宋朝的詞人中，可能很多人會認(rèn)為歐陽修、蘇軾、王安石這些才是一流的詞人，其實(shí)要論正統(tǒng)的話，還要數(shù)柳永、秦觀、周邦彥、吳文英、姜夔等人，他們才是代表了宋詞的最高水平，而且也是獨(dú)創(chuàng)了很多新的詞牌，后世很多的詞人，那都是在他們原有的詞牌上再進(jìn)行創(chuàng)作，可見他們這幾位對于宋詞才起到推動的作用。
姜夔作為南宋時(shí)期的最后的一位大師，他的作品對于后世同樣產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，特別是后期的作品，寫得極為深情，也無比的作品，譬如這首《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》，那就是一首很感人的相思之詞，整首詞營造出了一種凄美之感，而且他在寫這首詞時(shí)，正是由于夢見自己的心上人，于是有感而發(fā)，從而寫下了這么一首經(jīng)典的詞。
《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》
宋代：姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝剑ぺw去無人管。
姜夔早年間在安徽廬州，也就是今天的合肥，結(jié)識了一位女子，兩人情投意合，最終成為了戀人，可是這段戀情最終還是無疾而終，以至于多年后他依舊還是念念不忘，也正是由于這一份深情，從而使得他無時(shí)無刻不在思念對方，這也正是應(yīng)了那一句古話，愛一個(gè)人總會相思對方，而這一種相思是會伴隨一生，從而即使是在夢中，那也是會經(jīng)常夢見對方，這也正是相思。
古人往往在表達(dá)這種相思之苦時(shí)會比較含蓄，可是姜夔在這首《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》，卻又是直抒胸臆寫出了自己骨子里的相思之苦，并且寫得極為深情，也無比的傷感，只是那么寥寥數(shù)語，便是營造出了一種凄美的意境，讀來當(dāng)真是令人感慨萬千。
詞的上片寫得很是凄美，正是由于思念心上人，于是夜間偶得一夢，這樣的一種相思之苦，對于詞人來說，那就是一種煎熬；那整個(gè)的上片也是比較好理解，寫得很直白，它大致的意思是，她長得非常的漂亮，也是我見過這世間最漂亮的女子，體態(tài)輕盈，說話也是輕聲細(xì)語，聽起來極為動人，我分明是夢見了你，可是我們又無法相見。這長夜是有多么地令人難受，可是你這個(gè)負(fù)心的人知道我的痛苦嗎？春天原本才剛剛開始，可是由于我太過于想念你，內(nèi)心有了無限的相思，從而也把這春天給染上相思之苦。
詞的下片又是進(jìn)一步地描寫了內(nèi)心的相思之苦，顯然要更加的悲痛，也更為深情，我們離別之后，你寫了無數(shù)的書信，還訴說了種種的離別之苦，當(dāng)時(shí)你還為我縫補(bǔ)了衣服，這些都令我感動不已，她終于是來到了我的夢中，那就像是傳說中的倩娘一樣，魂早已遠(yuǎn)離了身體，只是在暗地跟隨著情郎走遠(yuǎn)了。我一個(gè)人獨(dú)自站在這個(gè)地方，面對于茫茫的淮南之地，天上是一片皎潔的月色，可是在這冥冥之中歸去，可又是無人能夠管我，自然也沒有人愛我。
姜夔的這首《踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作》，整首詞意境美，雖然只是在描寫夢境，可是那一份深厚的情感，以及詞人對于心上人的思念之情，卻又是最能夠打動我們，這也正是此詞最為令人感動的一個(gè)地方。
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