導(dǎo)讀：為何古詩發(fā)展至近體，通常以五七言為主，而三言詩、四言詩、六言詩逐漸無人問津？其次是五言七言在字句的表達(dá)上有哪些區(qū)別？律詩與絕句在結(jié)構(gòu)的布置上有何區(qū)別？體裁如何影響內(nèi)容的選擇？體裁如何影響風(fēng)格。
從獨立的句子上來看，五言句是更容易比七言句寫好的。但是從整篇來看，五言詩，無論是五律或者是七律，都不一定會比七言詩來得容易。
首先五言句的句法相對來說比較簡單。最經(jīng)典的句式就是兩個二字名詞之間夾一個動詞，雖然經(jīng)典而好用，一味濫用會使整首詩顯得很呆板。
所以寫五言詩的時候，往往需要在固定的句式中求變，整體可以很規(guī)整以求穩(wěn)，但是偶爾來一句亮的，形式上很好看同時在內(nèi)容上振起全篇，這就是寫五言詩，尤其是五律，通常的做法。
如“浮云一別后”。甚至有的時候可以改變一下節(jié)奏以求句法變化，比如說“無可以言說”，這種情況都非常多。
七言的技巧相對更復(fù)雜一些，處理起來也更為棘手。節(jié)奏是二二三，前面的四個字有許多初學(xué)者往往會直接寫上兩個名詞，這些寫起來雖然更容易一些，但是對于后面的三要求就極為大了，它需要同時接起來前面的兩個名詞。
事實上，前面的兩個名詞很少并列，即算是并列，也是動賓結(jié)構(gòu)的并列，在三字部分也可以同時用動賓結(jié)構(gòu)（名詞可以變成兩個字的名詞），這樣整體形成了并列，這樣的句法往往適合破空而來的首句。
許多人處理不好七言句，甚至寫得像五言句，就是因為二二三這三個組分之間的關(guān)系處理得不好，尤其是開頭的兩個字甚至可以獨立成句。
所以在寫七言時我們要考慮的內(nèi)容實際上更多，包括意象之間的聯(lián)系，如何用虛詞連接這三個組分。甚至有的時候我們?yōu)榱俗非缶浞ㄉ系淖兓?，可以改變?jié)奏，如“碧鸚鵡對紅薔薇”。
律詩與絕句取材的區(qū)別，其實不僅在于內(nèi)容，更在于角度。
有些絕句其實是可以推演鋪陳成律詩的，但是作者往往會敏銳地捕捉到幾個特定的、最戳人的場景，或者感受，寫成四個句子。
這樣相當(dāng)于將許多內(nèi)容都留空了，給了讀者許多腦補(bǔ)的空間，所以余味不盡。至于如何取舍，卻是個人有個人的法子。
這個時候?qū)υ娫~功底往往要求不高，卻很考驗個人的靈氣，或者是敏銳度。
律詩與絕句在結(jié)構(gòu)上的布置，都可以用一句起承轉(zhuǎn)合來描述，但是律詩的變化多絕句的變化少，這個以后可以詳細(xì)討論。
體裁對內(nèi)容的選擇是很明顯的?；蛘哒f跟律詩與絕句一般，體裁對內(nèi)容的選擇可能不多，但是對于特定內(nèi)容提取成詩，體裁的要求是十分強(qiáng)烈的。
下面，我們再來看一首完全不同風(fēng)格的作品，依然還是初唐之作。
《夏日過鄭七山齋 》
杜審言
共有樽中好，言尋谷口來。
薜蘿山徑入，荷芰水亭開。
日氣含殘雨，云陰送晚雷。
洛陽鐘鼓至，車馬系遲回。
此詩特點與上一首不同，顯得更清新秀麗。在表達(dá)內(nèi)容上也比上一首更簡單。
首聯(lián)直接點出過鄭七齋的動作和原因，間接展現(xiàn)了一個隱士的形象：喜歡喝酒，隱居山林。谷口（漢隱士鄭璞居處）用典，暗指鄭七的高潔。
全詩亮點是中二聯(lián)的寫景。山徑崎嶇逼仄，薜蘿叢生，顯出山齋幽深靜謐；而水池開闊，荷花散發(fā)著清香。
兩句景物，由逼仄到開闊，恰有崎嶇經(jīng)丘，終于到達(dá)終點的豁然開朗的感覺，體現(xiàn)了空間上的移動，在取畫面上也頗為得法。
頸聯(lián)則是時間上的移動，來時日光中含著雨后初霽的濕氣，而傍晚天又陰下來，響起隱隱的雷聲。一聯(lián)之間，由早到晚，由初來到將歸，詩人在此十分歡暢，以至于晚鐘敲響，車馬還遲遲不回。
尾聯(lián)不直言心情，而是直接寫車馬遲回，雖有含蓄之美，但是終使全詩缺乏意趣。所以，內(nèi)容上平鋪直敘，如一篇游記；句式上略顯簡單，多是兩個名詞加一個動詞構(gòu)成?！敬嗽姳容^規(guī)矩，個人認(rèn)為，這首詩不算佳作?！?/span>
還是初唐之作
《新年作》
宋之問
鄉(xiāng)心新歲切，天畔獨潸然。
老至居人下，春歸在客先。
嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。
已似長沙傅，從今又幾年。
首聯(lián)直接抒情，新年的喜慶與作客在外的孤獨形成鮮明對比，入題迅速。
頷聯(lián)緊承首聯(lián)，有化用“人歸落雁后，思發(fā)在花前”的痕跡，但比原句更為深刻，情感更為深厚。
老至居人下是潸然的原因，老至本該閑居在家，享天倫之樂，而詩人卻只身在外，居于他人門下，看他人臉色，尤其悲涼。
春歸在客先承接“鄉(xiāng)心切”更是巧妙，春歸客不歸，大有淹留在外，時不我待之感。此聯(lián)為全詩最大亮點。
頸聯(lián)較平淡，主要起舒緩文氣的作用，使得頷聯(lián)已達(dá)峰值的情感不顯得太過。猿啼常作為哀愁的象征，而江柳為風(fēng)煙所籠，正如薄薄愁思。尾聯(lián)賈誼典亦是常用，以此作結(jié)，收束全詩。
《幽州夜飲》
張說
涼風(fēng)吹夜雨，蕭瑟動寒林。
正有高堂宴，能忘遲暮心？
軍中宜劍舞，塞上重笳音。
不作邊城將，誰知恩遇深！
此詩為張說被貶在幽州都督府所作。
起句舉要說挺拔，寫夜飲先從夜飲環(huán)境入手。風(fēng)吹雨，蕭瑟動寒林，一個吹一個動，顯得蒼涼而有力，寫出邊城環(huán)境之惡劣，此景暗襯詩人悲愁。
吹和動的遣詞值得我們學(xué)習(xí)。
頷聯(lián)又是流水對，轉(zhuǎn)接巧妙，“正”字寫在這樣的環(huán)境下詩人正在夜飲，自然過渡到夜飲上，然而這樣的高堂宴也不能緩解詩人遲暮衰老的悲愁。
頸聯(lián)軍中宜劍舞稍添一抹亮色，然而終究是因為“無以為樂”，而此時，塞外笳音傳來，立刻又生悲涼氣氛，將劍舞的亮色也蓋過去。
這樣的亮色與悲愁交替引出尾聯(lián)，舉要說其托意深婉，表面是感謝恩遇，實際與前三句結(jié)合起來，涼風(fēng)夜雨，蕭瑟寒林，遲暮，笳音，沒有一處透露出詩人對邊城的喜歡或者對皇恩的感激，相反只有哀愁。
所以尾聯(lián)是反寫恩遇，暗含對當(dāng)朝的牢騷不滿，這樣的反寫很是新奇。
以上這幾首五律，氣脈上都比較通暢，說明詩人思路清晰，感情明確，言之有物。
且每首都有最具亮點的一聯(lián)以撐起全篇，我們寫詩若才力不達(dá)，可盡力寫好其中一聯(lián)，作為全詩的亮點。
句法要靈活多變，使詩顯得靈動富有變化。當(dāng)然，大家要想寫好詩，還要多練習(xí)，多去體會前人的作品，最重要是學(xué)習(xí)寫作思路，不如用自己的話，眼前的景物或是親遇之事，借用前人看待問題和描寫記敘的思路，練練筆，是會有很大提高的。
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