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù)吧！ 10:在有楷書的基礎(chǔ)下,認(rèn)為懂的了筆法后,學(xué)行書哪本帖入門好? 回復(fù)： 到了認(rèn)為懂的了筆法的時(shí)候，學(xué)哪本行書，你比我更清 楚，就不用問我了，哈哈！ 筆法不能用懂得道理來理解， 而是要手上確實(shí)掌握了才算懂。 所以要不斷實(shí)踐，筆性漸漸合于法度， 不論怎么寫都不走失，習(xí)慣性成一種自然。 我前后說的筆法，都是指晉唐宋元的代表性書家的筆法高度。 文征明八十幾歲才認(rèn)為稍知筆法，剛能看懂前人法書，但聰明不逮矣!眼晴視力不行了，耳聾了，精力減退了。 他有謙虛的成份，但也是實(shí)情！ 11:心意者將軍也，本領(lǐng)者副將也,結(jié)構(gòu)者謀略也,"因勢(shì)結(jié)體"到底該怎么解釋?自然豈不更好? 回復(fù)： 問的問題有問題。 第一句說的是意在筆先，第二句（筆法）是功力，第三句結(jié)字安排要心中有數(shù)。 12:很多成名書家在教育學(xué)生時(shí)都提倡用羊毫習(xí)帖,以追求"功力".狼毫就不能達(dá)到"功力"?"功力"是什么?體現(xiàn)在我們可感知的方面是哪些?線條的力度?張力?"殺紙"的程度? 回復(fù)： 用羊毫狼毫都要有功力。 書法中的“力”有特殊的審美標(biāo)準(zhǔn)，而以中庸境界為最高。 13:很多人說很多人寫字是什么書奴，書匠，當(dāng)前書壇需要書匠嗎？ 回復(fù)： 我們不做好事者。 14:《顏真卿·述張長史筆法十二意》曰：“密謂際，子知之乎？”曰：“豈不謂筑鋒下筆，皆令宛成，不令其疏之謂乎？”長史曰“然”。這句話怎么解？ 回復(fù)： 沈尹默先生《歷代名家學(xué)書經(jīng)驗(yàn)談?shì)嬕屃x》中有詳細(xì)闡述，可參看！ 15:想學(xué)好書法非得明師"言傳身教"嗎?自學(xué)可以嗎? 回復(fù)： 要學(xué)好，當(dāng)然要明師傳授，是＂明師＂而非＂名師＂，非常重要！ 自學(xué)容易走很多彎路，但也不是絕對(duì)的！ |
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