發(fā)布于2018-08-16 17:20點擊:1263 評論:0作者：友誼之花
下面文章主要看觀點，誰說的并不重要，這些內(nèi)容也表現(xiàn)了當前對近體詩的看法，也許此文對大家有啟發(fā)。
《關(guān)于近體詩和所謂新韻的看法》
近一個時期，我到是對新韻和平水韻的區(qū)別有了看法。我認為按照近體詩框架而言，用所謂的新韻來寫律詩是不科學的，至少是有些水土不符。
首先，所謂新韻的基礎(chǔ);就是根據(jù)當年的文字改革而來，在我看來它比較適合寫現(xiàn)代新詩。
其次，我簡單是查閱了目前能看到的一些對新韻和平水韻的論斷，最終較為一致的觀點就是:新韻不像近體詩的韻律，可以隨意地寫，即可押平韻也可壓仄韻，如果是這樣的話，那新韻就不能納入所有的近體詩各種形式的寫作范疇，因為所有近體詩都是押平韻！
也就是說; 以新韻作為格律標準，又按近體詩的五言，七言的任何詩體形式來寫所謂的"新韻近體詩"，就顯得十分荒謬了！也可以說是不倫不類！因為近體詩的最基本要求就是那三個主要方面:平仄，對仗和韻律必須固定，而且還格式化了，不能偏離！如果任何人所寫詩的格式是按照近體詩的模式寫的，比如五言或著詩七言，你就必需按照近體詩各式要求來寫，既要合仄，又要押韻，更不能出韻！
五言律詩也好，七言絕句也罷，都必須的嚴格地按照近體詩的平仄押韻規(guī)則來寫，否者的話寫出的詩就不是近體詩，或者說是不倫不類的廢詩！
第三，至于有人過度地強調(diào)意境優(yōu)先原則。這本身就是一個偽命題，看看自古到今，有哪一首詩在合仄押韻的情況下，它的意境有什么不好之處嗎？意境是個仁者見仁，智者見智的話題，哪怕它是首淫詩，只要它合仄押韻，而且它還帶有味道的意境，你也得說它是首標準的近體詩詩，因為它合仄又押韻，這是規(guī)矩！不容置疑！它也絕不像"新韻詩"那樣不倫不類！
第四，另一個原因是; 一些人在套用近體詩的框架寫詩時，無非就是想標新立異，顯示自己能言別人所不能言之事，能做別人所不能做之工，大似地意淫古代賢人們給我們留下的瑰寶，破壞她的美感，踐踏她的韻律美，真的是到對這些人當頭打一棒子的時候了！再一個就是恥于鉆研近體詩的美妙合旋，遇到了對仗，平仄，押韻等要求，就畏難不進，發(fā)揮部分國人所謂"腦子靈活"的特性來破會近體詩，采取所謂的靈活辦法來破壞近體詩的美妙和諧。說句不好聽話，這也是一種"犯罪", 犯的是有愧于老祖宗的病態(tài)罪！沒那個本事你就別寫，非得想套上個近體詩人的美名，又不想動腦子去措辭造句搞好對仗，所以就投機取巧了！
我的觀點很明確:近體詩的格韻規(guī)制必須要毫不動搖地堅守才是，誰要是按照近體詩的格律規(guī)制和框架結(jié)構(gòu)來寫，就不能用所謂的新韻！你也不用標注什么新韻，因為你用的詩詞結(jié)構(gòu)是近體詩的，所以她就不可能有什么"新韻"！新韻根本就不應該用來寫近體詩上，它只能用在寫現(xiàn)代新詩上！這是最基本的底線！近體詩的規(guī)制是我們祖上發(fā)明的人間瑰寶，是文學界的歌德巴赫猜想動搖不得！
第五，假如在我們這一代人守不住保衛(wèi)這人間最美妙的文字表現(xiàn)形式之一的話，等到我們下幾代如八零后，九零后甚至更為可怕的零零后掌了大權(quán)的話，那這優(yōu)美的唐詩恐怕真的要消失了，這不是危言聳聽！一家之言，不愿爭論！
冰城居士 丁酉年五月十九日
下面是摘自網(wǎng)絡(luò)的討論，僅供參考。
《作格律詩應該用新韻還是舊韻？》
問：這個學寫格律詩，究竟應該用新韻還是舊韻？
答：這個新韻還是舊韻之爭，一直就沒有停息過，且二派之間通常是相互瞧不起。用新韻的一方認為，舊韻派屬于“頑固不化”。而舊韻派認為，用新韻的人，連古代的韻部等基本問題都沒搞明白，不愿意鉆研學習，連格律詩的門都沒有入。雙方的對立，大致就是這種情況。
問：那你覺得應該用新韻還是舊韻？
答：我一點不成熟的看法是：這個格律詩，體現(xiàn)了中國文化特有的“頑固性”。自格律詩的基本規(guī)則確立后，韻部、平仄、對仗等元素，已經(jīng)形成一個比較成熟的體系，這些元素之間相互制約。如果動了其中的一部分，比如說韻部，其他的元素也會跟著瓦解。打個比方，韻部、平仄、對仗等元素構(gòu)成了格律詩這個完整的圓環(huán)，如果動了其中的韻部，這個圓環(huán)就不完整了，平仄、對仗等原有基本規(guī)則也會連帶受到影響。所以最后大家約定成俗的一個解決方案是：如果是新的文學體裁，比如說宋詞、元曲什么的，可對舊的韻部加以適當調(diào)整。而鑒于格律詩體系已經(jīng)形成，要動的話反而會帶來一大堆新問題，那就干脆維持原狀，仍以平水韻為押韻的基本標準。
這面這段話，仍適用當于當前的新韻、舊韻之爭。換句話說，現(xiàn)在的新韻，以前也一直有人嘗試過推廣，但都得不到廣泛的認可。所以在格律詩用韻問題上，我們不要怕麻煩，還是好好了解和學習一下平水韻。只有在掌握平水韻后，才能說你已經(jīng)在慢慢步入格律詩的殿堂。今天就到這兒。再見。
平水韻是律詩的韻腳，依平仄分為五部106韻，其中平聲上下兩部，計30韻、仄聲上去入三部，計76韻，韻腳要求最嚴，即使是同一聲部內(nèi)韻母相同的但不在同一目部里的就算不押韻，比如“寒”和“山”兩個字雖然雖然同為上平聲，韻母也同樣為“an”，但兩個字卻分屬于上平十四寒和上平十五刪韻，所以這兩個字在平水韻中是不押韻的1的；中華新韻則是依《新華字典》的注音為標準，將35個韻母劃分為14個韻腳（也有18韻一說，但都是試行），其中一二聲為平聲韻，三四聲為仄聲韻，韻腳最寬，只要順口就行；詞林正韻介于二者之間，它分為十九部，其中一至十四部分平仄兩部分，其實詞林正韻的韻部就是把平水韻的韻部綜合了一下，比如它的第三部平聲韻就是綜合了平水韻上平聲的四支五微八齊十灰，因此要寫古詩詞首先要學好平水韻。
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