一個時代的風(fēng)格會影響到這個時代的每個人，詩人們寫的詩歌里也會不自覺地留下時代的烙印。學(xué)創(chuàng)作的這一特點，在唐代的體現(xiàn)尤為突出，初唐詩風(fēng)骨清新、盛唐詩雄渾開闊、中唐詩平易舒緩、晚唐詩細傷感。
但是，在普遍的詩歌風(fēng)格之外，也有一些詩人寫的作品會令人產(chǎn)生誤解，比如初唐詩人王灣《次北固上下》中的“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年?！北惚徽J為已經(jīng)初步具有了盛唐詩的風(fēng)格氣象。
大圖模式 盛唐詩代表著唐代詩歌的最高水平，中唐、晚唐的詩歌都已經(jīng)沒有盛唐詩歌的雄渾氣象，晚唐詩歌或綺麗、或清冷，但也有一些詩人寫出了盛唐詩的氣象。
苦吟詩人賈島最擅長的是錘字煉句，他的詩歌《憶江上吳處士》便是這樣一首全篇平平無奇，但卻因為頷聯(lián)“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長安”一句成了千古絕唱，而這一句也被眾多詩歌評論家認為最具盛唐氣象。
憶江上吳處士
唐 賈島
閩國揚帆去，蟾蜍虧復(fù)圓。秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安。此地聚會夕，當時雷雨寒。蘭橈殊未返，消息海云端。
賈島考進士考了許多年，在考試過程中，也結(jié)實了許多朋友，吳處士就是賈島的一位知己。他選擇的是與賈島不一樣的人生道路，是一位隱居山林、不出來做官的高人，賈島心里對他的高尚品格非常敬佩。
大圖模式 人生在世，最難得的是遇到一個心心相印的知己，賈島和這位吳處士便是這樣一對高山流水般的知音，初次相遇，便意氣相投，兩個人在一起的日子是那么愜意，一起喝酒，一起寫詩，一起游山玩水。
但是，相聚總是短暫的，不久之后吳處士便離開了長安，乘著船去到了千里之外的福建。相聚的美好都成了回憶，此時此刻的賈島，一個人留在長安，非常思念曾經(jīng)攜手同游的好朋友，于是便心有所感，寫下了這首詩來懷念自己的朋友。
自從朋友離開長安乘船去了的閔國，月亮已經(jīng)缺了幾次，又圓了幾次，時光如梭，山水茫茫，也不知道我們什么時候才會再有重逢的機會呢。
大圖模式 “秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”一句，是賈島煉句的經(jīng)典之作，賈島煉句最擅長的就是寫景，而這句寫景的詩歌非常自然，絲毫不遜色于“宿池邊樹，僧敲月下門”一句，可以說是代表著賈島詩歌的最高水平。
賈島的這句詩也非常為后代的詩歌評論家和詩人們所推崇，元代白樸《梧桐雨》雜劇中的“傷心故園，西風(fēng)渭水，落日長安”，宋代周邦彥《齊天樂》詞中的“渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)”，都是從賈島這句詩歌中化用而來。
明代詩歌評論家王世貞在《藝苑卮言》里說：”秋風(fēng)吹渭水，明月滿長安。置之盛唐，不復(fù)可別。”認為賈島的這句詩放在盛唐詩歌里面，也沒辦法區(qū)別出來，對這句詩歌給出了最高的評價。
大圖模式 “秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”，秋天給人的感覺總是凄清傷感的。秋風(fēng)渭水，落葉長安，當初與朋友分別，還是雷雨陣陣的，如今已經(jīng)到了秋天，長安郊外的渭水，秋風(fēng)吹拂，一片冷清和凄涼，長安城里，黃葉滿滿鋪了一地，蕭瑟的秋景更引起了詩人對朋友的無限思念之情。
蕭瑟的秋風(fēng)從渭水吹來，長安城中盡是飄飛的落葉。秋風(fēng)、渭水、落葉、長安，僅僅將四個長安秋季最具代表性的名詞意象組合在一起，就營造出了一種離別感傷的氛圍，一個“吹”字，一個“滿”字，則將兩組名詞天衣無縫地結(jié)合了起來，還營造除了一種時空變換的動態(tài)感。
通過最具季節(jié)和時間代表性的名詞意象形成千古絕對，與溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”有異曲同工之妙，從時空變換的動感中提升了詩歌的審美意境。
大圖模式 還記得我們在離別時舉行送別宴會的那個夜晚，我們在一起交流談心，不忍分別，雖然是夏日天氣，但卻雷雨交加，下著雨的夜晚帶著一絲絲的寒意，不僅是下雨令人感到身體上的寒冷，更是因為分離讓人心里感到難過而覺得心寒。
如今已經(jīng)是秋天了，你乘坐的船還沒有回來，你的消息也遠在海天之外，而我只有每天在這個分別之地?zé)o限的思念、無限的遙望，希望能有一天朋友會再坐著他離開的那艘船歸來。
明代許學(xué)夷《詩源辨體》中評論：“尚有初、盛唐氣格，惜非完璧。其詩有’秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安’。古今勝語，而不自知愛?！闭J為全詩不是那么精彩，但“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”一句卻有初、盛唐格調(diào)。
