園林對聯(lián)，與風景聯(lián)有很大的相似之處，或者說，園林聯(lián)，本來就是風景聯(lián)的一個分支，是從屬于風景聯(lián)之內(nèi)的。風景聯(lián)應該具備的特征，園林聯(lián)都是具備的。風景聯(lián)的一些寫作方向，比如單純寫景，夾敘夾議，或者說情景交融，慨今懷古，托景言志，這些也都是園林聯(lián)的寫作方向
但是為什么要把園林對聯(lián)從風景聯(lián)中單列出來呢？主要的原因，還是因為園林對聯(lián)雖然與風景聯(lián)有著相似的地，但是，因方為園林聯(lián)的實用性，對聯(lián)的一些細節(jié)方面，還是有別于普通意義的風景聯(lián)的。
我們知道，風景聯(lián)的一些名作，無不是名山大川，名樓勝跡，所以寫風景聯(lián)的景物的時候，通常都會以宏大高遠粗獷雄闊為景物的描寫方向，而園林，尤其是南方園林，大多數(shù)是婉約玲瓏的格局，所以對園林風景的描繪，也相應會采用精巧細致清奇自然的寫作筆法。
風景聯(lián)中的名勝風景，通常都會因為歷史悠久，名人名家的詩詞墨跡，趣聞軼事，甚至一些歷史滄桑的資料很多，所以下筆的時候，可供選擇的人文歷史很多，寫起來也可以隨心所欲。
而一些私家園林，尤其是新建的園林，根本就缺乏這一類的人文底蘊，所以在寫作的時候就會把筆墨更多的傾向于寫景。
還有一點是很值得重視的。那就是普通風景聯(lián)與園林對聯(lián)的一個最本質(zhì)的區(qū)別。
在對聯(lián)中，借助景物的描寫，抒發(fā)個人的情感是很常見的一種寫作方向。但是，風景聯(lián)的寫作大多會因為風景場面的宏闊雄渾，而生發(fā)出一些比較積極向上的，比較高昂進取的精神。即使是寄托憂傷，也大多是以儒家的家國情懷，民族大義，滄桑變革等等為主要內(nèi)容。
而園林對聯(lián)有它的特殊性。園林一般都是達官顯貴，高士名流用來退休養(yǎng)老，遁跡江湖，悠游玩樂的地方。所以大部分園林對聯(lián)的情感寄托，都會以道家的隱居避世，不問紅塵，醉心山水，為主要內(nèi)容。
說了這么多，看起來似乎很有道理。但是，朋友們，沒有人能夠通過一講兩講的系統(tǒng)講義，就能夠?qū)W會一種文學體裁的。能夠粗略有一些認識，粗略有一些輪廓，就已經(jīng)的很不容易的事情了。學習這種事情，所需要的，第一是知識的積累。第二是正確的學習方法，第三是堅持不懈的努力。
至于寫對聯(lián)，到底需要什么程度的知識積累，我個人認為，最起碼在古漢語以及詩詞方面，要有一定的積累。在古代的人文歷史方面，要有一定的認知。五千年的中華文化，博大精深，如果真正想精通這幾項其中的一項，怕是大多數(shù)人窮極一生也難以達到。所以，在知識積累這方面，大家可以有選擇的去看一些書籍。
比如一些名家詩詞，盡量多看一些，最好能夠通讀，理解，背誦下來那么一二百首。 比如《古文觀止》里面的一些散文，一些駢文，文賦，精讀理解其中的三四十篇，挑選一些精彩的，比如岳陽樓記，比如醉翁亭記，比如出師表，比如隆中對，比如韓愈的師說，馬說，送董生邵南序，比如李白的春夜宴桃李園序，比如王羲之的蘭亭集序，把這些精讀，讀透，包括里面的注解。最好背誦下來，背誦下來的好處是形成自己的語感，在處理對聯(lián)中的一些散句的時候，會大有好處的。
至于正確的學習方法，說一句不太謙虛的話，這也正是我在這里開楹聯(lián)課的目的所在。循序漸進，潛移默化。通過對前人著名聯(lián)作的深入淺出的講解，讓大家從最基礎的平仄節(jié)奏，結(jié)構(gòu)對仗，選材切題，到最高級的立意謀篇，生發(fā)表達，起承轉(zhuǎn)合，氣脈流轉(zhuǎn)，充分理解和真正認識對聯(lián)這一文學體裁。
那么接下來，我就針對今天所講述的內(nèi)容，具體講解一下園林對聯(lián)的寫作技法。
拂水山莊 柳如是
淺深流水琴中聽；
遠近青山畫里看。
[簡注]拂水山莊：在江蘇常熟。柳如是（1618—1664），女。本姓楊，名愛，改姓柳，名隱，又改名是，字如是，號河東君，明末清初江蘇吳江人，一說浙江嘉興人。錢謙益?zhèn)仁?。有《柳如是詩》行世。?lián)語從感受中寫山莊，動靜相襯托，突現(xiàn)了拂水山莊優(yōu)美的環(huán)境，宜居亦宜耕讀。
塵評：
柳如是是一個不可多得的女詩人，比她的丈夫錢謙益，更有風骨。具體的資料，大家可以課后自行百度，我就不贅述了。
此聯(lián)是題署聯(lián)，題一個山莊。大約是錢柳當年的居處，叫 拂水，很有意思，大約取自柳絲輕拂水面吧。巧的是柳如是她也姓柳。也許就是根據(jù)柳如是的姓字命名的。
那么在女詩人的眼里，這是一個什么樣的山莊呢？女性詩人大多筆觸婉約，注重寫景。用筆下的風景來抒發(fā)自己的喜怒哀樂。
對聯(lián)運用了兩個感官效果：
聽
看
一視覺，一聽覺。
選取了兩種物象：
水
山
一流動，一寧靜。
運用了很形象的比喻，把水聲比作琴聲，把山色比作畫圖。尤其是句尾的聽，看兩個字的運用，一下子就使得風景活泛起來，如在耳邊，如在眼前。筆法輕松自如，舉重若輕。
山的女兒 9:31:19
卞 園 王士禎
梅花嶺畔三山月；
宵市樓頭一草堂。
[簡注]卞園：在江蘇揚州城北的小金山后面，為康熙年間揚州八大花園之一，所謂“八座名園如畫卷”。今已不存。王士禎（1634－1711），字貽上，號阮亭，自號漁洋山人，清山東新城（今恒臺縣）人。順治進士。官至刑部尚書。著有《池北偶談》、《帶經(jīng)堂集》等。梅花嶺：又名梅嶺、長春嶺，在揚州瘦西湖邊，因嶺多梅花，故名。三山：鎮(zhèn)江市長江之濱和江中的金山、焦山、北固山三山夾江相峙，世稱京口三山。宵市：夜市。草堂：用茅草所蓋的房子。舊時文人常稱自己的住屋為“草堂”。聯(lián)語未寫卞園誘人的景致，而落筆于草堂、月夜，用鬧市反襯園內(nèi)清幽的環(huán)境，表現(xiàn)了園主人的淡泊情趣。見《歷代楹聯(lián)選注》
塵評：
上聯(lián)僅用寥寥數(shù)字，就把園子的地理位置介紹得清清楚楚。同時又用梅、月這種帶有情感色彩的文字，捎帶展示了自己的情操境界。梅花嶺，揚州很有名的風景區(qū)了，史可法的墓就在梅花嶺的。三山：金山、焦山、北固山。萬樹梅花一輪明月，安靜祥和的感覺油然而生，這就是造境之法。
宵市樓頭一草堂。這就沒什么好說的，有一句詩就可以概括了，“結(jié)廬在人境”， 當然，他也有“而無車馬喧”的味道，引而不發(fā)，含而不露，恰到好處。上聯(lián)梅花明月的寧靜，轉(zhuǎn)入下聯(lián)宵市樓頭的喧囂，再轉(zhuǎn)入草堂中或有或無的書聲。十四個字的對聯(lián)，就在這種靜與動之間自由轉(zhuǎn)換，由此而產(chǎn)生了活力。
題李仙園 周升桓
一帶林塘詩境界；
四時花果隱生涯。
[簡注]李仙園：一作板栗園，在桂林。此聯(lián)乃大門聯(lián)。周升桓（1733—1801），字稚圭，號山茨，清浙江嘉善人。乾隆進士。官至廣西巡撫。有《皖游詩存》。聯(lián)語淡雅清新，上聯(lián)寫如詩似畫的景觀，下聯(lián)寫四時花香果熟的風情，如此園林堪可隱居，表現(xiàn)了園主的淡泊情操。見《楹聯(lián)叢話》
塵評：
在古人來說，清凈淡泊，歸隱田園是一個永恒的主題。相關作品，詩詞歌賦也很多，里面到底有幾個陶淵明，有幾個山中宰相，就不得而知了。
對聯(lián)本身，是對這個園子的景色進行描寫，并在結(jié)尾處，生發(fā)出了歸隱的想法。而且，這種由景物描寫轉(zhuǎn)到歸隱情結(jié)的筆法，很隨意不過分刻意，是值得學習的。輕描淡寫之間就達到目的。不像我們有的同學，費盡九牛二虎之力，才勉勉強強把文字轉(zhuǎn)移到自己需要的方向上面去。
上聯(lián)描寫了眼前景，是實寫；下聯(lián)是通過眼前景，轉(zhuǎn)而聯(lián)想到四季景物的變化，是虛寫。上下聯(lián)進行了一個由空間到時間的轉(zhuǎn)換。如果在不考慮平仄的前提下，我們可不可以把起句的四個字互換呢？
四時花果詩境界；
一帶林塘隱生涯。
顯然是行不通的。上聯(lián)還好，詩的境界嘛，花果也好，林塘也好，無所謂了。下聯(lián)呢，一帶林塘，只是一時一地的景象，對于隱居生涯而言，顯然不如四時變化，更富于想象的時空。
