【周三共享公開課】
源于：柒攝影自有40個攝影群，每周周三的群課程對社會攝影群公開，后來形成今天的規(guī)模約兩百個攝影群的免費共享攝影課程，因為具有較大一定的覆蓋能力和幾萬的聽眾，引起攝影界的老師青睞，因此每期都邀請到攝影水平和實操經(jīng)驗豐富的名師來授課。
形式：名師在“柒攝影群主群”中以圖文形式授課，之后進入“群主群”的群主把課程轉(zhuǎn)播回自己的攝影群中。
攝影群加盟共享課辦法：請群主直接聯(lián)系柒攝影負責人老柒（微信號：cf76666），認同周三共享課程的規(guī)定即可。
周三共享課程規(guī)定：1、能每周三晚上轉(zhuǎn)播，兩次未轉(zhuǎn)播視作違規(guī)。2、完整地轉(zhuǎn)播攝影課程全部內(nèi)容，包括攝影名師的推廣內(nèi)容，對故意不轉(zhuǎn)推廣的攝影群視作違規(guī)。3、違反柒攝影周三共享課堂的群主群的其它群規(guī)。4、違規(guī)攝影群主將被“請”出群主群，并收回轉(zhuǎn)播圈，不做任何解釋。
【嘉賓簡介】
趙鵬，研究生學歷，碩士講師，PS教科書作者，ACR后期創(chuàng)始人。
自1995年起使用PS，曾任教Adobe官方培訓中心，現(xiàn)場授課超過2000課時。受邀出版《大師之路》及《毫無PS痕跡》書籍。所著教材在線閱讀達2億次，擁有300萬讀者，書評網(wǎng)中評分位居同類書籍榜首，在相關(guān)教學領(lǐng)域被廣泛引用。其首創(chuàng)的以《一分鐘后期》為代表的ACR一站式后期制作法，為廣大無PS基礎的攝影愛好者開啟了進入后期領(lǐng)域的大門。
微信號：zpaway
【老柒有話說】
大家晚上好，有到我們每周周三的共享課時間了，首先我們感謝來百群共享課上課的老師和我們辛勤轉(zhuǎn)播的群主，因為你們的勞動才幾萬名攝影愛好者從中收益。本期我們百群周三共享課再次榮幸地邀請到主講嘉賓：趙鵬老師，他的一個課程在中國非常著名，請允許我告訴大家。
【大師之路課程】告別PS做后期！新一代數(shù)碼后期制作法已經(jīng)面世！手機/電腦隨時學！需要購買這個課程可以到以下原文閱讀鏈接中購買，但是本周各位在群中聽課是免費的。下面有請趙鵬老師：
大家好，再次感謝柒攝影和各位管理員、轉(zhuǎn)播員，讓我們再次相聚到一起來探討一些關(guān)于后期制作的話題。本期的主題是《ACR通用型影調(diào)制作法》。
因為上一次有許多朋友問，這次我們先來了解一下什么是ACR。
ACR是一個獨立插件，它本身已經(jīng)包含在PS軟件中，用PS打開raw格式的照片時ACR就會啟動。
此外也可以通過Bridge（簡稱BR）啟動ACR，這樣不用安裝PS也可以用。我們推薦大家使用BR+ACR的方式來制作后期。我們的系統(tǒng)教學也是基于此方式進行的。
ACR也有自己的版本，主要體現(xiàn)在操作性和所支持的相機類型上，可在不更改PS和BR的前提下單獨升級ACR。
Bridge目前最新版本CC2017，ACR目前最新版本9.10.1，可以從大師之路百度共享中下載，地址為：https://pan.baidu.com/s/1jIMb0fc
我們也準備了ACR的系統(tǒng)學習課程，《一分鐘后期》協(xié)會培訓版，由現(xiàn)場實際授課制作而來，全程視頻講解，完成學習后即可掌握包括本課在內(nèi)的后期制作知識，可獨立快速制作參賽級后期作品。
具體請參見柒攝影發(fā)布的課程鏈接。
【注意】今晚的課程內(nèi)容較多，在理解上可能有些難度，我們嘗試將課程盡量敘述的簡單明了，并且對于每一個影調(diào)實例都附加了小視頻便于大家觀看。所列實例均為ACR獨立制作，并未使用其他軟件。
在了解了亮度的劃分及高光陰影的概念后，對于照片的后期處理就有了一個切入點。那就是先判斷照片中的亮度劃分是否合理。
高光和陰影的分布是否正確，高光部分有沒有過曝，陰影部分有沒有欠曝。
如果有上述現(xiàn)象存在的話，就在全局設定中相應對其進行調(diào)整。我們可以按照上一次的內(nèi)容來繼續(xù)。下圖是未經(jīng)全局調(diào)整的原圖。
【注意】紅色標注表示高光區(qū)，藍色標注表示陰影區(qū)，黃色標注表示參數(shù)或重點項目。
在拍攝人物時常會遇到面部曝光不足的情況，這也屬于陰影區(qū)，如果要突出人物，在處理策略中就應當提升這部分陰影。天空部分無疑屬于高光區(qū)，有可能的話盡量壓暗些，有時候可還原出藍天或云彩細節(jié)。
下圖是初步處理的效果，通過在全局提升陰影下降高光，使得人物面部的亮度得到了增強，天空區(qū)域經(jīng)過壓暗后也可以看到比原先更明顯的電線。
那么現(xiàn)在我們已經(jīng)得到了一張全局曝光正確的照片，如下圖。
好的，現(xiàn)在可以進入我們的主題了，這張照片的主體應該很容易判斷，就是那個拿著扇子的人物，這個在前期拍攝時候就已經(jīng)確定了。這就是后期影調(diào)三部曲的第一步：確定主體。
在這里我們也要明確一個概念，后期是前期拍攝的延續(xù)，是基于前期拍攝的，因此提升前期質(zhì)量永遠是攝影的主旋律。后期能力的提高可以反哺前期并為前期提供更多的創(chuàng)作空間（如降噪技術(shù)可解放前期ISO上限等），但拍攝時機、機位選擇等依然是重點。
在理解了高光陰影的概念后，現(xiàn)在我們要接觸后期處理的第二部分知識：改變亮度分布。
此方法可以創(chuàng)造視覺重點，增強畫面影調(diào)，從而提升照片的主體表達力。如下圖是目前本例照片的狀態(tài)，雖然從畫面占比中可以看出主體為前景人物，但就整體亮度的分布情況來看，全片幾乎是平均的。
由于目光容易被較亮的部分吸引，因此適當下降除主體之外其余部分的亮度，可有效引導視線停留在主體部分，增加主體的視覺權(quán)重。
這就是后期影調(diào)三部曲的第二步：引導視線。
【注意】為了讓圖示效果明顯，范例中都會使用較大的參數(shù)，實際制作時可適當降低些。本課其余范例均同。
在ACR中實現(xiàn)對比的方法很簡單，使用橢圓工具為畫面添加上亮度變化即可。效果對比如下圖所示。
可以看到位于畫面左方的幾處原本位于高光區(qū)的部分，在調(diào)整后變?yōu)榱岁幱皡^(qū)。這樣就制造出了亮度變化，使遠離主體的區(qū)域亮度被降低，從而在明暗對比上增強了主體的視覺權(quán)重。
由于這種亮度改變是漸進的，不易被察覺，但視線會不自覺地被較亮部分所吸引。大家在實際操作時應避免形成過于劇烈的反差。有一種在四周做暗角的方法，其本質(zhì)也是營造亮度變化，增加畫面中心部分的視覺權(quán)重。
接下來就是后期影調(diào)三部曲的第三步：挖掘視覺元素。
所謂挖掘視覺元素，就是指在經(jīng)過了基本明暗對比制作的照片中，查找一些有利于主題表達的視覺元素，將其予以突出或淡化。
突出的方法有加亮、偏暖、高飽和、清晰。
淡化的方法反之，為壓暗、偏冷、低飽和、模糊。
上圖其實就是對主體以外的區(qū)域進行的一種淡化，方法為壓暗。
挖掘視覺元素的效果一來是可以增強畫面的主體感染力?？梢詾楹唵蔚拿靼祵Ρ仍鎏砩细嗟慕诲e變化。使得畫面的亮度分布看起來更加立體。也淡化了單純的明亮變化所形成的呆滯感。那么下面我們就對這張圖的區(qū)域中，查找一些有利于我們這張照片主題表達的視覺元素，黃色圓圈處為視覺元素。
可以看到共有三處視覺元素，旗幟、地面、窗戶。而他們的處理方法是前兩者突出（加亮），最后一個淡化（壓暗）。
因為我們覺得他這個旗幟是這個民俗活動的有效成分，應該予以體現(xiàn)。
而地面是這個活動的一個特色，就是沿著地面的炭火踩踏過去，因此這個炭火部分要給它體現(xiàn)出來，不能壓暗應該還原亮度。
而背景的那個窗戶由于靠近主體且亮度較高，為了避免在亮度上與主體造成沖突，因此應該將它壓暗。
好的，現(xiàn)在我們再來明確一下后期影調(diào)制作的三步曲，他們分別是：
1確定主體
2引導視線
3查找元素
其中確定主體就不用再細說了。引導視線就是采用對比法，最通用的就是明暗對比和冷暖對比。查找元素就是對畫面中有價值的部分予以突出，無價值就淡化。我們本課的所謂通用型影調(diào)制作法就是指這個。
這些在ACR中實現(xiàn)都非常簡單，但本次公開課時間有限，具體ACR操作細節(jié)還需要大家自行學習。我們還是集中精力來講解理念。掌握了理念之后，無論是用ACR還是PS或者其他的軟件，都可以按照這個思路來制作，也都能制作出滿意的作品，因此我們強調(diào)的不是技術(shù)，而是創(chuàng)意的實現(xiàn)。只是相比之下ACR實現(xiàn)起來最快最好，可以為創(chuàng)意留出更多的時間和空間。這才是我們推廣ACR一站式制作法的目的，就是為了讓大家在有限的時間內(nèi)盡可能多的制作作品，或者為一幅重點作品花更多的創(chuàng)意時間，而不是把時間都消耗在技術(shù)操作上。
下面我們再看幾個例子，從中大家就可以看出后期三部曲的腳印了。
下圖上方為原圖，這個主體肯定是人物，然后下圖使用了明暗對比來淡化壓暗周圍區(qū)域。至此就完成了前兩步了。即確定主體為人，然后使用明暗對比法突出人物。
下圖為視覺元素的查找，即對畫面中有利于主題表達的一些部分進行了突出（加亮）。
對視覺元素判定的不同，就可以做出不同表現(xiàn)細節(jié)的作品，如下圖就是兩幅稍顯不同的作品，兩者在整體光影對比上是相同的，區(qū)別就在于視覺元素的提取部位不同。
下圖還附加了冷暖對比，在人物上方的天空制作出了冷色調(diào)，與人物的暖色調(diào)形成對比反差。
這種不同的視覺元素判斷實際上體現(xiàn)了每個人對同一張作品的不同感受。我們在此并不評論效果的優(yōu)劣，我們堅持的觀點是，只要這個效果中表達出了你心中的創(chuàng)意，那就是好的。而心中的創(chuàng)意，會隨著時間的增加和經(jīng)驗的積累，逐步變得更加成熟，這需要一定的過程。大家一開始看這些效果，可能覺得自己做不到，這其實并不是做不到，而是沒想到。而之所以沒想到，是因為所掌握的技術(shù)水平限制了自身的想象力。比如某些效果的技術(shù)實現(xiàn)很難，或者做起來花很多時間，這就使得我們不能去想，或者說不敢去想。只有消除了后期制作的技術(shù)壁壘之后，讓大家的創(chuàng)意能夠盡可能快的轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實后，我們的創(chuàng)意才可以得到釋放。
因為每天坐在電腦前的時間其實是很有限的。如果要花費半個小時或者一個小時才能實現(xiàn)一個效果的話，那整個的后期制作過程就會顯得沉重和乏味。
PS軟件本身的復雜程度決定了如果使用它制作此類影調(diào)后期，將花費大量的時間在操作上，且難以修改，這無形中就壓縮了創(chuàng)意的空間。而如果使用ACR，由于其操作簡單，每一個創(chuàng)意都可以在最短時間內(nèi)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實。這就增加了創(chuàng)意空間，讓我們有更多的時間花在思考上。而創(chuàng)意才是決定作品最終質(zhì)量的首要因素。比如我們所說的視覺元素的提取，這其實就是一個十分依賴創(chuàng)意的過程，你花的時間少，就不可能找出很豐富的視覺元素，而只有花多點時間在思考上和在不斷的實驗對比上，才可以得到好效果。
現(xiàn)在讓我們繼續(xù)來觀看幾個范例，下圖為一副人像后期作品的對比。人像攝影肯定主體都是人物了，這就不用再說明了。
按照人物為主體的前提，對畫面中的亮度分布進行了更改，降低所有比人物面部亮的區(qū)域，包括衣服、景物等。這樣就可以保持人物具備較大的主體權(quán)重。
感謝美女小馬提供肖像授權(quán)，微信號：523127994
下圖為一張航拍照片的后期處理對比，我們可以看到在下方的處理效果中，對后面的山體和云海進行的壓暗和偏冷的處理，這樣就使得它與前景的山峰有了冷暖和明暗對比。
下圖是一副紀實類照片，拍攝的是正在鋪馬路的工人，上圖為原圖，下圖為一個基礎的影調(diào)制作效果，可以看出已經(jīng)將偏暗的主體人物提亮了，也壓暗了右側(cè)的燈光。從亮度分布來說也已經(jīng)比較合理了。
但細致來看，在主體人物周圍還存在高亮度的圖像，這些都會在無形中搶占主體的亮度權(quán)重，有必要的話可以將其進行淡化。下圖就對畫面中的路燈和樹干進行了淡化處理。
下圖是一個制作陶罐的特寫照片，在經(jīng)過基礎影調(diào)制作后，將主體保持在手部，其余地方予以壓暗處理，整體效果已經(jīng)不錯了。也就是確定主體和引導視線都已經(jīng)做到了。
但是放大到細節(jié)來看，應該從陶罐周圍查找一些部位出來，作為視覺元素予以突出，將其從被壓暗的狀態(tài)還原出來。
如下圖所示，這些還原的部位對陶罐起了一個烘托的作用，也令整體的亮度分布更加豐富。
下圖是一副人像攝影作品的后期前后對比，不難看出其突出了人物面部，壓暗了四周所有部分，但對樹干上的光斑進行了元素提取。
下圖是一幅生態(tài)照片的例子，拍攝的是一個叉尾太陽鳥在吸取花蜜的樣子。
從中我們可以明顯感到影調(diào)分布的變化，相比左邊的原圖，右邊的效果圖中對鳥身進行了明顯的提亮，使得它看起來更加鮮亮。
然后對背景的樹葉也進行了一個明暗過渡變化，使得視覺重點明顯地釘在鳥身上。而相比之下，原圖中的亮度分布就缺少這樣的引導性。
這個例子中還對鳥身的羽毛進行了一些銳化和加強，可能在這里看不明顯。
下圖演示的人像范例則對人物的面部進行了突出，對靠近面部的衣服進行了壓暗。這是為了防止衣服搶占面部的亮度權(quán)重。然后也對手中的書卷進行了適當處理以配合整體氛圍。
下圖是一個比較典型的例子，因為由于原圖的構(gòu)圖問題，人物與天空合在一起，很難單獨對人物進行有效的提亮，因此采用了一種對“主體承載物”進行提亮的理念。
即對人物下方的橋面進行提亮引導視線，讓觀眾將注意力集中到人物附近的橋面上，再傳遞到對人物的判斷上。
這張照片中的視覺元素提取是比較有代表性的，包括“主體承載物”的確定，以及畫面中其他部分的突出或淡化。
下圖上方是原片，下方是劃分了簡單明暗對比的效果?？梢钥闯鲈趧澐置靼祵Ρ群螅w畫面已經(jīng)有了一個明顯的對比，主題也得到了有效的突出，這算是完成了前兩步。
而下圖則反映了第三部的操作，即視覺元素的提取，可以看出在黃色標記處的改變。
分別是將背景塑料布壓暗，左后方石頭壓暗、任務左手的提亮，以及工具作用點的提亮。比較有特點的是對人物小臂的過渡處理，因為小臂部分太亮會搶占面部權(quán)重，太暗又缺少情節(jié)交代，因此采取了過渡式壓暗處理，在不造成影響的同時還增強了小臂的質(zhì)感。
下圖為一個手工陶器作坊的場景，左邊為原圖，右邊為使用了明暗對比的效果，可以看出光線已經(jīng)集中在人物身上。
下圖的左方為原始的光影分布效果，而右方為經(jīng)過了光影再調(diào)整的效果?？梢钥吹皆缺尘爸械囊恍┩吖薜玫搅送怀?，這樣有利于體現(xiàn)整個作坊的工作氛圍。近處的地面進行了壓暗，為的是進一步凸顯人物的亮度，增加人物的視覺權(quán)重。
當然可能并不是所有朋友都認同這樣的效果，這沒有關(guān)系，我們的目的是告訴大家可以有這樣一種方法來實現(xiàn)你的創(chuàng)意，至于創(chuàng)意的方向和程度，那就因人而異了。從上述幾個例子可以看出，只要掌握了后期影調(diào)制作的理念，可以適用于風光、人像、民俗、紀實、生態(tài)等各類照片的處理。是大一統(tǒng)的理念。
攝影的本質(zhì)就是光線的藝術(shù)，只要我們能夠?qū)崿F(xiàn)后期操縱光線的分布，我們就可以實現(xiàn)對任何類型照片的處理，是一種通用型影調(diào)制作手法。需要的只是針對各類題材不同的主體判斷和相應的調(diào)節(jié)程度。
原則上使用ACR制作的后期作品都可以投稿紀實類，當然這也與具體的操作幅度有關(guān)。只要沒有出現(xiàn)太反常規(guī)或反自然的調(diào)整效果就沒有大問題。
關(guān)于照片影調(diào)的制作，其實并不是我們這個時代的專利。
黑白膠片時代的后期處理是通過暗房技術(shù)控制照片中各區(qū)域的亮度，如加亮和減暗。
下圖就是一幅照片的后期處理計劃表和處理效果。雖然我們并不清楚計劃表中的具體單位和取值標準，但依然可以結(jié)合通常的攝影知識加以理解。
對比可以看出，暗房后期處理提亮了地面和背景，使黑色的人物在畫面中更加凸顯。這在人物左方那根柱子上最明顯，本來明顯是比較暗的柱子，硬是被提成了白色。而他這樣處理的目的，就是避免柱子搶占人物衣服的亮度權(quán)重。只不過我們都是在暗中體現(xiàn)亮物，而這張片是在亮中體現(xiàn)暗物，本質(zhì)上依然還是明暗對比法。
完整的攝影活動包含了前期拍攝和后期制作兩個部分，即便是在早期的黑白膠片時代，后期也依舊存在。只是我們現(xiàn)在使用電腦，后期變得人手可及。明星的照片也是經(jīng)過后期處理的，對車門反光部分做了增亮。使得本來看不清楚的倒影變得清晰。
每當我們驚嘆于膠片時代的攝影作品總是呈現(xiàn)出一種較好的視覺效果時，我們所不知道的是，這些照片都是經(jīng)過后期處理的。這與我們在現(xiàn)實中的拍攝體驗也是相同的，就是同樣一個風景，哪怕是相同的時間相同的地點拍出來的，你的照片就是不如別人的好看。自己拍的都很差，別人拍的都是大片。實際上，你與那些大片之間就差了一個后期，差了一個通用型影調(diào)制作法。
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