題記：一幅隨手之作，成為了經(jīng)典，這樣的書(shū)法作品很多，而《寒食帖》卻更加與眾不同，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)作了二首五言詩(shī)，卻意外成為了經(jīng)典中的經(jīng)典，還被譽(yù)為“天下第三行書(shū)”。
《寒食帖》誕生后，被歷史上的諸位名家所追捧，很多名家都都臨寫(xiě)過(guò)《寒食帖》，諸如董其昌、黃賓虹、翁同龢、沈尹默等，他們所臨寫(xiě)的《寒食帖》格調(diào)不同，但是都十分精彩，那么，對(duì)比欣賞，誰(shuí)的更加精彩呢？下面就讓我們一同來(lái)欣賞一番吧。
董其昌，對(duì)自己的書(shū)法最為自負(fù)，尤其是行書(shū)和小楷，而他的《寒食帖》是不是也是他書(shū)法的最高水平呢？有朋友發(fā)出過(guò)這樣的疑問(wèn)，但是，從某種層面上看，他的《寒食帖》，在筆意表現(xiàn)上，還是深得蘇軾之精髓的，并且還得到了很好的發(fā)揮，一改他那種散淡的氣質(zhì)特點(diǎn)，筆墨上十分飽滿，通篇上，也是神清氣爽，尤其是這種跌宕的布局方式，更加突出了一種獨(dú)到的氣質(zhì)之美，不僅行距大，而且字距也非常大，出乎預(yù)料。
隨著書(shū)寫(xiě)的深入，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，后面的字跡，在表現(xiàn)上更加突出自我風(fēng)格，尤其是那種散淡的格調(diào)，好像又回來(lái)了，不是嗎？
提到黃賓虹，相當(dāng)朋友看，對(duì)他的繪畫(huà)是有著獨(dú)到的認(rèn)識(shí)的，是畫(huà)壇里的“常青樹(shù)”，其繪畫(huà)作品，一直是一種攀高不下的狀態(tài)，而他的書(shū)法，很是少見(jiàn)，但是同樣有著獨(dú)到之處，不夠，他所臨寫(xiě)的《寒食帖》，在韻味上也是比較別致的，感覺(jué)上也就是三分相似，無(wú)論是形似上，還是神似上，都是如此，不知道，你對(duì)此是不是也有這樣的看法和見(jiàn)解呢？不過(guò)，在布局上，行距舒朗，字距緊密，這樣的對(duì)比效果，也突出了一種視覺(jué)沖擊力。
在臨寫(xiě)上，沈尹默的《寒食帖》最為出乎意料，這筆墨也過(guò)于濃重了吧，不知道，你是不是也有同感，我們發(fā)現(xiàn)，沈尹默的《寒食帖》，以濃重的筆墨展現(xiàn)出不一樣的韻味，很多點(diǎn)畫(huà)的不僅豐腴，而且還非常厚重，有一種大氣之感，字形上大小錯(cuò)落跌宕，有著一種起伏之感，不過(guò)有些點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)，也比較含蓄，諸如捺筆的書(shū)寫(xiě)，輕微的一點(diǎn)，十分內(nèi)斂，不過(guò)轉(zhuǎn)折之筆處理，倒是與眾不同，多采用了這種方折的處理方式，更加干練，參以圓轉(zhuǎn)，對(duì)比十分明顯，不是嗎？行列都無(wú)序狀態(tài)，這也是一種新鮮的存在，并且字跡之間還有著明顯的穿插揖讓?zhuān)肿种g，也有著明顯的顧盼揖讓?zhuān)知?dú)到。
而翁同龢的《寒食帖》在表現(xiàn)力上也是十分搶眼的，翁同龢作為帝師，在書(shū)法上有著獨(dú)到之處，而這里的書(shū)寫(xiě)，就非常特別，筆墨更加厚重，有著明顯的時(shí)代特征，看來(lái)，筆墨隨時(shí)代，在他的身上，也是體現(xiàn)的淋漓盡致，別具一格，你咋看？
而當(dāng)代書(shū)法大家曹寶麟的《寒食帖》，無(wú)論是在行似上，還是神似上，都比較相似，還有一種痛快淋漓的感覺(jué)，對(duì)于這些大家的《寒食帖》，你更加欣賞誰(shuí)的書(shū)法呢？分享你的認(rèn)識(shí)和見(jiàn)解，一同交流探討，記得點(diǎn)贊交流分享喲。
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