一、運(yùn)筆方法:運(yùn)筆手法
執(zhí)筆時(shí)手需要注意以下四點(diǎn)：
手指實(shí):意思是手指皆需確實(shí)的壓在筆管上面,穩(wěn)固的持著。
手心虛:意思是手掌心不必繃的太過于緊,要適度并足以靈活運(yùn)筆即可。
手背圓:是形容執(zhí)筆時(shí),手掌背圓弧且上豎的樣子。(不必硬將手臂托圓,適度足以讓手指靈活即可)
手掌豎:意思是將手掌豎起直立,能使手把筆拿直即可。
唐代唐太宗有言:「指實(shí)則筋力平均,掌虛則運(yùn)用便易」。手需注意的部份大致如此,剩下細(xì)節(jié)在于讀者自行去體會(huì)了。
二、運(yùn)筆方法:運(yùn)筆腕法
枕腕:即將手腕枕于桌上寫字,只靠手掌來運(yùn)筆,范圍較小,此法不宣書寫大字。
提腕:把手肘枕于桌上寫字,范圍變大宜寫中字。
懸腕:將整之手臂提起來,手肘姿勢(shì)固定由手掌及肩膀來運(yùn)筆,活動(dòng)范圍大,宜寫大字,為三法中最難者。另外執(zhí)筆時(shí)需穩(wěn)固,用支撐點(diǎn)出力來協(xié)助。
運(yùn)筆,慣力于活動(dòng)處,保持姿勢(shì)的優(yōu)美,挺背正視,切記。
三、運(yùn)筆方法:執(zhí)筆松緊度
執(zhí)筆松緊度的把控
執(zhí)筆的松緊自古即有多種論解,求緊者是因?yàn)閳?zhí)筆時(shí)緊才能拿穩(wěn),不使字無力,求松者則是因?yàn)槟霉P太緊,會(huì)使字枯骨盡露,毫無邊勁之美感,其實(shí)他們意思都非常相近,只是重點(diǎn)論分不同罷了。拿筆太松,運(yùn)筆時(shí)易脫筆,手上無勁,當(dāng)然拿不穩(wěn)了;拿筆太緊,則有礙于筆的運(yùn)轉(zhuǎn),一樣不好。適度的松緊才是正確之法。
四、運(yùn)筆方法:方式一
運(yùn)筆是書法的根基,若不得其要領(lǐng),則再怎么寫都是沒用的。所以書法要以此為重。運(yùn)筆的方法有三種:一是指運(yùn)法,二是腕運(yùn)法,三是肘運(yùn)法.書法家張廷相曾講過:“運(yùn)筆之法有三”:曰指,曰肘,曰腕;小字宜指,中字宜腕,大字宜肘。
指運(yùn)法:指運(yùn)法是運(yùn)筆方法中的其中一個(gè)持法,該方法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放重厚物于右手腕之下來代替,而這樣做,腕部就固定了,只剩下手掌手指部份可動(dòng),因此只能書寫細(xì)短的筆畫,適合用于小字。但若書寫草書的小字時(shí),也不適合使用枕腕式因?yàn)榇朔ê懿混`活,寫時(shí)會(huì)缺乏一股流動(dòng)之氣,無法表現(xiàn)其氣概意境?？傊?指運(yùn)法書寫時(shí)是最穩(wěn)且牢固的方法,可以作為練習(xí)運(yùn)筆的第一步驟，由此而進(jìn)步至提腕或懸腕的方法,就相對(duì)容易許多，因此初學(xué)者應(yīng)當(dāng)多加練習(xí)此法。
五、運(yùn)筆方法:方式二
腕運(yùn)法：腕運(yùn)法就是固定肘部,將腕部提起,般通稱提腕式。而此法將腕部提起,活動(dòng)范以產(chǎn)的圍就較枕腕式大,可以書寫較大的中字。但也不太適合書寫大字,因?yàn)橹獠咳灾?其活動(dòng)范圍仍受到限制。
肘運(yùn)法:肘運(yùn)法是連肘部一起懸空的,以肘部來運(yùn)筆,一般通稱懸腕式。而此法以肩膀?yàn)橹行?腕肘均不放置于案上,所以最為靈活,活動(dòng)范圍最大,揮灑自如,易于表現(xiàn)筆力。此法適用于大楷、行草等書體?？傊?懸腕式是運(yùn)筆的極致用法,如欲盡善盡美,此法非熟練不可,不然大字無法逞其雄勢(shì),行草不得其縱逸。
六、運(yùn)筆方法:運(yùn)筆要領(lǐng) 一
運(yùn)筆的方式前面已經(jīng)講到過了,接下來就是要發(fā)揮它的要領(lǐng),落筆時(shí)如何做各種筆畫,表現(xiàn)各異書風(fēng),其間變化多端,還有像落筆與起筆的方式,行筆的輕重緩急,筆畫或字之間的斷與連,以及轉(zhuǎn)折的方式,筆鋒的運(yùn)用等,皆需注意。但多雖然多,還是有一定的法度可尋的,以下大約分成七點(diǎn),略概分類來敘述。
起筆與收筆：關(guān)于起筆,要求其方圓分明,完美潔凈,包世臣稱；「起筆處:順入者無缺峰,逆入者無漲墨?！篃o缺峰則形狀完美,無漲墨則筆畫潔凈,起筆時(shí)順入成方,逆入成圓。收筆時(shí)則需頓或折筆鋒而成方,回鋒而成圓。上述諸點(diǎn),乃起步之大道理,應(yīng)多加去練習(xí)。
七、運(yùn)筆方法:運(yùn)筆要領(lǐng) 二
提筆與頓筆:當(dāng)你在書寫的時(shí)候,一個(gè)字完成的過程是由提筆與頓筆交互相形成的,「頓」是將筆下壓,屈筆鋒而將力道使于紙上?！柑帷?則是將提起或半提起以繼續(xù)行筆。大體之上,頓筆后需提筆才能行筆,而提筆之后又需要頓筆,使筆畫成形,或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細(xì)的變化,例如提有全提、半提之分,頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會(huì)了。
轉(zhuǎn)筆與折筆：除了上述講到的提與頓之外,轉(zhuǎn)筆與頓筆也需是要重視的?！皋D(zhuǎn)」是圓潤筆畫的方法,「折」則是畫方的方法。張廷相曾道:「真書以點(diǎn)畫成形以轉(zhuǎn)折見性」。其中,細(xì)分古書所見,折亦可稱為翻轉(zhuǎn),表現(xiàn)的方法有此一句「曳而加于上」,意思是行筆當(dāng)中停筆不動(dòng),變換筆鋒的方向略成飛狀轉(zhuǎn)向。使外角成方,而得其筆意。至于轉(zhuǎn)法亦稱絞轉(zhuǎn),行筆中「動(dòng)而轉(zhuǎn)于下」。
八、運(yùn)筆方法:運(yùn)筆要領(lǐng) 三
近同于上述所講,只是轉(zhuǎn)鋒時(shí)不停,順勢(shì)回轉(zhuǎn)向下,形亦同于飛,但畫外角成圓,轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較為大。蔣夢(mèng)麟曾以圖形說明,并附詩云:「翻轉(zhuǎn)突折成直角,絞轉(zhuǎn)毫滾心如旋?！勾死憧擅饕姟?/p>
方筆與圓筆:這一部份是較為復(fù)雜的,講求整體的效果。依照前面所提過的起、收,提、頓、轉(zhuǎn)、折,在書寫時(shí),放慢一點(diǎn)速度,使運(yùn)筆更加穩(wěn)定,以合宜的技巧,在起止及轉(zhuǎn)彎處,筆畫中等,將其突顯出曲度感,使整體架構(gòu)看起來圓潤,且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點(diǎn)中,主要是突顯筆畫的骨氣,讓整體架構(gòu)明瞭,直方而又不失輕巧,凝整沈著,蒼勁挺拔。張隆延道:「方筆平直而精嚴(yán),圓筆委曲而奇詭。」極為稱道。
九、運(yùn)筆方法:運(yùn)筆要領(lǐng) 四
藏鋒與露鋒：談到筆鋒,可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒折鋒、回鋒諸法,對(duì)于筆鋒的用法,是重點(diǎn)要掌握的。若書法筆中鋒無變化,那就是死法了。又以藏鋒與露鋒最為重要。藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫之中。
不露痕跡：露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云；「用筆之勢(shì),特需藏鋒,鋒若不藏,字則有病。」這句講的很明白。筆鋒不藏,則缺乏含蓄深韻的美感效果,也不可只偏重一方,則不得中道即為病。兩者要相互配合,藏鋒包其氣概,露鋒縱其精神,使字氣勢(shì)挺拔,氣韻天成,即得其道。
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