構(gòu)圖源自繪畫，指畫面的布局和構(gòu)成。攝影也要構(gòu)圖，是指從取景拍攝到照片的剪裁制作全過程。人物攝影構(gòu)圖，主要表現(xiàn)人物在攝影畫面中的形態(tài)，利用一切造型因素塑造人物形象，盡可能構(gòu)成完美的畫面。
攝影與繪畫有許多相通之處，同為平面藝術(shù)，都要講構(gòu)圖。但是，攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有很大的不同，繪畫構(gòu)圖是以主觀設(shè)計(jì)為主的構(gòu)圖，攝影是以客觀選擇為主的構(gòu)圖。繪畫可以對(duì)素材任意取舍，按自己的構(gòu)思去構(gòu)圖；攝影是臨場選擇素材，直接用取景框取舍，現(xiàn)場進(jìn)行構(gòu)圖，攝影 構(gòu)圖，是把現(xiàn)實(shí)生活形象變?yōu)橛锌蚣芟拗频钠矫嫘蜗蟆?div style="height:15px;">
第一節(jié) 攝影畫面的景別
景別指攝影畫面所表現(xiàn)的范圍。攝影景別借用電影的劃分， 即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫五種。影響景別的因素有兩個(gè)，一是攝距，照相機(jī)和被攝物體之間的距離影響景別；二是鏡頭焦距，攝距不變焦距變化也影響景別。
一、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫
1、遠(yuǎn)景 畫面表現(xiàn)的范圍宏大，場面廣闊深遠(yuǎn)，展現(xiàn)景物的整體結(jié)構(gòu)。在遠(yuǎn)景畫面中一般沒有明顯的主體，不去表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)，而是表現(xiàn)景物的氣勢。在人物攝影中，一般不采用遠(yuǎn)景。
2、全景 畫面的表現(xiàn)范圍要小于遠(yuǎn)景，表現(xiàn)被攝主體的全貌及其所處的環(huán)境，并通過環(huán)境氣氛來烘托主體對(duì)象。全景畫面仍有較大的氣勢，畫面充實(shí)，主次分明，在人物攝影中，有時(shí)用全景來表現(xiàn)群眾場面。
3、中景 畫面的取景范圍進(jìn)一步縮小，大大減少了環(huán)境。中景畫面重在表現(xiàn)主體對(duì)象，常常表現(xiàn)主體人物參與的事件及動(dòng)作情節(jié)，表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，并以情節(jié)取勝。
4、近景 畫面突出表現(xiàn)主體的特征，舍去環(huán)境或虛化環(huán)境，畫面顯得十分簡潔。近景畫面主體形象豐滿，特征鮮明，質(zhì)感細(xì)膩，重在傳神。
5、 特寫 畫面只表現(xiàn)主體對(duì)象的局部，并使這一局部充滿畫面，著重強(qiáng)調(diào)主體對(duì)象的局部特征。特寫畫面對(duì)主體的表現(xiàn)更加集、強(qiáng)烈，以簡代繁，以一代十，使之更加傳神。
二、頭像、半身像、大半身像、全身像
1、頭像 畫面集中表現(xiàn)人物的頭部，讓被攝者的面部形象基本占據(jù)整個(gè)畫面，是臉部的特寫。頭像可以包括人物的脖子、衣領(lǐng)及少量的胸部，但重點(diǎn)是表現(xiàn)人物的面容。頭像能夠強(qiáng)化突出人物的五官，近取其神，以神感人。
2、半身像 畫面容納人物的雙肩和胸部，但身體部分一般不超過腰部，環(huán)境只占畫面很少一部分。半身像也是突出人物的面貌，注重神態(tài)的表現(xiàn)，但有時(shí)還要展示人物的手部動(dòng)作。
3、大半身人像 畫面能夠表現(xiàn)人物的腰部以下，膝蓋以上的身體，雙手下垂可以拍全，有較多的環(huán)境。大半身像的姿態(tài)可以有很多變化，有助于把人物拍得更加生動(dòng)。
4、全身人像 畫面能夠表現(xiàn)人物的全貌，并且在有開闊的環(huán)境空間，不僅人物的動(dòng)作可以盡情發(fā)揮，環(huán)境的特點(diǎn)也作了充分的交待。全身人像的表情和肢體語言相配合，有助于表現(xiàn)人物的性格。
第二節(jié) 方向的選擇
“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。不同的角度，景物有不同的形狀。拍風(fēng)光如此，拍人物也一樣，不同角度的人物會(huì)呈現(xiàn)不同的面貌。確定拍攝角度，首先是選擇不同的方向。
一、正面
照相機(jī)正對(duì)被攝者，正面拍攝人物，人物面貌完整，五官鮮明，神情自然，而且顯得莊重。正面像一般要求能夠看到人物的以耳，如果只能看到一只耳朵，哪怕面部絕大部分都可以看到，都不能算作正面像。正面像五官對(duì)稱，讓人感到比較真實(shí)，因此被作為標(biāo)準(zhǔn)像。
二、半側(cè)面
照相機(jī)與被攝者形成25°-50°角，人物的面部從斜側(cè)面對(duì)著鏡頭，打破了正面像過于對(duì)稱平穩(wěn)的不足，而顯得比較活潑。半側(cè)面可以靈活地調(diào)整角度，面部可以露得多一點(diǎn)，也可以露得少一點(diǎn)，是人物攝影中常用的一種角度。
三、側(cè)面
照相機(jī)與被攝者成90°角，人物側(cè)對(duì)著鏡頭，只能看到半個(gè)臉，半藏半露，顯得比較含蓄。從側(cè)面看人物的面部，輪廓分明，能給人留下深刻的印象。但是，側(cè)面缺乏透視變化，不如半側(cè)面生動(dòng)活潑，是一個(gè)不太常用的角度。
四、背面
照相機(jī)對(duì)著被攝者的后背，與人物的視線成180°角。由于看不到人物的面部，無法表現(xiàn)人物的神態(tài)，主要靠人物的形體動(dòng)作間接地表現(xiàn)人物的思想感情。背面拍人物，可以給人留下豐富的想象空間，讓讀者通過主體人物與環(huán)境的關(guān)系，或者通過畫面中正面人物和背面人物所構(gòu)成情節(jié)產(chǎn)生聯(lián)想，從而體會(huì)作品的主題。
第三節(jié) 高度的選擇
選擇拍攝角度，除了方面的選擇，還要進(jìn)行高度的選擇。高度的變化也會(huì)對(duì)攝影構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響。
一、平視
平視指照相機(jī)與被攝者的頭部等高，鏡頭的光軸與人物的的視線平行。平視拍攝的照片符合人們平時(shí)
的視覺習(xí)慣，給人一種心理上的親切感與平等感。平視拍攝，人物的臉部不易變形，構(gòu)圖平穩(wěn)，并且有利于表現(xiàn)前景。但是拍攝人數(shù)眾多的場面，前后排的人物容易發(fā)生重疊和遮擋。
二、俯視
升高照相機(jī)的位置，由上往下拍，能形成較大的空間布局，前后人物互不遮擋，有利于拍攝人數(shù)眾多的場面。府視拍兒童，就像大人看小孩，也比較符合人們視覺習(xí)慣。但是，俯視拍攝人物，容易造成一定程度的變形，如果用廣角鏡頭近距離俯拍攝，人物就會(huì)顯得頭大腳小。
三、仰視
降低照相機(jī)的位置，由下往上拍，人物顯得高大雄偉。如果用廣角鏡頭近距離仰拍，人物下大上小，挺拔矗立，會(huì)產(chǎn)生一種比較夸張的視覺沖擊力。仰視能降低地平線，讓天空成為背景，這樣可以使畫面顯得比較簡潔。但是，仰視拍攝人數(shù)眾多的場面，畫面兩邊的人看起來就像是在向中間傾斜，后面的人也會(huì)被前排的擋住。
第四節(jié) 主體與陪體
一幅攝影畫面一般是由主體、陪體和背景等幾個(gè)部分組成。主體是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，集中體現(xiàn)作品的主題；陪體是畫面中的次要形象，可以起到襯托主體的作用。
一、主體
攝影構(gòu)圖要確立畫面的主體，主體既是畫面中的形象中心，也是畫面的視覺中心。在攝影畫面中，主體起著主導(dǎo)作用。主體在畫面中應(yīng)突出醒目，讓人一目了然。在人物攝影中，人就是主體。人物攝影一般以一個(gè)人作為畫面的主體形象，也可以是兩個(gè)人并列的主體形象；當(dāng)畫面中出現(xiàn)三人或多個(gè)人物時(shí)，就應(yīng)在其中選擇一個(gè)比較重要的人物作為主體形象。如果是一幅頭像，那么就應(yīng)該把人物的眼睛視為主體。
主體是內(nèi)容的中心，也是畫面結(jié)構(gòu)的中心。畫幅格式的選擇和畫面空間的分配，以及影調(diào)和色調(diào)的確定，都要以主體的特點(diǎn)來決定。
當(dāng)畫面中出現(xiàn)三人或多個(gè)人物時(shí)，就應(yīng)在其中選擇一個(gè)比較重要的人物作為主體形象
主體和陪體之間要有內(nèi)在的聯(lián)系，并且能構(gòu)成情節(jié)，這樣才能豐富作品的內(nèi)涵
二、陪體
主體確定之后，還要有意識(shí)地在畫面中保留一些對(duì)象來作為陪體。“紅花雖好還要綠葉扶”，一幅畫面中光有主體還不夠。顯得單調(diào)，信息量不足。在陪體的襯托下，主體更加突出，形象更加鮮明。
陪體必須是那些有助于表現(xiàn)主體的對(duì)象，而不是干擾主體的對(duì)象。對(duì)陪體的選擇必須要有一定的目的性，凡是內(nèi)容所不需要的，或者是喧賓奪主的，都不能作為陪體。陪體要與主體之間產(chǎn)生呼應(yīng)，并與主體構(gòu)成情節(jié)，從而深化主體的內(nèi)涵，表達(dá)作品的主題。
第五節(jié) 對(duì)比與均衡
對(duì)比與均衡，是一切文學(xué)藝術(shù)形式創(chuàng)作的基本方法之一。對(duì)比，指不同對(duì)象的相互比較中，突出其中的主要對(duì)象；均衡，指是作品的結(jié)構(gòu)要相對(duì)勻稱，平衡。對(duì)比與均衡、就是要在對(duì)比的變化中求得構(gòu)圖與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。
一、對(duì)比
在文學(xué)寫作中，常把兩種不同的事物或同一事物的兩個(gè)不同方面作對(duì)照描寫；音樂中有高低音的起伏和節(jié)奏快慢的變化；造型藝術(shù)更加講究對(duì)比，沒有大就顯不出小，沒有高就顯不出低，沒有黑就顯不出白，沒有實(shí)就顯不出虛，沒有暖色就顯不出冷色......這是一條普遍規(guī)律。攝影構(gòu)圖理同如此，要利用一切差異現(xiàn)象，使畫面形成對(duì)比，從而產(chǎn)生審美效應(yīng)。攝影構(gòu)圖中常見的對(duì)比有大與小、曲與直、疏與密、虛與實(shí)、動(dòng)與靜、明與暗、色彩的冷與暖等。
1、大小對(duì)比 攝影畫面中，體積大的物體同體積小的物體放在一起會(huì)產(chǎn)生對(duì)比效果。如果其中一個(gè)物體是人們平時(shí)熟悉的形象，這個(gè)形象就成為參照物，可以使讀者想象照片中另一個(gè)形象的大小。按照這一規(guī)律，長與短、高與低、寬與窄的對(duì)象都可以形成對(duì)比。
相機(jī)：佳能5DII，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800
中國袖珍歌手吳小莉的身高僅有1.1米，當(dāng)她與藏族美女歌手扎西拉姆同臺(tái)站在一起，形成了高與低的對(duì)比。
2、曲直對(duì)比 曲線形體和直線形體同時(shí)出現(xiàn)在畫面中會(huì)產(chǎn)生對(duì)比效果。如果曲線形體占較大面積，直線形體占較小面積，直線形體相對(duì)突出；直線形體占較大面積，曲線形體占較小面積，曲線形體相對(duì)突出。
3、疏密對(duì)比 由于照片是二維的平面形象，如果實(shí)體形象前后相疊，中間缺少距離感，顯得雜亂；如果把實(shí)體形象襯在虛化形象或空白片，這種重疊的雜亂感就會(huì)消除。攝影畫面應(yīng)該力求簡潔，不要讓過多的景物湮沒主體，所有的景物都應(yīng)主次有序。畫面要留有空白，給人留下想象空間。
疏密對(duì)比是畫面空間變化的至耍因素；當(dāng)眾多物體出現(xiàn)在畫面時(shí)，不能平均把它們分布在畫面氏出為那樣顯得平淡散亂；而是有的要集巾，有的要分散，整個(gè)畫畫在構(gòu)圖卜形成疏與密的對(duì)比關(guān)系，在豐間組合上構(gòu)成一種美感；一幅面的疏密對(duì)比主要體現(xiàn)在對(duì)物體的疏密組合，以及線條和色塊的疏密分布上。
一幅優(yōu)秀的
攝影作品.必須使各種景物和線條的安排有疏有密，而不能像撒胡椒面那樣搞平均主義，當(dāng)然，也不能讓所有的景物和線條都堆積在一塊?！懊懿煌革L(fēng)，疏可跑馬”是古人對(duì)疏密關(guān)系的最佳總結(jié)，這對(duì)于攝影構(gòu)圖同樣適用。
疏密有致
當(dāng)我們在構(gòu)圖時(shí)，切不可使畫面上的疏密分布呈現(xiàn)平均化的特點(diǎn)，例如，在拍攝左側(cè)的這塊石板地時(shí)，攝影師故意用廣角鏡頭以較低的角度拍攝，于是形成了近處石頭較“疏”遠(yuǎn)處石頭較“密”的攝影構(gòu)圖，這就避免了均勻分布所造成攝影作品的無趣。
使用廣角鏡頭
在拍攝風(fēng)景和建筑的時(shí)候，使用廣角鏡頭可以改變景物原有的疏密分布。例如，攝影師在拍攝左側(cè)相片時(shí)，就選擇了廣角鏡頭并盡最將相機(jī)靠近右側(cè)的第一個(gè)石獅子，于是最終獲得了一張“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的風(fēng)景相片。
越往遠(yuǎn)處，獅子的間距就越小，使用廣角鏡頭拍攝能夠加劇這種效果
4、虛實(shí)對(duì)比 人們習(xí)慣把照片拍得非常清晰，并把清晰度作為評(píng)價(jià)照片品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一。但是許多照片并不需要整個(gè)畫面都清晰，而是讓畫面的主要部分清晰，讓其余部分模糊。最令人感興趣和最關(guān)注的對(duì)象總是讓人看得最清晰，而周圍的環(huán)境就不那么清晰了。在攝影畫面中，讓模糊部分襯托清晰的部分，清晰部分會(huì)顯得更加鮮明、更加突出。這就是虛實(shí)相間，以虛托實(shí)。
主體是攝影畫面的視覺中心，應(yīng)當(dāng)清晰，陪體和背景可以根據(jù)需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶摶幚?。常用的方法有焦虛、鏡（濾光鏡）虛、動(dòng)虛（慢門攝影）等。在人像攝影中，常常用長焦距鏡頭、大光圈控制景深（焦虛）的方法來虛化背景，最大限度地突出主體人物。
相機(jī)：尼康D80 鏡頭：尼康50mm標(biāo)頭 F2.5 1/1000s 50mm(35mm焦距75mm) ISO=200
這張照片是用大光圈來虛化環(huán)境，更加突出了美女的嫵媚。
民俗建筑與民族文化風(fēng)范表現(xiàn)非常充分，人物的賢淑、文靜、含蓄的靦腆美很具有東方女性的特色，影調(diào)和著色表達(dá)了古樸、素雅、厚重的歷史文化積淀和群族情感凝結(jié)，簡樸、同一的場景畫面則描述了小城環(huán)境特有的寧靜與和諧氣象。模特的演繹很典型，具有寫實(shí)表現(xiàn)的典型特征和出眾的藝術(shù)氣質(zhì)。
相機(jī)：佳能5DII，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800
這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國藏歌會(huì)決賽上楊成花團(tuán)隊(duì)的表演，因?yàn)樗饕窃诔?，所以她的?dòng)幅度作相對(duì)比給她伴舞的長輩要小點(diǎn)。我采用了慢門來表達(dá)伴舞的動(dòng)勢。
相機(jī)：佳能5DII，鏡頭：小白 F10 1/100s 70mm(35mm焦距70) ISO=800
這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國藏歌會(huì)決賽上澤絨翁登表演，他舞動(dòng)的長袖的動(dòng)幅度作比他的上半身要大得多，我采用了慢門來表達(dá)伴舞的動(dòng)勢，可以看出，長袖已經(jīng)虛的。
5、動(dòng)靜對(duì)比 一幅照片一般只能運(yùn)動(dòng)的瞬間，難以反映運(yùn)動(dòng)的全過程，通常是采用高速快門將運(yùn)動(dòng)主體“定住”，以動(dòng)作姿態(tài)來表達(dá)動(dòng)勢；也可以采用慢門攝影，還可以讓運(yùn)動(dòng)的物體在畫面中留下軌跡。在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來造成動(dòng)感。這就是所謂的“動(dòng)成虛”，“靜成實(shí)”。總之，動(dòng)與靜的對(duì)比可以使攝影作品更顯得更加有生氣。
相機(jī)：尼康D80 鏡頭：
適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭 f5.6 1/200s 50mm(300mm焦距450mm) ISO=200
在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來造成動(dòng)感,2010-07-18
2010中國超級(jí)摩托車錦標(biāo)賽在成都的金港賽道舉行，這是我第一次拍摩托車比賽，當(dāng)摩托車以為250公里的時(shí)速從我面前呼嘯而過時(shí)，我用了一只
適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭捕捉拍下了這個(gè)精彩的瞬間，當(dāng)時(shí)拍了幾十張，就這張效果最好。說明不是器材，而是手藝問題。這個(gè)頭是用650.00元買的二手狗頭。
6、明暗對(duì)比 攝影畫面是由光影構(gòu)成的，因此影調(diào)的明暗對(duì)比顯得尤為重要。白與黑、明與暗相反相成，相互襯托，可以對(duì)視覺形成刺激，通常，畫面中最明亮的部分最吸引人，但在有的畫面中，最暗的部分卻最醒目。在大面積的亮調(diào)畫面中，小面積暗色色階顯得最為突出；在大面積的暗調(diào)畫面中，小面積的亮色階顯得最突出。攝影畫面的明暗色階的面積和位置應(yīng)恰到好處，變化有序，畫面簡潔，切不可雜亂無章。
相機(jī)：柯達(dá)DX7630 F2.85 1s 8mm(35mm焦距39mm，) ISO=100
在大面積的暗調(diào)畫面中，小面積的亮色階顯得最突出。
7、色彩的冷暖對(duì)比 色彩的冷暖對(duì)比也可以造成視覺刺激，讓人感到艷麗奪目。冷色指藍(lán)色和青色，暖色指紅色和黃色，綠色和品紅被視為中間色。把冷色和暖色放到一幅畫面中，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比。如果冷暖色調(diào)的面積相等或相近，對(duì)比會(huì)更加強(qiáng)烈，反而會(huì)造成不好的視覺效果；如果將其中一種色調(diào)的面積縮小，另一種色調(diào)的面積相應(yīng)擴(kuò)大，就會(huì)獲得如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”賞心悅目的效果。
另外，在大面積的中間色調(diào)中，小面積的冷色或暖色也能得以突出；在面積的飽和度較低的色調(diào)中，小面積飽和度較高的同色相對(duì)突出；在大面積消色（黑白）畫面中，小面積的彩色十分突出。要確定一個(gè)主色調(diào)，然后再設(shè)計(jì)色調(diào)的對(duì)比。
彩色照片的色調(diào)有：以紅色、黃色為主色調(diào)的暖調(diào)構(gòu)成；以藍(lán)色、青色為主色調(diào)的冷調(diào)構(gòu)成；以綠色、品紅為主色調(diào)的中間調(diào)構(gòu)成；以冷色和暖色形成強(qiáng)烈對(duì)比的對(duì)比色構(gòu)成；以近似色或不飽和色配置的和諧色構(gòu)成；以高飽和色和明度稍低的色形成重彩構(gòu)成；以淺色調(diào)為主調(diào)的淡彩構(gòu)成。
二、均衡
均衡指畫面中心點(diǎn)的上下、左右各方所出現(xiàn)的視覺因素具有數(shù)量和重量的均勢。均衡是一種視覺感受，可以給人以穩(wěn)定的美感。光有對(duì)比沒有均衡的構(gòu)圖是不完整的，但過分追求均衡可能導(dǎo)致機(jī)械和呆板。
1、對(duì)稱均衡 對(duì)稱是最常見的一種均衡，人的五官和身體是對(duì)稱的，動(dòng)物和植物也具有先天的對(duì)稱性，人們建造房子、汽車以及使用的器皿、家具也大多數(shù)是對(duì)稱的。對(duì)稱給人以穩(wěn)定、和諧、莊重的感覺。對(duì)稱又是嚴(yán)肅的，它象征著一種高度整齊的程度。中國的廟宇和古代皇宮建筑都是高度對(duì)稱的，表達(dá)了傳統(tǒng)的尊嚴(yán)和神密。
相機(jī)：尼康D80 鏡頭：尼康18-55mm f3.5-5.6 F5 1/100s 24mm(35mm焦距36mm) ISO=160
能拍直接拍正面的模特并不多，直接拍正面容易顯胖，但職業(yè)模特梁稚韻正面五官非常漂亮。這是2008-02-03在香格里拉酒店大廳拍到的。采用了對(duì)稱均衡手法。
2、重量均衡 在各種景物中，有的看起來顯得重，有的顯得輕，這稱為“視覺重量”，是一種心理感受。
一個(gè)體積較小的物體，如果其“視覺重量”大，可以和體積較大但“視覺重量”小的物體構(gòu)成均衡。
處于視覺中心的物體顯得重，反之則輕；
有生命的物體重，無生命的物體輕；
人工制造的物體重，自然景物輕；
運(yùn)動(dòng)的物體重，靜止的物體輕；
深色調(diào)重，淺色調(diào)輕；
暖色調(diào)重，冷色調(diào)輕
高飽和度色調(diào)重，低飽和度色調(diào)輕；
近景重，遠(yuǎn)景輕。
在攝影畫面中，凡是視覺刺激大，給人印象深的，我們就感覺其重量大，反之感覺輕。重量均衡是一種對(duì)比中的均衡，既生動(dòng)又穩(wěn)定。
3、呼應(yīng)均衡 呼應(yīng)指主體與陪體之間的呼應(yīng)，包括人與人、人與物、物與物之間的呼應(yīng)。主體和陪體，不論其大小、輕重關(guān)系如何，只要二者之間有聯(lián)系并構(gòu)成情節(jié)的，都可以產(chǎn)生均衡效果。呼應(yīng)均衡富于變化，兩人以上的人物攝影經(jīng)常采用呼應(yīng)均衡。
這是2008-02-04在一個(gè)地下停車場拍的一組作品，女模特方媛媛與男模特曾凡在畫面上采用了呼應(yīng)均衡。
第六節(jié) 畫面的分割
攝影構(gòu)圖常常需要把畫面分割成兩個(gè)或多個(gè)面，分割后的畫面變化而統(tǒng)一，既有分割線本身的美，又有分割畫面所產(chǎn)生的新的模式美。畫面的分割直接關(guān)系著空間的配置和主體 的安排。畫面經(jīng)過分割，原有的畫面完整已經(jīng)被破壞，這就要求新的畫面既要有對(duì)比，又要有均衡。
一、線
世界上到處都能看到分割線的存在，地平線、水平線形成的直線，日月江河形成的曲線，大自然的線條是那么美，那么吸引人；一支筆、一堵墻、一根電線、一座建筑以及服裝 、家具、車輛等人類的杰作，也展示出美輪美奐的線條；世界萬物中，人體的線條美麗致極，令多少攝影者激動(dòng)不已。
1、直線 直線具有簡潔、剛直、明快、果斷等特點(diǎn)，給人以有力和理性的感覺。攝影畫面中出現(xiàn)的直線分為三種，即水平線、垂直線和斜線。水平線平緩舒展，通道產(chǎn)生較大的均衡感；垂直線讓人感到上升和挺拔，顯得有力；斜線不穩(wěn)定，有變化，具有動(dòng)感，常見于對(duì)角線構(gòu)圖。
2、曲線 曲線具有柔軟、圓潤、流暢和富于變化等特點(diǎn)，顯得柔美和優(yōu)雅。起伏的山巒，蜿蜒的河流，都會(huì)使人的視線流轉(zhuǎn)，暇思不斷。從最簡潔的圓弧線到自由曲線的各種變化，構(gòu)成了豐富多彩的曲線世界。曲線和直線的配合可以分割出無窮的面來。攝影畫面中線條的變化和排列組合，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感應(yīng)。線條的長短、粗細(xì)變化也具有不同的象征意義。
二、黃金分割
畫面的分割方式有直線分割和曲線分割，對(duì)等分割和等分分割，最重要的是“黃金分割”。
古希臘的建筑師很早就認(rèn)識(shí)到，利用一種經(jīng)過數(shù)學(xué)計(jì)算的方式進(jìn)行布局和構(gòu)成，可以取得令人滿意的視覺效果，這就是黃金分割法。黃金分割法又叫“黃金比”或“黃金率”。把一條線分成兩段，全線長與其中較長部分的比例，等于較長部分與較短部分的比例，即 1：1.618。這一比例在造型藝術(shù)中具有普遍的審美價(jià)值上。
按1:1.618的比例構(gòu)成的長方形屬于典型的黃金比例，如135相機(jī)拍攝的畫面，底片為24mmX36mm，就是這個(gè)比例。因此，多數(shù)長方形都具有較好的視覺效果。如果把一個(gè)長方形分割成九等分，畫面中就會(huì)出現(xiàn)四條分割線，這就是“黃金分割線”，這種分割線在中國又被稱為“九宮格”。四條“黃金分割線”的交叉點(diǎn)為“黃金分割點(diǎn)”，這四個(gè)點(diǎn)是畫面的視覺中心，由于人是兩眼觀物，生理原因決定人的視覺中心并不在畫面的中心點(diǎn)，而是在中心的兩側(cè)區(qū)域，最好的位置就是“黃金分割點(diǎn)”。攝影構(gòu)圖沿用這一古老的法則，常常把畫面的結(jié)構(gòu)中心放在某一“黃金分割點(diǎn)”上。
“黃金分割點(diǎn)”的任意一點(diǎn)，都是安排主體的是佳位置。在黃金點(diǎn)上安排主體，能形成犄角之勢，易于對(duì)畫面各部位進(jìn)行顧盼與呼應(yīng)。就是的一張標(biāo)準(zhǔn)像也要講“黃金分割”，標(biāo)準(zhǔn)人像的雙眼一般都位于畫面的兩個(gè)黃金點(diǎn)上，否則看上去會(huì)令人感到不舒服。當(dāng)然，黃金分割法是一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，不能成為一個(gè)固定的套子，應(yīng)靈活運(yùn)用。
三、空間的分配
攝影畫面的空間分配要根據(jù)主體和陪體的特點(diǎn)來決定，還要照顧到畫面分割的形式感。
1、主體的方向性
如果被攝者是側(cè)面或半側(cè)面，那么人物的前方就要留出較大的空間，否則會(huì)使人感到局促。行走的人或奔跑的人的前方，同樣要留有較大的空間，否則讓人覺得快門開得太晚了。拍建筑物也要在門前留出空地等等，以此類推。
2、主體的安排
根據(jù)內(nèi)容的需要，主體可以安排在畫面的任何一方。但在一般情況下，主體過于靠上，顯得上重下輕；主體過于靠下，顯得下重上輕；過于靠左或過于靠右都會(huì)造成一邊重一邊輕的現(xiàn)象。所以，主體的安排要考慮到畫面的均衡。
拍攝人物時(shí)，人物在頭發(fā)頂?shù)缴线吙?，顯得有些“頂”；人物的腳踩住下邊框，又顯得“緊”了些。一般情況下，在人物的周圍要留有余地，不要讓人物因此而顯得拘謹(jǐn)和受到約束。這就叫“畫留三分白，生氣隨之發(fā)?！?div style="height:15px;">
地平線和水平線一般還要安排在畫面的中間，否則看起來就像把畫面分成了上下兩半。如果天空的層次豐富，有許多吸引人的內(nèi)容，可以抬高鏡頭，把地平線或水平線降低，放在下邊一條“黃金分割線”上，這樣天空就占畫面的2/3；如果天空沒什么內(nèi)容，而地面或水面有很多值得表現(xiàn)的東西，那么就把地平線或水平線放在上邊一條“黃金分割線”上，讓地面占據(jù)畫面的2/3。
背景是攝影畫面的重要組成部分，人物攝影十分注重背景的選擇和處理。背景指離主體遠(yuǎn)一點(diǎn)的環(huán)境，有的是一個(gè)簡單的平面，也有的是縱深的景物空間，都是用來襯托主體的。對(duì)于背景的要求，一是簡潔，二是有特征，三是要有影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比。
拍攝人的肖像一般用背景紙或背景布放在被攝者的后面作為背景，也可以利用一堵墻作為背景，甚至還可以仰拍讓天空作背景，這類背景都是一個(gè)簡單的平面，我們把它稱為空景。空景是最簡潔的一種背景，它可以最大限度地突出主體人物。空景的 的適應(yīng)性很強(qiáng)，可以用來拍攝各種人物。
在遇到雜亂的背景又避不開時(shí)，一般采用長焦鏡頭，大光圈控制景深的方法來虛化背景，經(jīng)過虛化的背景稱為虛景。 虛景也可以較好地突出主體人物，并且比空景多一些層次，也多一些環(huán)境特征。
實(shí)景是指景深范圍以內(nèi)或沒有被完全虛化的環(huán)境。實(shí)景不是一個(gè)簡單的平面，而是具有縱深感和空間感的景物，是構(gòu)成畫面的重要組成部分，對(duì)于突出主體人物及豐富攝影作品的內(nèi)涵都起著重要的作用。
實(shí)景可以交待人物所處的時(shí)間、地點(diǎn)及地域環(huán)境，有助于表現(xiàn)人物所從事的活動(dòng)各參與的事件，是新聞攝影和紀(jì)實(shí)類人物必不可少的條件。
1、簡潔 背景的處理力求簡潔，要把那些可有可無、妨礙主體人物突出的景物從畫面中清除干凈。用實(shí)景作背景時(shí)，畫面中的景物往往太多太雜，這樣可能讓背景湮沒了人物。只有簡潔的背景才能突出人物形象。
2、要有特征 背景的特征有影調(diào)和色調(diào)的特征，有虛和實(shí)的特征。另一方面，更重要的是要選取一些具有地域特征和時(shí)代特征的景物來作為背景，并且在畫面能顯示出時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境氛圍。選取富有特征的背景來襯托人物，具有說明和象征意義，可以表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格。
3、要有影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比 要讓主體人物與背景形成影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比，使主體人物具有一定的立體感我空間感。能否將被攝主體從背景中分離出來，是檢驗(yàn)一個(gè)攝影者能力和水平的重要標(biāo)志。
為了避免主體形象和背景混成一片，人物攝影既可以用較亮的背景也可以用較暗的背景，采用明暗對(duì)比來突出被攝者。如果用中間調(diào)背景，發(fā)注意人物安排的空間，避免實(shí)體相疊。當(dāng)深色的背景和深色的主體在一起時(shí)，一般可采用逆光來溝畫出人物的輪廓，讓主體人物與背景分離開。高調(diào)照片不僅要用淺色的背景，人物也要穿淺色的服裝，只有人物的五官和頭發(fā)是深色的；低調(diào)照片必須是深色背景，人物著深色服裝，只有人物的臉部和皮膚等部位是淺色的。
除了讓主體人物和背景形成影調(diào)對(duì)比，還應(yīng)當(dāng)考慮到色調(diào)的對(duì)比。一般情況下，可以上主體人物和背景形成色彩的冷暖對(duì)比。根據(jù)色彩學(xué)的原理，暖色不僅顯得大和重，還可以給人一種向前進(jìn)的感覺，冷色則給人一種往后退的感覺。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師常常把被攝人物處理成暖色調(diào)，把背景處理成冷色調(diào)，從而讓人物從背景中“跳”出來，有力地突出了人物。影室人像攝影，可以根據(jù)人物的服裝顏色，化妝造型等特點(diǎn)來選擇背景的色調(diào)，人物的色彩和背景的色彩既然有對(duì)比又有和諧，有機(jī)地結(jié)合起來。同時(shí)，還要讓整體色調(diào)和人物的情緒相一致，以表現(xiàn)人物的性格，表達(dá)畫面的藝術(shù)氛圍。
前景是指處于主體的前面，靠近照相機(jī)位置的景物。前景的特點(diǎn)是成像大，影調(diào)深，大都置于畫面的某些邊緣部位。人物攝影有時(shí)要運(yùn)用前景來作為一種構(gòu)圖因素。
前景有助于加強(qiáng)輀的空間感和縱深感，讓攝影畫面表現(xiàn)出前景，主體和背景之間的。前景可以引導(dǎo)讀者的視線集中在主體上，從而突出主體。前景可以均衡畫面，以免畫面的某些部位太空。前景還可以裝飾畫面，增加畫面的形式感。有的前景就是陪體，可以同主體構(gòu)成情節(jié)，有助于說明主題。
不是每一個(gè)攝影畫面都要設(shè)置前景，而是根據(jù)內(nèi)容的需要和環(huán)境條件來選取，前景不可以喧賓奪主，不可以遮擋或妨礙主體的表現(xiàn)。前景的影調(diào)或色調(diào)不要太醒目，一般應(yīng)為深色調(diào)。在多數(shù)情況下，前景不應(yīng)在景深范圍內(nèi)，前景應(yīng)比主體模糊一些。
畫幅格式指畫面的長寬比例、形狀及橫豎設(shè)置。常見的畫幅格式有橫長方形、豎長方形和方型。決定畫幅的格式在于畫面中主線走向，主體移動(dòng)的方向以及主體與陪體的關(guān)系，環(huán)境的特點(diǎn)等。
橫畫幅即模長方形，畫面比較開闊，適合表現(xiàn)環(huán)境寬廣、景物較多的場景。拍攝兩個(gè)人的合影或多人群像適宜用橫畫幅。如果拍攝一個(gè)人的臥姿或倚躺姿態(tài)的人物，也適宜用橫畫幅。
豎畫幅即豎長方形，畫面上下伸展，看起來有些狹窄，適合表現(xiàn)以豎線條為特點(diǎn)的主體。單人半身像和單人全身像常常采用緊畫幅。以高大樹木或高大建筑為背景的畫面也常常采用豎畫幅。
方畫幅即正方形，適應(yīng)性比較廣，同時(shí)局限性也比較大。長方形適合采取“黃金分割”來構(gòu)圖，容易取是較好的視覺效果。方形構(gòu)圖雖然顯得穩(wěn)重，但主體和陪體的位置卻十分靈活，不必按傳統(tǒng)的章法來布局，容易獲取新的視覺效果。許多用6cmX6cm中畫幅相機(jī)的攝影師習(xí)慣方形構(gòu)圖，產(chǎn)生了不少佳作。
