畫家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖
畫家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖
【出處】明·孫承宗《漁家》
【鑒賞】這首詩是在諷刺那些畫家的故作風雅，一點也不知道打漁人家生活的艱苦，卻總是喜愛畫那些寒江釣雪的圖畫。這首詩是同情憐憫漁家生活的艱苦，也是指責那些游手好閑不事生產(chǎn)的人，對漁民生活的無知與毫不關(guān)心。
【原詩】
阿凍提篙手未蘇，滿船涼月雪模糊。
畫家不解漁家苦，好作寒江釣雪圖。
譯文
撐船篙的手凍僵了，呵氣取暖也沒有好，冰冷的月光照在船上，只見一片模糊的雪影。畫家們不了解漁人的辛苦，卻偏喜歡畫在下著雪的寒冷江面上垂釣的圖畫。
賞析
大凡詩人畫家總愛把漁家生活想象成悠閑恬適，充溢著閑情逸致。因而，在失意于官場仕途，倦怠于羈旅行役時，也總把漁船釣竿，湖波江浪作為寄情的物象，柳蔭船蓬即成了休憩避難的桃花源。在他們筆下，日月晨昏的漁夫生涯顯得輕松舒暢，撒網(wǎng)逐浪的歲月也變得碧波蕩漾，其樂無窮。但是，孫承宗的漁家別具一番情調(diào)，道出了漁家的艱難與哀怨，對詩人，畫家號為“漁家樂”的時弊提出了詰難。
詩的前兩句白描了兩幅畫，一幅是雪月江上風波圖，一幅是浪尖捕撈圖。在一個雪霽朗月的冬夜，迫于生計的漁夫撐著小船顛蕩在浪尖上。江上北風凜冽，船板上涂滿了清冷月光。遙看岸上厚厚的雪，在月色下閃著模糊的寒光。在陰冷的背景映襯下，凸顯出打漁人家的辛苦。一個“呵”字，一個“提”字，生動逼真，人物神態(tài)畢現(xiàn)。呵一呵凍僵的手，試圖讓體溫來驅(qū)走些彌漫的寒氣，再拿起結(jié)滿冰霜的竹篙來撐船，一股涼意直透心底，手還是麻木的，漁夫艱難的撐著篙，費力的撒著網(wǎng)，生活的小舟隨波逐流飄蕩著。
第三，第四句，直陳對詩人畫家好為“漁家樂”流弊的不滿。深齋重閣中的許多封建士大夫不去真正體察民苦，“不識”大自然的險風惡浪，卻想當然的描摹出一幅幅風花雪月圖，借以派遣仕途失意惆悵和苦悶。 要想如實描繪出漁家的苦樂，沒有深入民間的勇氣，是不行的。此詩觀察細致，格調(diào)清新，文句簡潔，描摹傳神，筆力矯健，是為民請命的好詩。--------摘自《語文月刊》
裁衣不怕剪刀寒，寄遠惟憂行路難
【出處】明·陳基《裁衣曲》
【鑒賞】妻子不怕冬夜的寒冷，連夜為遠行的丈夫趕制冬衣。這兩句詩深入地刻畫出妻子對丈夫的體貼深情。古詩中，有許多借“寄衣”、“裁衣”的故事，來描寫婦人對遠行丈夫的記掛與思念，這首詩就是其中頗為感人的一首。
【原詩】
般勤織紈綺，寸寸成文理。
裁作遠人衣，縫縫不敢遲。
裁衣不怕剪刀寒，寄遠惟憂行路難。
臨裁更憶身長短，只恐邊城衣帶緩。
銀燈照壁忽垂花，萬一衣成人到家。
萬點落花舟一葉，載將春色過江南
【出處】明·陸娟《代父送人之新安》
【鑒賞】千萬點的落花，飄落在小船上；那一葉扁舟，把美好的春色全都帶到江南去了。原詩是描寫送別，以春色到江南代表無盡的離愁別苦。春色一去，留下的只是一片寂寞與惆悵。這兩句詩是由宋朝鄭文寶的“不管煙波與風雨，載將離恨過東”衍化而來。
【原詩】
津辛楊柳碧耗死，人立東風酒半酣。
萬點落花舟一葉，載將春色過江南。
萬里江山萬里塵，一朝天子一朝臣
【出處】明·湯顯祖《牡丹亭·虜課》
【鑒賞】萬里江山，總有著萬里的煙塵；一朝天子，總有著一朝的臣民。"一朝天子一朝臣"常用來比喻舊社會宦海浮沉，升降不定。上級的主管一走？底下的部屬也跟著大調(diào)動。北方民族無法忍受年年風沙侵擾 南方中原卻占有著秀麗的山河。
【原詩】
萬里江山萬里塵，一朝天子一朝臣。
北地怎禁沙日月？南人償占錦乾坤。
此時一別何時見?遍撫兒身舐兒面
【出處】明·謝榛《四溪詩話·馬柳泉《賣子嘆》》
【鑒賞】此時一別，不知何時才能再見？忍不住一遍又一遍地撫摸著兒子的身軀，吻舐著兒子的面龐。這是一首賣子歌，描寫母親饑寒不能自保，只好忍痛把兒子賣為奴曹，臨別依依，一再撫摸兒身，吻舐兒面的悲慘情景。
【原詩】
貧家有子貧亦嬌，骨肉恩重哪能拋?
饑寒生死不相保，割腸賣兒為奴曹。
此時一別何時見?遍撫兒身舐兒面。
有命豐年來贖兒，無命九泉抱長怒。
囑兒切莫憂爺娘，憂思成病誰汝將?
抱頭頓足哭聲絕，悲風飄飄天茫茫。
貧家有子貧亦嬌，骨肉恩重哪能拋
【出處】明·謝榛《四溪詩話·馬柳泉《賣子嘆）》
【鑒賞】窮人家盡管家境貧寒，但孩子還是一樣嬌柔可愛；親生骨肉，恩深情重，怎能忍心把他輕易地拋棄呢?“貧家有子貧亦嬌”即使家境再貧寒，生活再清苦，但在父母眼中，自己的兒女還是一樣的嬌柔可愛。這是一首《賣子歌》，描寫遭逢饑謹，貧家為了自保只得賣兒。由詩中可看出作者痛苦不堪的心情，令人讀來心酸落淚。
【原詩】見“此時一別何時見?遍撫兒身舐兒面”。
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