首先，我們要明白，什么是近體詩
近體詩(也稱今體詩，格律詩)，也就是從唐宋時(shí)期開始創(chuàng)作的詩歌，并非我們現(xiàn)在認(rèn)為的近代文學(xué)詩歌。所謂近體詩是唐朝人的叫法，我們今天也同樣延續(xù)這種叫法。而古體詩就是唐以前的詩歌了，比如《詩經(jīng)》中的四言詩，魏晉南北朝時(shí)期的《古詩十九首》等，當(dāng)然唐及其以后的詩歌中也有許多古體詩，比如李白就有很多不講對(duì)仗不押韻的詩歌。
近體詩寫作具有十分嚴(yán)格的要求。一般簡(jiǎn)化為三個(gè)方面。一為對(duì)仗，二為押韻，三為意境。
首先，什么是對(duì)仗？
對(duì)仗，也就是平仄對(duì)仗，而所謂平仄，又不得不提到聲調(diào)的問題。在古詩歌創(chuàng)作的聲調(diào)上，一般采用的是平水韻。平水韻中四聲為平上去入，與我們?nèi)缃袷褂玫闹腥A新韻有著較大的區(qū)別。新韻中的四聲為陰平，陽平，上聲，去聲，就是我們說的一二三四聲。而寫古詩歌當(dāng)然要用古音調(diào)，可新韻中入聲字被劃分到了其他三聲中，改變了讀法，所以區(qū)分難度大。古音中四聲的讀法與如今的吳方言與粵方言相似，通曉這兩種方言的人倒是方便許多。
回到平仄的問題上來。平調(diào)是平聲，上聲，入調(diào)是去聲，入聲。確定好平仄之后，怎么來對(duì)仗呢？這里有個(gè)三字訣竅，即 對(duì)，錯(cuò)，粘。
對(duì)，就是平仄相對(duì)，必須平對(duì)仄。錯(cuò)，就是調(diào)整平仄位置來達(dá)到對(duì)仗的目的。粘，就是下一聯(lián)中的出句粘上一聯(lián)中的對(duì)句。
這里舉例說明更好理解。
比如有一首詩的第一聯(lián)是這樣的
仄仄平平仄，平平仄仄平。
那么，它已經(jīng)做到了第一個(gè)“對(duì)”字。平對(duì)仄，仄對(duì)平。
這里我們看第二聯(lián)應(yīng)該怎么寫呢？
就要用到粘，粘上一句的對(duì)句。
所以第二聯(lián)的第一句是
平平仄仄平，但是近體詩中除了第一句出句可以尾字平調(diào)，其他的出句都不能尾字為平調(diào)。
所以，我們要用到第二個(gè)字，錯(cuò)
把最后一個(gè)平聲字前移，變成
平平平仄仄，這樣就沒問題了。
完整來看的話就是
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。絕句如此，那么律詩也是同樣的方法
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
五言詩如此，那么七言詩呢？
在前面加上平平，或者仄仄即可。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
注：第一，不能出現(xiàn)三平尾或者三仄尾 第二，避免孤平 除了尾字，其他地方不能出現(xiàn)單獨(dú)的平或仄
第三，所有對(duì)句必須平聲結(jié)尾另：如果分不清平仄，可以查閱平水韻表，或者將詩歌放到格律檢測(cè)網(wǎng)站進(jìn)行檢測(cè)
第二，押韻
舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平欲窮千里目，更上一層樓平平平仄仄，仄仄仄平平
流liu 樓 lou 押u韻。
這里要補(bǔ)充一點(diǎn)，有人會(huì)問，白字明明是平聲，為何寫成仄調(diào)？
近體詩寫作有一個(gè)規(guī)則叫做
一三五不論，二四六分明意思為每一句中的第一三五字可平可仄，而二四六字必須按格律要求保證平仄。
再比如杜甫《秋興八首 其一》
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
首先押平聲韻，森sen 陰yin 心xin 砧zhen 押 n.韻
然后，這首詩是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，秋興八首是格律組詩，杜甫的《詠懷古跡五首》組詩也是。秋興八首其一格律看似復(fù)雜，但并不難理解，
當(dāng)然，這里要補(bǔ)充一點(diǎn)知識(shí)才能更好理解。格律詩最常見的四種寫法。
第一，仄起不入韻仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
第二，平起不入韻平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
第三，仄起入韻仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
第四，平起入韻平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
后兩種入韻，即是首聯(lián)出句平調(diào)結(jié)尾，為了保證對(duì)句押韻，我們把出句錯(cuò)位后再進(jìn)行對(duì)(前面講過錯(cuò)位對(duì)) 所以，對(duì)句才會(huì)呈現(xiàn)出這種情況。
據(jù)此。我們可以看出秋興八首其一是平起入韻的七言律詩。
再通過一三五不論的規(guī)則，我們可以知道，楓，巫，接字不管平仄，
韻母一般分為三部分，韻頭，韻腹，韻尾，韻母可以沒有韻頭韻尾，但一定有韻腹。比如回(huei) 韻頭u 韻腹 e 韻尾i來(lai) 韻腹a 韻尾i一般韻頭只有i o u ，有時(shí)也做韻尾(這里貌似涉及現(xiàn)代漢語了……)
第三，意境
意境一般比較好理解，比如李白的放浪不羈，杜甫的憂國(guó)憂民，不論是談理想抱負(fù)，吐槽懷才不遇，還是游山玩水，探索宇宙奧秘，抑或是隱居山林，超然淡泊，都可以有深度。
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
現(xiàn)在看來，一首詩真正的價(jià)值，或許是在意境上，相比前兩者，更具有魅力。
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