不算代筆門事件，已經(jīng)好幾年沒怎么關(guān)注韓寒了，也不了解文藝圈的風(fēng)云變幻，更對心靈雞湯還是補腦鴨羹之類的東東毫無概念和興趣。抱著這樣的心態(tài)去看《后會無期》，果然超出預(yù)期。別的不說，那些抖機靈抖到心坎里的臺詞，那些冷不丁叫你噗嗤出聲的黑笑話，那些或軟或硬的外表下自有一套能被觸摸的人格的角色們，確實提供了商業(yè)片應(yīng)有的享受。我也不懂文藝青年們長篇大論的感悟從何而來，于我而言，看這電影，不悶，挺樂呵，也有些微的觸動，也有些不錯的視覺效果，夠了。
電影清晰地帶著韓寒的作者風(fēng)格，江湖險惡，世事無常，峰回路轉(zhuǎn)，這些小說里歷歷在行間的命題，又不斷在銀幕上涌出，跟當(dāng)時翻《1988》時的體驗很像。只是有時用力過了頭，蘋果和青蛙那一段，讓我想起衛(wèi)斯理小說《玩具》毛骨悚然的真相。韓寒借事寄情喻理，一貫類似黃子華的棟篤笑，說到了關(guān)鍵點上，又不說透，用幾句俏皮話就滑了過去，大伙兒笑一笑，自己回家琢磨去。但蘋果和青蛙的絕處逢生，有點脫離了。
小伙伴說這電影結(jié)構(gòu)松散，我倒是不覺得，公路片分好多種。大家喜聞樂見的可能是寧浩的《無人區(qū)》，好萊塢的《冒牌家庭》那樣，主角們一路與過客發(fā)生各類深度戲劇沖突，然后像滾雪球一樣糾纏到底。但《后會無期》更像現(xiàn)實中的真實旅程，把地理空間換成時間，就好比租房，鐵打的房東，流水的房客，走了一任迎來下一任，互相間井河不犯，乃是自然常態(tài)，哪來那么多命運糾纏，你追我逐呢。這樣又何嘗不好。
片中金句甚多，被譽為（諷刺為）格言體電影。但比起《斯達(dá)巴300勇士》那種每一句臺詞都可以裱在墻上，跟個破折號和名人名字，《后會無期》還得甘拜下風(fēng)，畢竟不是傳奇史詩，句句珠璣誰受得了?！奥犨^很多大道理，依然過不好這一生”，說的多棒，這本就是個徹頭徹尾的偽命題。大道理就是常識，應(yīng)當(dāng)是從小耳濡目染、默記于心、實踐于行的，哪需要時時刻刻拿來“聽”，那只能說明這人連生存的常識都沒學(xué)全，過得好才有鬼。
其實我挺替韓寒叫屈的，大家關(guān)注的焦點全集中在“金句”上了，似乎他只會指揮演員嘴皮子這一招。其實影片是部很合格的脫線喜劇，而韓寒作為一個新導(dǎo)演，用鏡頭來講述笑料的本事算得上老道。陳柏霖一拉拉脫了窗簾子——兩次，馮紹峰一腳踢到了不存在的擋風(fēng)玻璃，鐘漢良悠悠然把行李從車上搬下來，這些令人印象深刻的gag，都是用默片手法就能演繹的。觀眾看電影，是需要通過鏡頭語言獲得心理暗示，而不是什么都靠角色用嘴說出來，那跟讀小說有什么分別。韓寒用畫面來逗樂，比郭敬明《小時代3》通篇用嘴來吵架，高下立判。
唉，本不想提郭敬明的，還是未能免俗。索性多說幾句，郭韓電影其實是兩個創(chuàng)作方向，同臺打擂不是互搶鈔票，反而彰顯了基情萬丈?！缎r代》是讓一群成年人做少男少女的事，是讓目標(biāo)觀眾“向前看”的，《后會無期》是滄桑的男女們努力要從過去里自拔出來，是讓目標(biāo)觀眾“往回看”的；《小時代》是努力將角色置于遠(yuǎn)離現(xiàn)實生活（雖然做得不成功，還是很土）的夢幻，《后會無期》卻在盡力營造“這就是生活真相”的錯覺。作為一個活得很累的80后，我更喜歡《后會無期》滄桑疲倦里的從容達(dá)觀。雖然它也是博人一樂的娛樂品，不能推敲，雖然它的結(jié)尾也有刻意升華的倉促，但整體而言，它讓我感覺離創(chuàng)作者更近些。（文/方聿南）
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