“詩歌押韻與格律”是個老話題，早先讀王力教授的，有些細節(jié)感覺吃不透，經過數(shù)年的實戰(zhàn)練習，感覺深入一些了，這讀書筆記既是心得也是小結。有關近與古體、舊與新韻、舊與新詩的爭論尚未完結，今后再續(xù)讀書筆記。
合轍押韻
【合轍押韻】合轍和押韻說的是同一個概念，即在詩詞曲賦中，句尾的字的韻母相同或相近，叫做押韻。在歌詞曲賦中往往稱押韻為“合轍”。李白的《靜夜思》除了第三句的月字外，其他幾句的最后一個字“光”，“霜”，“鄉(xiāng)”的韻母都是“ang”，這就叫押韻。
只要你會漢語拼音，能夠分清聲母韻母，就會合轍押韻。請注意，并不是每句話的末尾字都押韻，只要在韻腳押韻就行。押韻的特點歸納如下：在句尾使用同一個韻的字，通過周期性循環(huán)，達到一種品讀舒暢、踏實圓滿的藝術效果。它是句子節(jié)奏和音韻的回歸。
【韻腳位置】什么是“韻腳”？簡言之，就是需要押韻的那個字。常見的格律詩有絕句和律詩兩種，4句的叫絕句，韻腳在1、2、4句的尾字。8句的叫律詩，韻腳在2，4，6，8句的尾字。
現(xiàn)代詩、散文詩文體雖然比較自由，然而，只要是詩歌，就應該押韻。它們的韻腳，一般都是句號前的那個字，或者說押偶數(shù)那個字2，4，6，8。組成韻腳的韻母相同或相近，只要發(fā)音相似就可以。
【十三轍】22個韻母有13種韻，統(tǒng)稱“十三轍”。為了方便記憶，有人編了一個順口溜：“俏佳人扭捏出房來東西南北坐”13個字，一個字代表一種韻。俏 ao 佳 a 人 en inun 扭 iu ou 捏ie ve 出 u 房 ang 來 ai 東 ong enging 西 i v 南an 北 ei ui 坐 uo o e 。其中有2或3個韻母的，都可以作為這個韻來使用。
押韻方法
一、【押韻模式】
1、【首句平收入韻式】：首句最后一字是平聲，須入韻。又有平起、仄起之分。
所謂【平起】即起句第二個字是平聲。如：“霜陶玉骨凈娟娟，素裹芳心絢影前。香散逐風飄檻外，情涵乍泄一絲妍。”[陶]平起[妍]平收入韻。
所謂【仄起】即起句第二個字是仄聲。如：“暖靄搖花季序催，君山托翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點癡心一寸灰。“[靄]仄起[灰]平收入韻。
2、【首句仄收不入韻】：首句最后一字是仄聲，不入韻。也有平起、仄起之分。
【平起】如：“紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉(xiāng)關。”[塵]平起[辨]仄收不入韻。
【仄起】如：“碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮?！盵草]仄起[秀]仄收不入韻。
二、【押韻要求】
1、關于押韻位置。押在每個偶數(shù)句的句末。
2、關于首句入韻。首句仄收不入韻，平收須入韻。
通常五言首句不入韻者多，七言首句不入韻者少。首句入韻不入韻與首聯(lián)是否對仗有關。首聯(lián)對仗，則首句仄收不入韻；首聯(lián)不對仗，則首句平收須入韻。若首聯(lián)既不對仗首句亦不入韻，效果不好大打折扣，尤其是七絕。
3、盡量押平聲韻。一般只用平聲韻。極少仄韻的，那屬于不規(guī)范類。
4、要求一韻到底。除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則就是“出韻”，出韻的詩不能算標準的格律詩。
三、【常見韻病】
1、湊韻。所押之韻與全句意義不相貫，勉強湊合。如唐詩“黃河入海流”句，若變“流”為“浮”字，便為湊韻。
2、落韻。即出韻。如通體全押一東韻，其中一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，用于今體則不可。
3、重韻。一字兩義而并押之。如“耳”為五官之一，又為語助詞；“干”為干涉之義，又作干戈解。
4、倒韻。將二字顛倒將就湊韻。如變“前后”為“后前”。
5、啞韻。韻押字的聲音，聽起來不響亮。
6、僻韻。又名險韻。偏僻的韻難以湊合。
7、同義韻。如花葩，芳香，憂愁，重復則生厭。
8、字同義岐。實字虛用，虛字實用，誤用則易出韻失黏。
聲律用韻
一、【格律的概念】
中國古代詩歌格式、音律，應遵守的準則。其四大要素：用韻、平仄、對仗、字數(shù)。其中近體詩格律體最為嚴格，必須滿足全部要素，但其中的絕句以及詞賦曲，一般不需要對仗。古體詩相對更為寬松，用韻要求不嚴格。所以，講格律，主要針對近體詩。
二、【近體與古體之區(qū)別】
近體又稱格律，古體又稱古風。二者區(qū)別有句法、用韻、平仄三方面。
【句法】：古體每句字數(shù)不定，四、五、六、七，乃至雜言（參差不齊）都有，每首的句數(shù)少則兩句，多則幾十上百句。近體只有五言、七言兩種，律詩八句，絕句四句，多于八句為排律。
【用韻】：古體可以兩個或兩個以上，允許換韻；近體只能用一個韻，不能換韻。古體可以偶數(shù)押韻，也可以奇偶數(shù)都押。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（平聲收尾則押，仄聲收尾不押。五言不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押；古體可平可仄；近體只用平聲韻。
【平仄】：古體與近體最大的區(qū)別是，近體講究平仄，古體不講，唐以后講究平仄，未成規(guī)律。
三、【近體詩聲韻】
【新舊用韻】古音舊韻以《平水韻》為代表，今音新韻以普通話為標志。古代不同韻的，現(xiàn)在沒差別。古人同一韻的，今天讀來完全不押韻?，F(xiàn)代人寫近體詩，用今韻；若讀近體詩，只得多背誦。
在普通話中，四聲中的入聲已經消失，入聲的消失導致古、今音聲調的不同。一部分入聲字在普通話中變成平聲如“?！弊帧，F(xiàn)代人根據(jù)現(xiàn)代四聲寫舊體詩，需注意這種入聲變平聲的字。用普通話讀舊體詩，不妨讀成去聲。
【基本句型】近體詩只要粗分成平仄兩聲即可，以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位，讓平仄交錯，構成律句的基本句型：平平仄仄平或仄仄平平仄。
按首尾平仄是否相同，又分兩種句型：平平仄仄平或仄仄平平仄【首尾平仄相同】，即所謂平起平收，仄起仄收。把最后一字移到前面去，變成平平平仄仄或仄仄仄平平，【首尾平仄不同】平起仄收，仄起平收。
七言詩只是在前面再加一個節(jié)奏單位，無論怎么變化都不出這二或四種基本句型。
【聲韻規(guī)律】這些句型的聲韻有一個規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反復就形成了節(jié)奏感。但是，逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數(shù)音節(jié)上。
如何變通？犧牲不太重要的單數(shù)字，保住重要的雙數(shù)字，和最后一字。因此就有了“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說，第一、三、五平仄可以靈活，二、四、六必須嚴格。
近體格律
【粘對及其規(guī)則】 兩句為一個單位，每兩句（一和二，三和四）稱為一聯(lián)，同一聯(lián)的上下句稱為對句，上聯(lián)下句和下聯(lián)上句稱為鄰句。構成規(guī)則是：對句相對，鄰句相粘。對句相對，是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反。除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。
由于是用以仄聲結尾的奇數(shù)句來粘以平聲結尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘。為什么鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是為了句型不單調。根據(jù)粘對規(guī)則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式：仄起首不押，仄起首句押，平起首不押，平起首句押。
【孤平和拗救】某些情形如【平起平收句】：平平仄仄平，其一三五必須論。第三個字可以不論，用仄用平都可以，但第一字如果改用仄聲，變成仄平仄仄平。這樣一來，除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫【孤平】。象這樣不合律的句子叫作拗句，乃近體詩大忌。
如果第一字非用仄聲不可怎么辦？那就同時把第三個字改成平聲：仄平平仄平，這樣就避免了孤平，救活了拗句，這叫作【拗救】。
“孤平”，專對平收句（押韻句）而言，如果是仄收句，盡管整句只有一個平聲字也不算犯孤平。例如，把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平，可以用。
【避免三平調】還有一種情況，五言的【仄起平收句】：仄仄仄平平，這種句型中，第一字可平可仄，但是第三字不能用平聲，如果用了平聲字，變成仄仄平平平，于是在句尾連續(xù)出現(xiàn)三個平聲，這叫【三平調】，無法補救，拗救，必須盡量避免。
同樣，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但第五字不能用平聲，否則也成了三平調。
所以說，只要能夠避免孤平和三平調，“一三五不論”就是完全正確的。
【對仗】律詩的四聯(lián)，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。絕句的兩聯(lián)，可對可不對。排律首聯(lián)可對可不對，中間各聯(lián)必須對，最后一聯(lián)可不對。
【對仗的特點】對仗的第一個特點是句法要相同，第二個特點是不能用相同的字。象“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩中則不允許。實際上，除非修辭的需要，在近體詩中必須避免相同字出現(xiàn)。
對仗的第三個特點是詞性要相對，名對名，動對動，形對形，副對副，代對代，虛對虛。若要對得工整，還必須用詞義同類的詞（主要是名詞）相對，但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊，月涌大江流”，星對月是天文對，野對江是地理對，而垂對涌，平對大，闊對流，是詞義同類的動詞或形容詞相對。這樣的對仗，叫做【工對】。有些是借用同音字形成工對，又叫借對。
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