詠物詞的寫法小議
張炎在所著《詞源》中說：詩之賦梅，惟和靖一聯(lián)而已，世非無詩，不能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。
所謂“和靖一聯(lián)”，即宋初詩人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香
浮動(dòng)月黃昏”兩句。姜夔非常欣賞其句，就摘取句首二字，以之為“自度曲”詠梅詞的調(diào)名。自此之后“暗香”和“疏影”就分別代表了梅花的香氣和形態(tài)，詞人詩人多為沿用及認(rèn)可，因此說，這兩個(gè)成詞最好不要套在其他的植物上。
姜夔《暗香》詞的釋義以及賞析在“古韻流芳”同學(xué)空間里的作業(yè)夾已經(jīng)作詳盡 ，大家可以去學(xué)習(xí)，在此我不多做解讀。今天就談?wù)勗佄镌~的寫作要點(diǎn)。
以下我就一個(gè)段落一個(gè)段落發(fā)出來，一個(gè)段落給你們五分鐘消化提問和互動(dòng)
首先，詠物詞宜詠而不出，即所詠之物的名稱或者最好不要出現(xiàn)在詞里，當(dāng)然此也有例外，比如蘇軾的《水龍吟·楊花》，但先賢筆之神道，非常人所及，故而能寫詞每不拘，我們常人還是循規(guī)蹈矩為好。
其次，以客觀事物為描寫對(duì)象，把所要表達(dá)的思想感情抒發(fā)出來或暗示自己的志向情操，這就是詠物詞的定義。詠物目的不在“物”，而在“情”。“物”只是一個(gè)載體。然而，走筆時(shí)又不能脫離所詠之物之本身，否則就失去“詠”的意義了。我們先來欣賞一下本人最愛的一首詠物詞：
《雙雙燕·詠燕》史達(dá)祖
過春社了度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑，芹泥雨潤，愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。
應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了天涯芳信。愁損翠黛比蛾，日日畫闌獨(dú)憑。
這首詞全篇未出一個(gè)“燕”字，卻處處在寫燕子。后人之所以評(píng)價(jià)此詞“詠物至此，人巧極天工錯(cuò)矣！”（王士禎《花草蒙拾》）。除了辭藻之美華極盡雕琢之能事外，還有此篇的布局。作者從燕子歸來的節(jié)候?qū)懫?；再通過一系列的擬人手法（比如“軟語商量”“競夸輕俊”）；再到陶醉在春光的歡樂的燕子們都忘了“天涯芳信”，此一轉(zhuǎn)折，逗出后文的思婦“愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑”。看似離題了，因?yàn)樗仦椤把唷?，怎么又轉(zhuǎn)而寫思婦了呢？
其實(shí)這正是詞人匠心所在！起拍的“去年塵冷”，實(shí)際上是籠罩全篇的“眼睛”，這四字道出了燕子經(jīng)過一年歸來后的變化，暗示了一種人去凄清，物是人非的境地，這樣就與結(jié)拍的思婦懷人前后呼應(yīng)起來了。再看“紅樓歸晚”句，為什么不說回廊歸晚，不說朱梁歸晚，偏說“紅樓”呢？這也是布局精致前后不沖突的所在。試問，一般誰會(huì)在紅樓上獨(dú)自徘徊呢？那必然是思人??！
如果說單憑以上幾點(diǎn)就認(rèn)定這首詞是“巧極天工”的話，那就錯(cuò)了。此詞的最大高妙之處是，以燕子們自由嘻游春光里的歡快格調(diào)，來反襯一腔傷春的濃愁！所謂詞貴沉郁，然而在歡愉之下，深藏沉郁，尤不易也。
所謂“賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右”，與所詠之物須在“不離不即”之間，不離，是不離題物，不即，也就是行筆不粘著題物，那不離不即的中間就是作者所要傳遞的思想感情了。如姜夔《暗香》詞，草灰蛇線，行筆細(xì)密，虛實(shí)之間達(dá)到迂回妙曼，曲直起伏，幽婉深蘊(yùn)的藝術(shù)效果。表面看似是憶前傷今，實(shí)際上作者與“梅花”已經(jīng)物我難分了，讀者有時(shí)候會(huì)疑問，姜夔到底是在說梅花，還是說自己的身世呢？最后得出一個(gè)玄奇的結(jié)論：梅花就是姜夔，姜夔就是梅花！
最后我來說說詠物詞的“物”和“情”在整首詞中的分配比例問題。一般可分為 三種情況：
一，“物”和“情”篇幅相當(dāng)?shù)?，即上物下情，過片轉(zhuǎn)折，這是比較傳統(tǒng)的比例；如蘇軾的《水龍吟》就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的上物下情。
二，“物”占據(jù)篇幅較大的，如史達(dá)祖的《詠燕》，但是須意脈相連，前后照應(yīng)。
三，沒有比例分配，以比興的手法，句句寫物，句句融情的，如姜夔《暗香》，這種寫法是最難的，如走筆不當(dāng)，易質(zhì)實(shí)，如若寫好，那必定是上乘之作。
詠物詞，你要往簡單的寫，就是上片抓住所詠之物的一個(gè)特征，進(jìn)行編排鋪敘，過片的轉(zhuǎn)折，須似斷非斷，似連非連最好不要見“梅” 首先你得找出你與所詠之物的共性
下面以蘇軾的《水龍吟》為例，看一下過片的轉(zhuǎn)折
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
我們看蘇軾的這首是怎么轉(zhuǎn)折的，看他的上片似乎像詩出謎語，上片寫物的形貌，而不出物的名稱，實(shí)際上就跟出燈謎差不多，這個(gè)其實(shí)比較好掌握。
如果是上物下情的寫法，那么難點(diǎn)都在下片，首先過片要轉(zhuǎn)的不露聲色，所謂不露聲色，還是八字真言“似斷非斷，似連非連，”過片之后寫自己的感情，不能離了所詠之物這個(gè)框架，也就是說，你的感情即使離所詠之物很遠(yuǎn)，但還是像背后有根繩子拴住一樣，跑不出那個(gè)框架，這種轉(zhuǎn)折實(shí)際上叫“轉(zhuǎn)承”，需要前文一個(gè)鋪墊，或明或暗。
一般高手都把鋪墊藏在暗處的，我們看蘇軾的上片結(jié)拍：“夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起” 這位閨中女子在夢里尋郎未果，卻被鶯啼吵醒了。然而她夢醒一看，亂紅無數(shù)，這楊花哪能飛的盡呢？她說是不恨，其實(shí)滿腹怨恨，這個(gè)暮春時(shí)節(jié)。
最后一句是收攏全篇，實(shí)際上蘇軾的這首結(jié)句如果沒有出起句的話，就不算上乘了，因?yàn)榘呀Y(jié)尾給寫死了，出奇句幸好有“點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”警策全篇。
剛才說的“賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右”也就是說，你寫梅花，不必只停留在梅花上，也可以用其他景物旁敲側(cè)擊，但是不能喧賓奪主，必須要拿捏好分寸。
你們看蘇軾都用了那些景物來襯托楊花的，明的景語有：鶯，落紅，曉雨，萍，暗的有景語是：閨中女子。
蘇軾這首詞的詞眼就一個(gè)字“離”，這個(gè)“離”字涵蓋就廣了包括分離，流離，疏離，如果結(jié)合當(dāng)時(shí)蘇軾的創(chuàng)作背景，“流離”較為適合他當(dāng)時(shí)的感情，這是比興，聯(lián)系到他自身的身世?。
所以詞的詞眼是籠罩全篇的線索，在長調(diào)中尤為重要，有了詞眼，詞的脈絡(luò)就清晰，比如寫梅花，可以是一個(gè)“清”字，那么整篇就要圍繞梅花的清奇絕塵來寫，或者在詞中下一個(gè)“傲”字，那么整篇就要繞著梅花的傲雪迎霜來寫，也可以寫它有幽香與孤獨(dú)，那就是下一個(gè)“幽”字，圍繞梅的幽獨(dú)來寫
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