他不但生卒年不詳，連是哪兒人都不知道，有說河北趙縣，有說河南潁陽，也有說是我們四川三臺的，不過，三臺人民似乎并未拿這當回事，在現(xiàn)在連西門慶都被當作旅游資源爭奪的年代，這李頎實在是顯得落寞得很，我們只能從他的詩歌中，捋出一個大致的經(jīng)歷。
他寫有一首《緩歌行》，從中我們可以看出他年輕時的生活軌跡，他出生世家貴族，家境殷實，“小來托身攀貴游，傾財破產(chǎn)無所憂”，本生也很豪爽，也曾去京師求功名，交結(jié)了一幫混混，但隨著他長期不得志，這些狐朋狗友們便棄他而去了。
雖然他自己說在京城交結(jié)的都是一幫屑小，其實不然，從他的詩作中可以看到一些了得之人的身影，如王維、王昌齡、高適和綦毋潛等一大批聲名遠播的文人，甚至還有一些如房琯這樣后來任宰相級別高官的人物，可見他的才能也是受到當時人們認可的。
金榜題名后的李頎原以為可以一展宏圖，他被外放新鄉(xiāng)縣尉，可李頎對這公安局長的職位不感興趣，勉強呆了幾年也沒見朝廷有動靜，于是，甩手不干了。
但李頎也許是等不及了，也許是厭惡了這為官，反正他也不缺這升斗俸祿來養(yǎng)家糊口，于是，舊態(tài)復萌，棄官歸隱，壯游各地，將自己的身影隱入那山水之中。
“浦沙明濯足，山月靜垂綸”，他性格疏放超脫，厭薄世俗，因在少室山一帶建有“東川別業(yè)”，故人稱“李東川”，后來的行蹤便少有人知了。
男兒事長征，少小幽燕客；
賭勝馬蹄下，由來輕七尺；
殺人莫敢前，須如猬毛磔；
黃云隴底白云飛，未得報恩不得歸；
遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞；
今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
這首《古意》是李頎所作的一首古體歌行，全詩十二句，分為前后兩截，前六句風流瀟灑，勇猛剛烈；后六句則沉郁悲傷，將戍邊將士思鄉(xiāng)的情感，借著白云和羌笛如泣如訴地一一道來，令人傷感不已。
稍稍感覺有些突兀的是這突然出現(xiàn)的“遼東小婦”，按說這是一個歡娛的場合，可這并不是“美人帳下猶歌舞”的情景，亦有別于“醉臥沙場君莫笑”的酣暢，而是這羌笛引出來“一夜征人盡望鄉(xiāng)”的惆悵；故而后人評價道，“奇氣逼人，下忽變作凄苦音調(diào)，妙極自然。”
李頎并沒有真正去過邊塞，他傳世的邊塞詩雖然只有五首，但卻是以邊塞詩人的身份而名揚，明代文學家胡震亨是將他和高適、岑參、王昌齡一起，并稱為“高岑王李”，可見他的邊塞詩在當時也是名重一時。
同其他邊塞詩人的作品相比，李頎的邊塞詩所包含的內(nèi)容可謂是最全面的，既有盛唐建功立業(yè)覓封侯的進取，又有對戰(zhàn)爭殘酷的反思；既有對好大喜功的諷刺，又有對戍邊將士有平待遇的憤慨，可以說他的詩作是最能代表軍旅生活的時代畫卷。
李頎現(xiàn)存詩百余首，也算不少了，但他在唐代詩人中的地位總覺得起伏不定，忽上忽下的沒個定論，雖然總體來，他的詩作無論在歷代唐詩的選本中的數(shù)量至少是排進前十位的。
在唐代時，他的名氣很大，如果排一流詩人的話，他應(yīng)該是位列其中的，而到了宋朝就小了很多，也許他的作品不太符合宋人的審美情趣，但及至明代，在前后七子的鼓吹下，李頎在詩界的影響便扶搖直上，幾乎到了封神的地位，真是讓人嘖舌不已。
有點奇怪的是，這時的人們高贊李頎的并不是他的邊塞詩，而是他的七律，如胡應(yīng)麟在《詩藪》中言“'流澌臘月’，極雄渾而不笨；'花宮仙梵’，至工密而不纖；'遠公遁跡’之幽，'朝聞游子’之婉，皆可獨步千載。”
朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河；
鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過；
關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多；
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
這首《送魏萬之京》的律詩應(yīng)該是李頎的代表作了，從格律上看，對仗極其工整，這是一首非常完備的律詩了，李頎是魏萬的前輩，所以，這詩是對后輩勉勵的差別囑咐。
前六句以景襯情，嘆相見匆匆，愁緒滿滿，鴻雁悲鳴，秋涼近寒，關(guān)山遠，云中愁，黃葉飛，落英漸，詩中顯見的是一派的凄涼情感，將作者不忍作別的心理傾訴到了極致，最后兩句才是寄托和希望，讀來頗令人傷感。
“性疏簡，厭薄世務(wù)。慕神仙，服餌丹砂，期輕舉之道，結(jié)好塵喧之外。一時名輩，莫不重之?！边@是《唐才子傳》中對李頎的評價，從他的詩作中可以看出，這被時人所重，真不是白給的。
家境富裕，如李白般鮮衣怒馬的狂放不羈；翻然醒悟，如陳子昂一樣的青燈苦讀終金榜題名；厭棄世俗，他象王灣一樣的棄官歸隱而賞山樂水；求仙問道，他同張志和一樣，踏遍青山人未老，將身影溶入那蒼茫的云海，在人間只留下一個閃影便匆匆離去。
李頎，一個既熟悉又陌生的名字，一個有著太多傳奇和故事的才子，談笑有鴻儒，往來無白丁，這世間似乎容不下他的仙風道骨，他輕輕地一揮手，在安史之亂前告別了盛唐的繁榮，幸哉幸哉！
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