第三講
造句
一、律絕的對仗
一般來說，律絕可以對仗，也可不對仗。但在古典作品中律絕使用對仗的也是較多的。
所謂對仗，就是一聯(lián)詩中的上句和下句文字相等、詞性相同、意義相關(guān)的句式。有兩層意義：一是聲對，二是意對。
1、聲對，就是聲音的對立。具體地講，就是指平仄聲中的平仄對立，即平對仄，仄對平。
聲對的范圍包括自對和相對。在本句內(nèi)各相鄰兩韻步之間的對立叫自對，在對句間相應(yīng)兩韻步的對立叫相對。如：
仄仄平平仄
平平仄仄平
自對：第一句第一韻步第二字“仄”，第二韻步第二字“平”，“仄”與“平”對立。第二句第一韻步第二字“平”，第二韻步第二字“仄”，“平”與“仄”對立。
相對：第一句第一韻步第二字“仄”，第二句第一韻步第二字“平”，“仄”與“平”對立。第一句第二韻步第二字“平”，第二句第二韻步第二字“仄”，“平”與“仄”對立。
2、意對，就是運用相等的文字、相同的詞性，來表達相關(guān)意義的句式。其方法有以下幾種：
（1）工對
所謂工對，就是兩句在詞性、詞類、句型等方面都整齊相對，甚至同一詞類中的小類，也整齊相對。如：
赤日石林氣，青天江海流。
詩中的這兩句就是使用的工對?！俺唷睂Α扒唷?，是顏色對顏色；“日”對“天”，是天文對天文；“石林”對“江?！?，是地理對地理；“氣”對“流”，是天文對地理。
（2）鄰對，是指用詞義的門類比較接近的詞為對。如：
草青臨水地，頭白見花人。
詩中的“草”與“頭”，“水”與“花”，“地”與“人”都是相鄰而類不同的。
鄰對，大約可分為二十類。 第一，時令與天文；第二，天文與地理；第三，地理與官室；第四，宮室與器物；第五，器物與衣飾；第六，器物與文具；第七，衣飾與飲食；第八，文具與文學；第九，草木花果與鳥獸蟲魚；第十，形體與人事；第十一，人倫與代名；第十二，疑問代詞與“自”、“相”等字和副詞；第十三，方位與數(shù)目；第十四，數(shù)目與顏色；第十五，人名與地名；第十六，同義與反義；第十七，同義與連綿；第十八，反義與連綿；第十九，副詞與連詞、介詞；第二十，連詞與助詞。
（3）寬對，是與工對相對的，是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對仗。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如：
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
這首詩頷聯(lián)中的“冷眼”對“熱風”、“向洋”對“吹雨”，都不是工對，也不是鄰對。“看”對“灑”，是動詞對動詞，“世界”對“江天”，是名詞對名詞，所以這一聯(lián)就是寬對。
（4）流水對，是出句與對句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是對立的，而是上下相承的有一定秩序不能脫離或顛倒的語言結(jié)構(gòu)。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽
它們有前后相承接的關(guān)系，是從四川的巴峽到達巫峽，然后才能再從襄陽到達洛陽，這個先后的次序是不能倒置的。而在語句的關(guān)系上，是下句承接上句，兩者構(gòu)成一個順承復(fù)句，詞語上又構(gòu)成對仗，就是“流水對”。
在對仗中，以上四種使用的最為廣泛。其他的還有借對、反對、錯綜對、扇面對、疊字對等均不常用。
3、對仗的方式，歸納起來有以下三種情況：
?。?/span>1）首二句對仗，即所謂“對起”。
絕句首句不入韻時，前兩句平仄完全相對，適合對仗。由于五絕以首句不入韻最為常見，七絕以首句入韻最為常見，所以五絕首二句對仗的較常見，而七絕首二句對仗的則較少見。用這種對起的方法寫景，在詩篇一開頭就構(gòu)成一個完整的詩境，從而形成深遠、空闊的境界，起著籠罩全篇的藝術(shù)作用。如：
獨坐敬亭山
（唐代詩人李白）
眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，唯有敬亭山。
詩中的“眾鳥”對“孤云”；“高飛”對“獨去”；“盡”對“閑”。
八陣圖
（唐代詩人杜甫）
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
詩中的“功蓋”對“名成”；“三分”對“八陣”；“國”對“圖”。
石頭城
劉禹錫
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。
詩中的“山圍”對“潮打”；“故國”對“空城”；“周遭”對“寂寞”；“在”對“回”。
但偶有首句入韻而一、二句對仗的。不過句尾字都是平聲，那就不是嚴格意義的對仗了。如：
從軍行
（唐代詩人令狐楚）
胡風千里驚，漢月五更明。
縱有還家夢，猶聞出塞聲。
詩中的“驚”、“明”、“聲”押八庚部，為平起首句入韻式?！昂L”對“漢月”；“千里”對“五更”；“驚”對“明”?！绑@”與“明”同為平聲。
?。?/span>2）后二句對仗，即所謂“對結(jié)”。不論五絕、七絕，后二句對仗均少見，因為“對結(jié)”不容易結(jié)，特別是并肩對（對仗出兩個意思不相貫通的句子），易給人以未終篇之感。所以末二句對仗的，多用流水對（一聯(lián)中的對仗兩句話，是一整句話分開來說的，意思如同流水般一氣穿下來。）如：
復(fù)愁十二首
（唐代詩人杜甫）
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
詩中的“欲窮千里目”和“更上一層樓”在意思是連貫的，一氣呵成。
（3）四句全對仗。這種情況比較少見，七絕更少。因為全篇既具嚴整對稱之美，又不失呆重或松散，實非易事。
對于律絕對仗，目前也有這樣的說法。這種說法是以律絕截律詩之半而確定的。所以，規(guī)定了律絕對仗的四種情況：（1）截取律詩首尾兩聯(lián)，均不對仗；（2）截取律詩后半首，前兩句對仗；（3）截取律詩前半首，后兩句對仗；（4）截取律詩中二聯(lián)，四句全對仗。
但不管采取哪種對仗方式，都要根據(jù)詩人的表達需要而定。在對仗中需要注意的就是“合掌”。所謂合掌，就是上下聯(lián)講的是同一個意思。在律絕的對仗句子里，僅僅有十個或十四個字，在字數(shù)不多的情況下，如果意思再重復(fù)，就無法表達多少內(nèi)容了。如：
鳥語春光好，鶯歌柳色新。
這個上下兩句都說了一個意思。因為“鳥”是總概念，“鶯”是屬概念；而且“春光”已暗含了“柳色”，從意義上說是犯了“合掌”。
二、律絕的句法
律絕因為有字數(shù)、句數(shù)和平仄規(guī)則的制約，很容易使詩過于呆板。因此，句法上的多種變化不僅可以避免詩的呆板，而且還增加詩的活潑奔放的藝術(shù)效果。
1、省詞
省略主語或謂語、賓語是舊體詩中常見的句式。這樣可以使句子更加緊湊，容納更多的東西，引起更多的聯(lián)想。有時幾個名詞就能構(gòu)成一個句子。如“雞鳴茅店月，人跡板橋霜”，句子中就根本沒有謂語，但是詩人的意思已經(jīng)完全表達出來了，而且形成了一種朦朧蒼茫，頗富情思和神韻的蒼涼意境。
2、調(diào)序
在舊體詩中，有時為了提高表現(xiàn)力，或者是適應(yīng)格律的要求，詩人們常把句子的正常語序顛倒敘述，這樣可以收到意想不到的藝術(shù)效果。 這種語序的對調(diào)，在王維那里還不是特別常見，而發(fā)展到杜詩，就
很多了。一般而言，這種對調(diào)的句式有一個原則，就是要把你最想強調(diào)的東西放在最前面。如：
陪鄭廣文游何將軍山林
（唐代詩人杜甫）
床上書連屋，階前樹拂云。
將軍不好武，稚子總能文。
醒酒微風入，聽詩靜夜分。
絺衣掛蘿薜，涼月白紛紛。
詩中的“醒酒微風入，聽詩靜夜分?！钡恼ＵZ序應(yīng)該是“風入而酒醒，夜半猶聽詩”。詩人為了突出“醒酒”和“聽詩”，把這兩個詞提到了前面，起到了強調(diào)的效果。
3、變性
這里的變性指的是詞性活用。比如形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，往往產(chǎn)生很強烈的藝術(shù)效果。如：
酬樂天揚州初逢席上見贈
（唐代詩人劉禹錫）
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
詩中的“病樹前頭萬木春”的“春”字就是由名詞活用作了動詞，來與“過”字相對。春本來指的是春天，但是在這里卻有了萬象更新、生機勃勃的意思。
4、互文
唐代賈公彥《儀禮注疏》云：“凡言互文者，是二物各舉一邊而省文，故云互文。”互文是漢語中一種特殊的句法關(guān)系，指在同一句或相鄰近的句中，兩個詞語互相補充，互相輝映，從而收到意義全面而行文簡潔的效果。如：
出塞
（唐代詩人王昌齡）
秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
詩中的“秦時明月漢時關(guān)”有兩層意思，前一層“秦時明月”省去了“漢”，后一層“漢時關(guān)”省去了“秦”。其實，這一句話中的“秦”與“漢”是互相補充的，意思是“明月”是秦漢時代一樣的“明月”，“關(guān)”是秦漢時代一樣的“關(guān)塞”。如果把“秦”、“漢”兩個字孤立地理解，那“月”似乎專屬秦代，“關(guān)”專屬漢代，就無法理解全詩的意義了。
