中國清代繪畫，在當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面的影響下，呈現(xiàn)出特定的時代風(fēng)貌。卷軸畫延續(xù)元、明以來的趨勢，文人畫風(fēng)靡，山水畫勃興，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種趨向。在題材內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，并形成紛繁的風(fēng)格和流派。宮廷繪畫在康熙、乾隆時期也獲得了較大的發(fā)展，并呈現(xiàn)出迥異前代院體的新風(fēng)貌。民間繪畫以年畫和版畫的成就最為突出，呈現(xiàn)空前繁盛的局面。清代繪畫發(fā)展的歷史進(jìn)程，與整個社會的發(fā)展變遷相聯(lián)系，亦可分為早、中、晚三個時期。
清朝早期。這一時期，文人山水畫興盛，并形成兩種截然不同的藝術(shù)追求。承續(xù)明末董其昌衣缽的四王畫派，以摹古為宗旨,受到皇室的重視，居畫壇正統(tǒng)地位。活動于江南地區(qū)的一批明代遺民畫家，寄情山水，借畫抒懷，藝術(shù)上具有開拓、創(chuàng)新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派為代表。我們這里介紹四王之一畫家王翚作品。
王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫家，被稱為“清初畫圣”。與王鑒、王時敏、王原祁合稱山水畫家“四王”，論畫主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻?！?/span>
王翚其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年（1691年）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時三年完成，受到皇太子胤礽召見，并繪扇書以“山水清暉”四字作為褒獎。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。傳世作品有《康熙南巡圖》（與楊晉等人合作）、《仿王蒙秋山蕭寺圖》《虞山楓林圖》《秋樹昏鴉圖》《芳洲圖》（常熟博物館藏）《翠竹幽居》《溪山訪友圖》《仙山浮嵐圖》《山水》《云崖空翠》《柳墻鷗飛》《山陽邱壑》《清江行舟》《溪山行旅》《江深草閣圖》《溪堂佳趣圖》《仿大癡筆意扇頁》《山川出云圖》《吳山秋霽圖》《吳山雪圖手卷》《山水冊頁》《秋山蕭寺圖》《仿廬浩然筆意》《仿燕文貴山水》《春陰濕翠》《仿范寬奚谷山行旅圖》等。著有《清暉畫跋》等。
清代早期王翚《康熙南巡圖》賞析
《康熙南巡圖》 第一卷，絹本設(shè)色，縱67.8厘米，橫1555厘米，描繪康熙二十八年正月初八，從京師出發(fā)的情景。
《南巡圖》在繪制前，先由王翚執(zhí)筆畫了草圖12卷，呈玄燁過目。草因?yàn)榧埍镜O(shè)色，內(nèi)容與正本大致相仿，小有差異，尺寸比正本略小些。陳祖范《王耕煙先生墓表》記述王在繪畫過程中的動作：“當(dāng)繪《南巡圖》也，天下高才妙手，成集都中，和墨濡毫，鋪絹素，相顧縮，莫敢筆。惟覘侯王先生發(fā)口。先生曳草衣，占上座，瞪目凝神，良久， 乃授以意匠”。全圖構(gòu)思設(shè)計和樹石的繪制當(dāng)出自王翚之手，人物、動物、屋宇等則由楊晉和其他畫家合繪。12卷巨制的《康熙南巡圖》，經(jīng)過王翚、楊晉等眾多畫家的努力,歷時三年才告完成。圖成之后，玄燁看了非常滿意，給予王翚很多的賞賜，還要給他做宮，王翚婉言辭去，便和楊晉一起回到常熟。當(dāng)他離京的時候，宮廷畫家楊州禹之鼎作《石谷先生還山圖》贈別，詩人王士祺等以詩題之。
《康熙南巡圖》 第一卷，絹本設(shè)色，縱67.8厘米，橫1555厘米，描繪康熙二十八年正月初八，從京師出發(fā)的情景。車駕從北京外城的永定門到京郊的南苑，畫面開始即為永定門，康熙一行已經(jīng)出城，送行的文武官員，站在護(hù)城河岸邊。浩浩蕩蕩的隊伍在大路上行進(jìn)，玄燁坐在一匹白馬上，由武裝侍衛(wèi)前后呼擁，沿途路旁有輿車及大象。前哨越過一座石橋，抵近南苑。路邊儀仗鮮明整齊，一直排列到南苑行宮門口，面幅到此為止。
《康熙南巡圖》是以康熙南巡為題材的大型國卷。每卷畫中均有康熙的形象，畫面都是以皇帝為中心逐步展開的。作者在描繪時，將皇帝南巡所經(jīng)過的地方和事情如實(shí)地表現(xiàn)出來，另一方面又大量地反映了當(dāng)時的一些風(fēng)土人情，地方風(fēng)貌及經(jīng)濟(jì)文化景象，從側(cè)面反映了當(dāng)時的社會生活和人民生產(chǎn)勞動。此畫繼承了我國長卷風(fēng)俗畫歷史的傳統(tǒng)，吸取了“清明上河圖”等優(yōu)秀作品的精華，在形式與內(nèi)容的統(tǒng)一方面都有所突破。它的出現(xiàn)又開《乾隆南巡圖》、《姑蘇繁華圖》等作品的先河。
清代早期王翚《仿王蒙秋山蕭寺圖》賞析
清代早期王翚《仿王蒙秋山蕭寺圖》設(shè)色紙本尺寸縱117.5厘米橫44.5厘米
款識：甲寅（1674年）小春仿王叔明秋山蕭寺圖。烏目山人王翚。
題簽：1、王石谷仿王蒙秋山蕭寺圖真跡妙品。時戊寅夏日陳佩秋鑒題。2、王石谷秋山蕭寺圖，壬申花朝去矜重裝，甲辰夏日畊云重裝。陰山工作室：原名《仿王蒙秋山圖》，今從題識。
《秋山蕭寺圖》在清初正統(tǒng)派“四王”中，王翚（石谷）是功力深湛，面目眾多而又能獨(dú)出機(jī)杼的一位。此件題仿王蒙的《秋山蕭寺圖》山頭皴法狡雜多變，凡卷云皴，解索皴乃至王蒙的牛毛皴都一一展現(xiàn)，弄筆染翰，組合于一幅之中，而令人絲毫不覺其亂，反顯統(tǒng)一和諧，并能各助畫意，顯示出畫家指揮如意的協(xié)調(diào)組合之能。據(jù)考王石谷仿王蒙秋山蕭寺圖作品尚不止一件。廣西博物館藏有一件，布局筆墨大致相當(dāng)。畫面用深遠(yuǎn)法布局，以繁狡茂密的筆墨層疊布置，表現(xiàn)出山巒起伏連綿，生生不息的氣勢，襯托以曲折的山澗、溪谷，回環(huán)的流泉，遠(yuǎn)浦以及深秋蕭然矢矯的秋林霜葉。在派間山頭掩映著古剎梵林，更增幽勝之趣，在高峻雄奇的主題中透露出縱逸靈秀的新面，借古人之形而寫自家意會之山川，是石谷晚年的扛鼎力作。此圖曾經(jīng)著名畫家糜耕云庋藏，糜氏法乳大千，亦為傳統(tǒng)畫家中之精鑒者，裱邊則有當(dāng)代著明鑒定家陳佩秋先生的鑒題，稱其為“真跡妙品”，遞傳有緒，鑿證無疑，畫面的本身又如許精湛，實(shí)在是難得一遇之入藏良機(jī)。
清代早期王翚《虞山楓林圖》賞析
清代早期王翚《虞山楓林圖》軸 紙本設(shè)色146.4x61.7cm 北京故宮博物院藏
《虞山楓林圖》是王翚應(yīng)朋友顧湄之囑，繪家鄉(xiāng)虞山的秋景。此作仿照黃公望畫法，運(yùn)用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點(diǎn)、染，并施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻。同時也較真實(shí)地刻畫了家鄉(xiāng)的勝景。
虞山在王翚的家鄉(xiāng)，他朝夕于斯，探奇領(lǐng)幽，得其勝趣，虞山的各處美景便成了他畫作中的重要題材。在這幅為友人顧湄繪制的《虞山楓林圖》中，王翚以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，秀峰疊現(xiàn)，碧樹層出，蒼翠凌天，煙嵐彌漫，曲徑依山勢蜿蜒而下，小橋斜銜溪水兩岸，村居散落水畔林內(nèi)，火紅的楓葉隱現(xiàn)于青松碧柏之間，正是一派虞山初冬的醉人佳景。整幅圖畫雄美中見雅致，嚴(yán)謹(jǐn)而又不失生動，群山多用披麻皴，行筆秀潤，設(shè)色明麗，堪為佳構(gòu)。
清代早期王翚《秋樹昏鴉圖》賞析
清 王翚 《秋樹昏鴉圖》紙本設(shè)色縱118厘米橫73.7厘米，北京故宮博物院藏
此圖系根據(jù)明代唐寅詩意繪制的秋林小景。構(gòu)圖虛實(shí)互映，擴(kuò)展了畫面的空間層次，得平穩(wěn)淡遠(yuǎn)之勢。筆法嫻熟勁健，畫風(fēng)清麗典雅，深得江南山水渾潤沉郁之趣。畫中振翅盤飛的寒鴉，表現(xiàn)了群鴉歸巢時的喧鬧景象，成 為秋林萬籟歸于沉寂的前奏，具有“鳥鳴山更幽”的藝術(shù)效果。此圖作為王翚晚年的代表作，不僅顯示了畫家深厚的筆墨功底，還展現(xiàn)出其深厚的文化素養(yǎng)和清淡質(zhì)樸的文人畫風(fēng)。
本幅自題七言詩一首并款署：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉。何時再借西窗榻，相對寒燈細(xì)品茶。補(bǔ)唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙學(xué)人王翚?！扁j“王翚之印”、“澄懷”、“不二法”、“來青閣”朱文印， “清暉老人時年八十有一” 白文印。
“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者時年81歲。
此圖曾被清末孫毓汶、龐萊臣收藏，鑒藏印有：“萊山真賞”、“虛齋鑒定”等共8方。
清代早期王翚《芳洲圖》賞析
《芳洲圖》是明代畫家王翚，絹本設(shè)色，縱：185厘米，橫：84.5厘米，現(xiàn)收藏于常熟博物館。
此畫是清代畫家王翚創(chuàng)作的中國古畫，總體結(jié)構(gòu)平穩(wěn)、氣勢宏大、色彩明麗、渾厚華滋。
此畫以平遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖方式，分前、中、遠(yuǎn)三景。氣勢宏大，色彩明麗，渾厚華滋。圖中村落前有大樹為蔭，后有幽竹叢林為蔽，青山白云，少小苦讀，長者撫琴，雞犬戲息，水鳧齊飛，一派漁樵耕讀、適意靜謐的田園生活景象呈現(xiàn)在我們的面前。
《芳洲圖》是現(xiàn)代古典目錄學(xué)家、藏書家瞿鳳起捐贈的傳家寶。此圖系王翚為友人許芳洲所作。王翚在京城主持繪制《康熙南巡圖》時，見到明代畫家沈周為許家先祖許鑒所作《秋江圖》，有感而發(fā)，為其繪制《芳洲圖》，以接續(xù)前人之佳話。九年后，王翚再應(yīng)許氏后人之請，復(fù)作同名之作，即此幅《芳洲圖》。許氏家族對此作珍視異常，絕少示人，后輾轉(zhuǎn)流出，最終為清代藏書樓“鐵琴銅劍樓”所獲。而瞿鳳起正是“鐵琴銅劍樓”第五代傳人，他的慷慨之舉，使得《芳洲圖》在沉寂近三百年后重新面世，讓后人有緣瞻仰名畫神采。
清代早期王翚《翠竹幽居》賞析
王翚 翠竹幽居 軸，尺寸縱79厘米橫51.5厘米
又題：竹溪真逸。仿云西老人。鈐印：西爽、海虞。
款識：辛卯九月望后三日，贈渭南世兄先生并正。耕煙散人石谷子王翚。竹溪真逸。仿云西老人。鈐?。喊耸先送趿殻ò孜模?、耕煙（朱文）、太原（白文）、來青閣（朱文）、臞樵雅趣（白文）、西爽（朱文）、海虞（朱文）邊跋：長洲章氏自在香館所藏石谷真跡精品第三，壬戌秋同豹岑鑒泉共鑒定，保世自記。 鈐?。号逡摇ｄ浳模河木诱l與共徘徊，翠竹蕭蕭繞屋栽。滿院書聲藏不住，時隨清吹出墻來。
清代早期王翚《溪山訪友圖》賞析
清 王翚 溪山訪友圖
鈐?。和趿氈?、石谷子、太原。題識：蒼蒼筆力似荊關(guān)，白緑圖書老示閑。未許羊曇乞西墅，畫中分與舊溪山。丙辰秋日，仿許道寧。海虞石谷子王翚。鑒藏印：懷煙閣陸氏珍藏書畫印、慶譽(yù)審定、山陰陳年、半丁。陳半丁題簽：烏目山人仿許道寧溪山圖絹本。半個翁。鈐?。宏惸?。
清代早期王翚《仙山浮嵐圖》賞析
仙山浮嵐圖，設(shè)色絹本，172.5×59.5cm。鈐?。和趿毸接?，石谷子。
清代早期王翚《山水》賞析
王翚 1700年作 《山水》立軸，材質(zhì)、形制：立軸 設(shè)色紙本 尺寸：86×39cm 創(chuàng)作年代：1700年作
款識：出寺馬嘶山色里，向陵鴉亂夕陽中。庚辰夏日撫趙仲穆法于耕煙草堂。石谷王翚。鈐?。和趿氈。ò孜模⑹茸樱ㄖ煳模?/span>
清代早期王翚《云崖空翠》賞析
《云崖空翠》設(shè)色紙本，155.5×42.5cm。
錄文：芙蓉天半冷春陰，濕翠橫空千樹林。過橋路向清溪轉(zhuǎn)，入此云中幾許深?？钭R：仿巨然法于來青閣。鈐?。和趿氈。ò胫煳陌氚孜模?、石谷子（朱文）。鑒藏?。壕^齋（朱文）、息園主人鑒賞圖書（朱文）。
清代早期王翚《柳墻鷗飛》立軸賞析
《柳墻鷗飛》立軸，材質(zhì)、形制：立軸 設(shè)色紙本 尺寸：106.5×40.5cm
簽條：王石谷寫柳外帆檣鏡中鷗鳥詩意。嘯霞書簽。
鈐印：友石，松谷珍藏?？钭R：帆檣柳外望鷗鳥，鏡中飛雨語點(diǎn)綴。無限佳景余每想象其意都未得之，日試為此圖殊覺有會合處。耕煙散人王翚。鈐印：王翚之印，石谷，子，海虞，耕煙散人，收藏?。翰疁Y審定真跡。
孫伯淵(1898-1984)江蘇蘇州人，對彈帖書畫鑒定有較深造詣，徐森玉、劉海粟等推崇他為彈帖鑒定專家，解放后為國內(nèi)文物單位鑒定過大批書畫文物。
清代早期王翚《山陽邱壑》立軸賞析
《山陽邱壑》材質(zhì)、形制：立軸 設(shè)色絹本 尺寸：縱171厘米橫52厘米
款識：巨然山陰丘壑圖，莽蒼渾古一洗廉織刻畫之習(xí)，其筆力神韻全似北苑溪山半幅，吳仲圭有撫本致佳，因錄其意。海虞石谷子王翚。鈐?。河萆酵趿氈隆?/span>
清代早期王翚《清江行舟》立軸賞析
《清江行舟》材質(zhì)、形制：立軸 設(shè)色絹本 尺寸縱184厘米橫50.5厘米。
款識：江云飄素練，石壁斷空青。用趙伯駒筆法寫杜工部詩意扵澄懷館。耕煙外史王翚。鈐?。菏龋趿氈?。
清代早期王翚《溪山行旅》立軸賞析
王翚 丁酉（1717）年作 《溪山行旅》立軸，材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸縱131厘米橫52厘米。
清代早期王翚《江深草閣圖》賞析
王翚《江深草閣圖》材質(zhì)、形制：設(shè)色絹本 立軸 尺寸：縱144厘米橫63厘米，創(chuàng)作年代：1680年作。款識： 百年地僻柴門逈，五月江深草閣寒。庚申閏月，摘浣花翁句寫唐解元意。劍門樵客王翚。鈐?。?/span> 王翚之?。ㄖ彀祝?/span> 雪笠道人（白）鑒藏?。?/span> 沽上趙蘭亭藏（朱，二次） 壽彭過眼（朱）。
清代早期王翚《溪堂佳趣圖》賞析
王翚《溪堂佳趣圖》，材質(zhì)、形制：設(shè)色絹本 立軸 尺寸：縱136厘米橫61厘米。創(chuàng)作年代：1692年作?？钭R： 溪堂佳趣。黃鶴山樵有此圖，彷佛香山池上之意，幽澹天真，全以右丞為師，蓋叔明早年杰作也。壬申夏六月，長安客窻對橅大槩，呈敦翁老先生教正。虞山晚學(xué)王翚。鈐?。?/span> 王翚之?。ㄖ彀祝?/span> 吳山石谷（朱）意在丹丘黃鶴白石青藤之間（朱）。
清代早期王翚《仿大癡筆意扇頁》賞析
王翚《仿大癡筆意扇頁》，材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：16.5×49.5cm 創(chuàng)作年代：1661年作款識：辛丑初夏仿大癡筆為晉翁先生，王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?/span>
清代早期王翚《山川出云圖》賞析
王翚《山川出云圖》，材質(zhì)、形制：立軸設(shè)色紙本 尺寸：31×23 cm.約0.6平尺。鈐印∶王翚私印 款識∶山川出云，為天下雨。法米老。題跋∶1.王石谷仿米云山真跡精品，徐建融題。鈐印∶徐孺、建融。2.(文略)長風(fēng)堂徐建融題扵海上毗廬精舍。鈐印∶徐孺、建融。題簽∶王石谷仿米云山真跡精品，徐建融題。 ?鈐印∶徐孺、建融。藏印∶嘉福歡喜、建融審定。
簡介∶李嘉福(1829-1894)，字笙魚，號北溪，浙江石門(今崇德)人，流寓吳縣。精鑒賞，收藏極富，銳志學(xué)畫，山水蒼潤，曾為戴鹿?fàn)?熙)學(xué)弟子。嘗問字于何暖叟(紹基)。篆刻整嚴(yán)，規(guī)信秦漢。
清代早期王翚《吳山秋霽圖》賞析
王翚《吳山秋霽圖》材質(zhì)、形制：手卷設(shè)色紙本，尺寸：縱25厘米橫143.5厘米約3.2平尺創(chuàng)作年代：1715年作。
鈐印∶耕煙、我思古人、耕煙散人時年八十有四、天放閑人。款識∶1.澹園先生婁中韻士，能詩工琹善書，尤喜繪事，游屐所至輒濡筆為圖，清潤秀拔，名流莫不推挹，余絕賞之，因?qū)懘藶橘洝Ｒ椅粗星锴叭?。王翚并識。鈐印∶王翚之印、石谷、江左。2.登山臨水在快心，目而己不遇佳山，水則無以發(fā)此興，故宗少文為圖，揭于四壁屋下謂之，臥游此卷余補(bǔ)為臥游具也。是歲重陽后一日。海虞石谷子王翚又書。尾跋∶1.(文略)十月十五日菊如識扵太半敦庵。鈐印∶臣保。2.昔曾于畫友吳冠英處，見王煙客與石谷手札數(shù)紙贊其畫，云秾識出于高古神逸寄于法度集古人之長，畫驅(qū)筆端，故能妙絕千古，唐宋元季諸家復(fù)起定拜下風(fēng)，夫以煙客之畫家宗匠，而相推如是石谷之所造，可知文云使黃鶴為之，恐不能渾化至此，則此卷之定評也，又云弟比來窘悴甚汁惟舊跡可籍變易昨膠州清河氏于弟所藏北苑大癡中拔去其尤者二幀，啊堵用之則性命一去不可復(fù)得，巡回心腑能不愴然吁，此煙客之為余寫懷也，又云賜小兒珍圖光怪陸漓，洞心駭目，郎處父子之閑，不禁羨妒，余見此卷心動復(fù)可欲以煙客為嘲解朝。十七日菊如又題。鈐印∶菊如、臣保。3.此卷招銘山先生得之秀司馬，吾菊如叔得之招銘山，而亦銘山之有此卷，則習(xí)聞諸畫友陳曼士，曼士性孤，介不能容庸俗人識，見廣博考據(jù)，詳細(xì)鑒別古書畫，百不失一，而扵我叔侄特垂青眼，知銘山之有此卷，而不能守，惟恐吾二人不之得，而他人得之，余扵銘山志無可為謀，叔以一謁得之，甫半載而余以，甲辰庶棠留京，叔亦攜此卷，而館扵京硯友楊惠堂亦以事就余扵京動，價二百金持卷去余意，從與但去，惠堂隨父任涼州鎮(zhèn)，又遠(yuǎn)寄三十金交易，由此浹余之不能得此卷，亦浹乃望得意愈，拳拳不能一時浹，咸豐庚申，以送鼎弟會試，于惠堂遇于前門外朝陽閣之京寓。4.余扵道光丙午見此卷扵京邸，其時尚為菊如所藏，每遇從索觀，菊如輒為披指靈妙，娓娓不倦，惟有夢寐系之耳，咸豐庚申潤三月廿一日，云邨遇我，袖出此卷，驚喜視之，如蓬故人，急詢所以，來則己為云邨所得，快哉，石谷生扵崇禎壬申至康熙乙未，八十四歲正，其老年之作，石谷真跡已松星鳳露，此卷蒼彌簡逸，尤不易觀，云邨收藏頗富，得此足壓多寶船矣，扵其將于里為跋數(shù)語而歸之，膠西匡源。鈐印∶鶴泉 藏印∶子璞寶玩 說明∶張士保，匡源題跋。
清代早期王翚《吳山雪圖手卷》賞析
王翚《吳山雪圖手卷》材質(zhì)、形制：設(shè)色絹本 尺寸：引首：36.5X127cm 創(chuàng)作年代：1705年作。 畫心縱36厘米橫290厘米，跋文：38.5X310cm
說明：袁思韡題簽，史恩綿題引首，陳豪、諸可槿、徐宗浩、吳鏡汀、張伯駒、潘素、陶心如、惠孝同題跋。秦仲文藏。
清代早期王翚《山水冊頁》（十二開）賞析
王翚《山水冊頁》（十二開）材質(zhì)、形制：絹本 尺寸：17.5×13cm×12。作者簡介∶字石谷，號鱁樵、耕煙散人、清暉主人、烏目山人、劍門樵客，江蘇常熟人。嗜畫，似有夙慧，運(yùn)筆構(gòu)思，天機(jī)迸露，迥非時流所能。
清代早期王翚山水畫《秋山蕭寺圖》立軸賞析
王翚 山水畫《秋山蕭寺圖》 立軸，材質(zhì)、形制：紙本 尺寸：61×36cm
耕煙散人秋山蕭寺圖。壬寅春孟得此小軸，惜題款已為人襲去，上偽造思翁題跋，云郭海陽秋山圖。余借半日之閑，將偽題移去，并記緣起。十髪鑒定。印鑒：程、十髪鑒古、謝稚柳鑒定印、龐萊臣珍賞印。
清代早期王翚《仿廬浩然筆意》賞析
王翚《仿廬浩然筆意》材質(zhì)、形制：立軸，設(shè)色紙本 尺寸：縱60厘米橫31.5厘米，約1.7平尺。
鈐印∶石谷、王翚，款識∶鶴老空巢夢，云忘出岫心，不知林葉下，山翚入秋吟。仿廬浩然筆。劍門客王翚。題跋∶王石谷畫軸真跡，謝稚柳鑒題。鈐印∶稚柳、壯暮翁，藏印∶壽吾、綺云閣鑒賞印、西冷高氏收藏書畫。
清代早期王翚《仿燕文貴山水》賞析
王翚《仿燕文貴山水》材質(zhì)、形制：立軸，設(shè)色絹本 尺寸：縱40.5厘米橫29.5厘米，約1.1平尺。
鈐印∶王翚之印 款識∶燕文貴制。藏印∶嶺南潘氏鑒藏、太倉陸潤之印、子弘其號離庵。
清代早期王翚山水畫《春陰濕翠》立軸賞析
王翚山水畫《春陰濕翠》立軸，材質(zhì)、形制：絹本 尺寸：縱144厘米橫69厘米，戊辰二月上澣。
山樓坐雨，戲仿趙仲穆筆意。石谷王翚。印鑒：王翚之印、烏目山人、張莘田印、古西張。附屬作品：徐邦達(dá)邊跋：石谷子畫山水大致分三期：四十以前從二王（煙客、湘碧）變出，又多仿學(xué)古人，刻意求工，尚未形成自己面目。中年融合各家，出入南北兩宗，蒼秀獨(dú)絕。而代人捉刀之作亦時見之，較難鑒別。然細(xì)審終非楊西亭、蔡天涯等所可企及。
此圖作于清康熙二十七年（戊辰），年五十又七，筆墨精當(dāng)，平穩(wěn)正奇，中歲佳作無疑。及至晚，筆則僅存筋骨，更自具風(fēng)標(biāo)，覽者又應(yīng)別眼賞之矣。一九九八年六月十七日，寓金陵客舍觀題。東海徐邦達(dá)時年八十有八歲。手腕遲鈍，書不成字，奈何奈何！鈐?。盒彀钸_(dá)印、孚尹、徐邦達(dá)印。
清代早期王翚《仿范寬奚谷山行旅圖》賞析
王翚，仿范寬奚谷山行旅圖，中堂，材質(zhì)、形制：絹本 尺寸：縱198厘米橫97厘米。
作者簡介∶字石谷，號鱁樵、耕煙散人、清暉主人、烏目山人、劍門樵客，江蘇常熟人。嗜畫，似有夙慧，運(yùn)筆構(gòu)思，天機(jī)進(jìn)露，迥非時流所能。
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