謝稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚號(hào)壯暮生，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。早歲從錢振學(xué)畫，十九歲時(shí)傾心于陳老蓮畫風(fēng)，后又直溯宋元，取法李成、范寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌及元人墨竹，1930年起與張大千相過往，并追摹陳洪綬繪畫。擅長書法、緩畫及古書畫鑒定。歷任上海市文物保護(hù)委員會(huì)編纂、副主任，上海市博物館顧問，中國美協(xié)理事、上海分會(huì)副主席，中國書法家協(xié)會(huì)理事、上海分會(huì)副主席，國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長，國家文物鑒定委員會(huì)委員等。著有《敦煌石室記》、《敦煌藝術(shù)敘錄》、《水墨畫》等，編有《唐五代宋元名跡》等。
青綠山水 鏡框 紙本
謝稚柳先生是當(dāng)代中國畫壇的大師之一，是書畫鑒定界的巨擘，同時(shí)又是具有豐富創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的理論權(quán)威。此幅拍品設(shè)色雅致，用筆雋秀，清麗靜穆，曲盡其妙，生趣盎然，在筆情墨韻中透露出作者閑逸暢快的心境。近似于半邊構(gòu)圖的畫面更顯其作者的瀟灑出塵。
青綠山水 鏡心 紙本
秋山清爽圖 (517.5萬元，2011年11月中國嘉德秋拍） 謝稚柳在落墨法的研究上所取得的藝術(shù)成就，如落墨牡丹、落墨芙蓉、落墨荷花、落墨松以及落墨山水。這是他研究徐熙的落墨法并根據(jù)文獻(xiàn)記載而創(chuàng)造的一種新的形體?？v觀謝稚柳的藝術(shù)歷程，從陳老蓮開始，即是“少耽格律波瀾細(xì)”的畫風(fēng)。接緒的是崇尚北方畫派，然后又移情于江南畫派，在各派之中雖有取舍與融合，但走的是同一條路子，除了陳老蓮，他的畫沒有專門停留在某一個(gè)畫家的畫風(fēng)里。而對(duì)落墨法的研究，他花的時(shí)間最長，研究得最深，取得的成就也最大。這次變法由工易放，由細(xì)及粗，色彩也從原來的純凈明麗變成墨彩交融、五色雜陳、情調(diào)奔放，把自己的儒雅文靜、含蓄瀟灑的筆性融入落墨之中，畫面生出一種新的情調(diào)，是一種從古人畫中所未見過的情調(diào)，有著鮮明的個(gè)性和濃厚的時(shí)代感。
山水清音 鏡心 設(shè)色紙本 1974年作
林亭山色 鏡心 設(shè)色紙本
溪山清曉 手卷 設(shè)色紙本 1975年作
秋山圖 鏡片 設(shè)色紙本 1976年作
款識(shí)：丙辰春仲，壯暮翁稚柳。 鈐?。褐x稚印、稚柳 早在上世紀(jì)三十年代，謝稚柳就開始學(xué)習(xí)北宋山水畫，以后又浸染元畫，他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)名家，著重學(xué)其構(gòu)圖結(jié)構(gòu)之大概，筆墨技法之精要，力求表現(xiàn)出原作的意境、氣韻，而不斤斤于外貌的形似。先生將唐、宋、元繪畫進(jìn)行融合、變化和重新組合，將李郭派好董巨派的造型和筆墨元素結(jié)合起來，構(gòu)成自己的圖式結(jié)構(gòu)和筆墨風(fēng)格，獨(dú)具特性的風(fēng)格趨于成熟。特別是受敦煌石窟壁畫的熏陶和后來觀摩到不少宋人青綠山水的古跡，先生對(duì)青綠山水畫產(chǎn)生興趣，五十年代以后，多有佳作問世，
此幅《秋山圖》署款丙辰春仲（1976年）是年稚柳先生67歲，他以青綠設(shè)色與簡潔的勾皴和清淡的墨染相結(jié)合，水墨與丹青并舉，于濃麗沉厚中又有疏放靈動(dòng)的筆墨意韻。在粗放豪放的山水中，同時(shí)講究形象造型的真實(shí)性與精致性，筆墨縱肆而不霸悍，墨彩酣暢但不渾濁，依然透出清新，明潤的氣格。
幽谷飛泉 立軸 水墨紙本 林澗山泉 立軸 水墨紙本
丹霞小景 立軸 1977年作
林巒夕色 立軸 己未（1979年）作 飛瀑疊翠圖 設(shè)色紙本 1978年作
翠嶺蒼山 設(shè)色紙本 1979年作
款識(shí)：已褪懷中畫筆痕，……予好以徐熙落墨法，易工好為板蕩，作花卉……此畫作未完，擺置篋中，返檢乃重為潤色并記。己未秋九月，壯暮翁稚柳。 印鑒：謝稚（白）、稚柳?。ㄖ欤?、夕好（朱）
《翠嶺蒼山》，八平方尺，整幅以大青綠渲染重山，脫古人行跡皴法，揮灑淋漓，暢快灑脫；青崖巍峨間，有秋樹紅葉在畫面中央穿插而出，鮮艷奪目又與畫面交融一體。近景為蒼松一株，枝干遒勁，造型奇古，松風(fēng)隱隱，似待高士來歸；而遠(yuǎn)景與古松對(duì)應(yīng)的，是遠(yuǎn)山上有銀瀑飛流，隨山勢(shì)蜿蜒而下，水氣迷蒙，為畫面憑增動(dòng)感。細(xì)看之下，山中不知誰結(jié)廬而居，點(diǎn)睛一筆為此仙境增加了人性化的色彩。
廬山高 設(shè)色紙本 1979年作
雪景寒林圖 立軸 己未（1979年）作
山水 鏡心 設(shè)色紙本 1978年作 雪嶺云深 立軸 設(shè)色紙本
黃山雪霽 鏡片 設(shè)色紙本 1980年作 (632.5萬元，2011年12月上海天衡)
款識(shí)：庚申春初驟寒，寫雪霽黃山，壯暮翁稚柳。 印鑒：稚柳、謝、壯暮堂 展開這幅謝先生描繪雪霽黃山的畫作，最令人驚心動(dòng)魄的定是落于紙面濃烈的色彩。色彩的表現(xiàn)是客觀的，它是光影，原色的再現(xiàn)；色彩也是主觀的，它更是畫家內(nèi)心情感的流露與生發(fā)?！办V”，雨雪落后初晴也。當(dāng)陽光照射在覆蓋著皚皚白雪的群峰上時(shí)，由于陽光的折射與周遭景物的反射所表現(xiàn)出的不正如畫中描繪的那樣絢爛。石青石綠的溫潤，洋紅的濃烈，加之墨色的浸潤，大千世界的玄妙與不可思議被謝先生轉(zhuǎn)化成了可能與美妙。云霧繚繞群峰，愈見壯闊；古松虬曲盤旋更增靈秀之致。絢爛歸平淡，不僅僅讀到了畫中山水間的絢爛，還有謝先生駕馭波瀾壯闊的一份淡定與從容。
秋山雪霽 立軸 設(shè)色紙本 1980年作 款識(shí)：庚申初冬為珊梅夫人屬寫，壯暮翁稚柳。 印鑒：壯暮、謝
這幅山水畫作寫冬日雪中景致，畫中峻峭的山石被一層厚重的積雪所掩蓋，松樹的樹冠上也積壓著皚皚白雪。全畫以洋紅，石青，石綠色罩染山石，一方面濃重的顏色將積雪的白色襯托得格外艷麗。另一方面，冬日山石的積雪在陽光反射的作用下的確會(huì)產(chǎn)生如此絢麗的色彩。僅從設(shè)色這一處的技法表現(xiàn)，便足見謝稚柳先生對(duì)于自然體悟之深切，這也是古人常講的“師造化”的重要性。在這一基礎(chǔ)之上，先生通過主觀的藝術(shù)化手段處理，將畫面描繪得更加理想化，浪漫化。
峨嵋三頂 鏡心 1978年作
蒼翠奪晴 鏡片 設(shè)色紙本 1979年作
春山飛泉 鏡心 1979年作
山光紫翠圖 手卷 1980年作 引首：壯暮翁山光紫翠圖。丙戌歲海上題，健碧。 鈐?。簛V之長年(朱白)、大樂(朱)
跋文：1.黙盦聲譽(yù)滿天下，書法晉唐鐵畫沙雄健力能透紙背，誠為當(dāng)代大名家。愷時(shí)教授屬題，沉黙老墨漬，率賦一絕，即請(qǐng)兩正。庚申莫春之初，朱復(fù)戡時(shí)在滬上。 鈐?。褐鞆?fù)戡(白)、學(xué)到老(朱)、靜龕(朱)
2.壯暮夫子山水由北宋李咸熙…… 因跋數(shù)語如右，丙戌中秋丹桂飄香，長風(fēng)堂建融謹(jǐn)記于海上毗盧精舍之后翠微堂中。 鈐?。盒焓?白)、建融(朱)、述而不作(朱)、長風(fēng)堂(白)
簽條：謝稚柳山光紫翠圖。庚寅十月，健碧海上簽。 鈐?。航”?朱)
重巒翠色 鏡心 紙本 1980年作
煙江疊嶂 設(shè)色紙本 山林盡染 立軸
峨嵋金頂 鏡心 設(shè)色紙本
款識(shí)：峨眉金頂?？囿螨S制。謝稚柳。鈐印：謝稚、稚柳 謝稚柳先生的《峨眉金頂》圖描繪峨眉山精華所在--峨眉金頂。金頂與峨眉山頂峰的萬佛頂相鄰，海拔3077.96米，這里山高云低，景色壯麗。在畫面中，高崖聳立、云霧環(huán)繞，山高云低的畫面表現(xiàn)力，讓人沁入心間。
金頂過去有大小寺廟及寮舍等共計(jì)548間，是全山最宏大的一處建筑群。中華人民共和共成立后，國家曾撥款維修。十年動(dòng)亂又遭受了嚴(yán)重破壞。1972年4月8日火災(zāi)，大火將金頂、華藏寺全部燒毀。大火燒毀銅門2扇、銅壁7面、銅碑1座、銅塔2座、銅爐、銅瓶、銅鏡難以其數(shù)；燒毀象牙佛，錫蓮燈、饋砂佛經(jīng)書、古代名人字畫等8972件，特別是《北隆藏經(jīng)》在全國只有兩部，而金頂廟里珍藏的這一部是最齊全的，共7600本（木刻版），被大火燒為灰燼。后1986得重建，1989年始建成。
“峨眉空景無金頂，只存落寞留崖邊”。金頂一景多位大師都曾作過，張大千，劉海粟，黃君璧等大師所作大都是巍峨聳立，金碧輝煌，氣勢(shì)宏偉，法像萬千。謝稚柳的此圖應(yīng)是其毀后之色，用色用筆莊嚴(yán)肅穆，雖無人世奇觀，但存天地之美，溢于言表。
柳溪山色 立軸設(shè)色紙本 辛酉（1981年）作 柳岸春帆圖
秋山圖 立軸 1980年作 山樓春曉 立軸 1981年作
翠巒晴嵐 鏡片 設(shè)色紙本
謝稚柳早年追隨明代陳老蓮，花鳥汲其溫婉，去其古倔，山水立足五代兩宋，高峻雄偉，后又旁及元人閑散放逸一格，最終形成了古穆濃麗，典雅蘊(yùn)藉的畫風(fēng)。此圖《翠巒晴嵐圖》，謝稚柳采用了獨(dú)創(chuàng)的“落墨法”繪制而成。縱筆放浪，墨彩交融。造就了清秀飄逸，風(fēng)姿奇麗，蒼翠欲滴，氣勢(shì)恢宏的意境。顯示了一位大師卓然的風(fēng)采。
夏山清曉圖 設(shè)色紙本 1982年作
亭林泉聲圖 鏡心 紙本 1983年作
臥游圖 鏡心 設(shè)色紙本
款識(shí)：少時(shí)耽臥游，登臨復(fù)情熱。蕩胸起山岳，歷歷王喬鞋。雜彩拂巒容，落墨壯行色。層縛古城云，曾擁峨眉雪，乘此云我心，堂堂駒過隙。壯暮翁，謝稚柳。 印文：稚柳、壯暮翁
此作以一種較為朦朧的筆法寫出一個(gè)帶有朦朧詩意的景致，畫面青翠蔥郁，畫家以純度很高的石青、石綠色染出青山綠水，但并非與古代的青綠山水相類，而是著重意境和氛圍的表達(dá)，似乎是某個(gè)特定季節(jié)與時(shí)刻的瞬間印象，快速記錄，不求細(xì)節(jié)畢現(xiàn)，只將新鮮的感覺保存下來。水潤的山景洋溢著淡淡詩情，是謝翁晚年的佳作。
夏山松閣 立軸 水墨紙本 1980年作 夏山雨霽 鏡心 甲子（1984年）作
山水 立軸 水墨絹本 1983年作
