梅花，自古以來(lái)都是高潔的象征。因?yàn)樗晃穱?yán)寒，是冬日里的一抹亮色；因?yàn)樗ㄏ阌难?，與眾不同。因此，梅花也成為歷代文人最愛(ài)描寫的花卉之一。王安石的《梅花》，“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來(lái)”，就是對(duì)梅花這些品質(zhì)的最準(zhǔn)確，最到位的刻畫。
大圖模式 宋代還有一位著名的詞人姜夔，他曾經(jīng)寫過(guò)一首關(guān)于梅花的詞，全篇沒(méi)有一個(gè)“梅”字，卻寫盡了梅花的風(fēng)韻——《疏影·苔枝綴玉》：
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶，江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨，玉龍哀曲。等恁時(shí)，重覓幽香，已入小窗橫幅。
大圖模式 譯文：枝條上的梅花，好像美玉一般晶瑩美麗?；ㄖι?，還有兩只小小的翠鳥，與梅花作伴。在別人家做客的時(shí)候，遇上這樣美麗的梅花，獨(dú)自在黃昏的籬笆角落，傍著修竹，默默無(wú)語(yǔ)。就像是王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒涼，默默地想念著江南江北的故土。我想定然是她佩戴者環(huán)佩，趁著月夜，從大漠回來(lái)，化作了這梅花的幽香和獨(dú)孤。
我還記得壽陽(yáng)宮的往事，美麗的壽陽(yáng)公主正在沉睡之中，有一朵美麗的梅花落在她的眉間。不要像無(wú)情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗，卻依然無(wú)情地將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早地給她安排一間奢華的房子，（以便留住她的美麗）。但這只是白費(fèi)心機(jī)，梅花還是一片片地隨風(fēng)而去，隱隱約約之間，又有玉笛哀怨的聲音。等再尋找梅花的幽香時(shí)，已經(jīng)在窗邊了。
大圖模式 這首詞，先寫到了梅花的美麗，“苔枝綴玉”，僅僅這四個(gè)字，就將梅花的風(fēng)韻，刻畫的淋漓盡致，再?zèng)]有更合適，更精簡(jiǎn)的形容詞了。梅花是靜態(tài)的，為了突出梅花的風(fēng)韻，作者又在梅花上，安排了兩只小小的翠鳥，如玉的梅花，翠色的小鳥，相互映襯，一動(dòng)一靜，畫面感非常強(qiáng)。
接著，作者連續(xù)用了兩個(gè)典故，一個(gè)是塞外和親的昭君，一個(gè)是壽陽(yáng)公主。被送到塞外去和親的昭君，定然有著滿腹的幽怨，就如同這梅花的幽韻一樣。這里作者也化用了杜甫寫給王昭君的詩(shī)，“畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂”。
大圖模式 而壽陽(yáng)公主的故事，則有幾分傳奇色彩。據(jù)《太平御覽》中記載，有一天，壽陽(yáng)公主在含章殿下的榻上睡覺(jué)，有一朵梅花落下來(lái)，正好落在公主的眉間，過(guò)了好幾天，才掉了。但是宮女們看到眉間有一朵梅花，讓公主顯得更加?jì)善G，就爭(zhēng)相效仿，都在眉間畫上梅花，于是就成了當(dāng)時(shí)非常流行的“梅花妝”。
這首沒(méi)有一個(gè)“梅”字的梅花詞，寫盡了梅花的風(fēng)韻，讓人倍覺(jué)驚艷。其實(shí)，作者之所以寫這首詞，是有原因的，在這首詞的前面，還有作者寫的序：辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
大圖模式 也就是說(shuō)，這一年的冬天，姜夔冒雪去拜訪一位名叫石湖居士的朋友，石湖居士請(qǐng)姜夔創(chuàng)作新曲，于是，姜夔就寫了這首《疏影》，另外還有一首《暗香》。石湖居士贊嘆不已，命歌妓彈唱，音調(diào)悅耳婉轉(zhuǎn)。
那么，和《疏影》同時(shí)誕生的《暗香》，又寫了什么呢？
大圖模式 暗香·舊時(shí)月色
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙。夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿想憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓，西湖寒碧。又片片，吹盡也，幾時(shí)見得？
這首《暗香·舊時(shí)月色》，雖然也寫梅花，但更多的是以梅喻人，以梅喻自己的心境，兩首梅花詞，各有各的美妙之處。但三順個(gè)人認(rèn)為，《疏影·苔枝綴玉》意境更美，對(duì)梅花的描寫也更生動(dòng)，不用一個(gè)“梅”字，卻能寫盡梅花的風(fēng)韻，令人敬服。
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