風(fēng)是由空氣流動所引起的一種自然現(xiàn)象。在古典詩詞中，風(fēng)是常用到的意象之一，往往與雨同時(shí)出現(xiàn)。風(fēng)和雨一樣，既有溫柔細(xì)膩的一面，又有狂暴囂張的一面，所以在詩人筆下，風(fēng)的種類繁多。從方位看，風(fēng)有東風(fēng)、西風(fēng)、南風(fēng)、北風(fēng)；從季節(jié)看，風(fēng)有春風(fēng)、夏風(fēng)、秋風(fēng)、冬風(fēng)。從強(qiáng)弱來看，有惠風(fēng)、清風(fēng)、飄風(fēng)、疾風(fēng)、英風(fēng)、長風(fēng)、高風(fēng)、狂風(fēng)、雄風(fēng)。
春風(fēng)也叫東風(fēng)、谷風(fēng)，它輕微溫和，為大地帶來春的氣息。古詩詞中常有詠春風(fēng)的佳句，如志南和尚的“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，賀知章的“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，楊萬里的“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)”，李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”，武元衡的“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城”等等。夏風(fēng)，又稱南風(fēng)。古人以為南風(fēng)是滋養(yǎng)萬物的風(fēng)，如《詩經(jīng)·凱風(fēng)》“凱風(fēng)自南，吹彼棘心”，凱風(fēng)即和風(fēng)，也即夏風(fēng)。秋風(fēng)也叫西風(fēng)、金風(fēng)，它總是與肅殺的氣氛和愁苦之情聯(lián)系在一起。李白有“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”，以及“音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕”的詩句，趙翼也有“最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭”之句，均體現(xiàn)出一種傷感無奈之情。冬風(fēng)也叫北風(fēng)、悲風(fēng)。冬風(fēng)最為寒冷，因此成為凄厲迷茫的象征。如李白的“悲風(fēng)四邊來，腸斷白楊聲”，“北風(fēng)吹海雁，南渡落寒聲”，以及《古詩十九首》之“孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗”，曹植之“高臺多悲風(fēng)，朝日照北林”等等。
另外，惠風(fēng)如李白“歸飛晴日暖，吟弄惠風(fēng)吹”，清風(fēng)如“天空彩云滅，地遠(yuǎn)清風(fēng)來”，飄風(fēng)如“飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫?！?，長風(fēng)如“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，“長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓”，以及疾風(fēng)如杜甫的“歲暮百草零，疾風(fēng)高岡裂”等等，這些“風(fēng)”在李白的作品中較為全面地展現(xiàn)。
專門吟詠風(fēng)的詩詞，最有名的當(dāng)屬王勃的《詠風(fēng)》：“肅肅涼景（風(fēng)）生，加我林壑清。驅(qū)煙尋澗戶，卷霧（露）出山楹。去來固無跡，動息如有情。日落山水靜，為君起松聲。”詩采用托物言志的寫法，以風(fēng)喻人，借風(fēng)詠懷，贊美風(fēng)的高尚品格和勤奮精神，把風(fēng)寫得慷慨無私，獨(dú)具性靈。
“去來固無跡，動息如有情”兩句，贊揚(yáng)風(fēng)高尚無私的品格。“去來固無跡”，風(fēng)來無影，去無蹤，行跡不可捉摸，如神龍見首不見尾，變幻莫測?！皠酉⑷缬星椤?，說風(fēng)在行動舉止之間，仿佛很有情誼似的。為什么詩人會說風(fēng)“如有情”呢？因?yàn)椤懊C肅涼景生，加我林壑清”，烈日炎炎的秋老虎，令人汗流浹背，心煩意亂，這時(shí)一陣涼風(fēng)吹了過來，詩人頓時(shí)覺得心里爽快了許多，身上的暑氣也消去了幾分?！膀?qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹”，清風(fēng)吹遍整個(gè)林壑，驅(qū)散了澗上的煙云，卷走山上的層層霧靄，使詩人尋到了澗底的人家，看見了山間的房屋。等到“日落山水靜”時(shí)，它吹動萬山松濤，為人們奏起美妙的樂章。清風(fēng)為人們奉獻(xiàn)自己，沒有所圖，不求回報(bào)，這種高尚的品質(zhì)是很值得人敬佩的，這也是詩人不遺余力贊頌風(fēng)的原因。所以詩人才會說清風(fēng)慷慨無私，施恩舍惠，來去之間仿佛是一個(gè)有情有義之人。
寫風(fēng)之有情的，還有劉攽的《新晴》一詩：“青苔滿地初晴后綠樹無人晝夢余。唯有南風(fēng)舊相識，偷開門戶又翻書?！弊詈髢删?，描寫南風(fēng)，詼諧而有創(chuàng)意。詩人午睡醒來，看到臥室被綠樹掩映，顯得十分靜寂。這時(shí)唯有南風(fēng)像老朋友一樣，吹開了房門，又翻起書桌上的書頁。這兩句用擬人的手法，把“南風(fēng)”塑造成一個(gè)詼諧而又善于戲謔的老朋友形象，充滿親切感，為詩意平添了不少引人遐想的情趣。其實(shí)，如此構(gòu)思，并非劉攽首創(chuàng)。唐代薛能有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”的詩句，但語氣中含有埋怨意味；李白也有“春風(fēng)不相識，何事入羅幃”的句子，然而春風(fēng)與詩人李白并不相識。劉攽融薛、李詩句于一爐，又添上絕妙的“偷”字，更顯機(jī)趣活潑，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了薛詩。此外，宋人釋顯忠的“閑眠盡日無人到，自有春風(fēng)為掃門”，以及賀鑄的“蠟屐舊痕尋不見，東風(fēng)先為我開門”，句意與這兩句也相近，但不比“偷開門戶又翻書”顯得自然親切。
類似的也有李益的《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》一詩，其中兩句“開門復(fù)動竹，疑是故人來”，寫風(fēng)吹動竹門，給詩人內(nèi)心帶來的觸動?！伴_門復(fù)動竹”這一句描寫得十分細(xì)膩，形象生動。一陣清風(fēng)吹來，門動竹響，這本是極其細(xì)微的，一般人難以發(fā)覺，然詩人卻能瞬間捕捉到這一細(xì)節(jié)，而且還有所思想“疑是故人來”。可見詩人此時(shí)的內(nèi)心，是一直掛牽著好友的，這種對朋友的思念使之內(nèi)心保持著高度的敏感，反映了詩人對朋友的思念之深切。“疑是故人來”，一個(gè)“疑是”，說明了竹門動并不是由于朋友來了，而是風(fēng)吹的結(jié)果，“故人來”只是自己的幻想罷了，將“開門復(fù)動竹”的原因歸結(jié)給了風(fēng)，真正點(diǎn)明這兩句是對風(fēng)的描寫。同時(shí)這兩句一句寫景，是實(shí)寫，一句描寫心理，是虛寫，一實(shí)一虛，虛實(shí)結(jié)合，十分生動傳神。
蘇軾筆下的風(fēng)是善解人意的。清晨，蘇軾準(zhǔn)備去山里。這時(shí)，春風(fēng)和煦，久雨初晴，就好像是多情的春風(fēng)為了詩人旅途順利而故意吹散了陰云，吹斷了屋檐積雨的聲音?！皷|風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”兩句，寫詩人出發(fā)看到久雨初晴時(shí)的愉悅心情。作者不直接說自己高興，卻從東風(fēng)說起，賦予東風(fēng)溫柔體貼、善解人意的美好性格，正因?yàn)樵娙诵闹锌鞓?，才覺得東風(fēng)極通人性，正所謂“以我觀物，物皆著我之色彩”。這一聯(lián)，寫東風(fēng)懂得詩人的心思，特意為之吹斷了積雨。新穎別致，饒有詩意，為全詩寫景抒情奠定了輕松活潑的基調(diào)。
李白筆下的春風(fēng)雖也有情，但卻不懂人的心思。在《春思》這首詩的末兩句，詩人寫道：“春風(fēng)不相識，何事入羅幃?！边@兩句寫的是春風(fēng)吹入閨房的那一瞬所引起的思婦心理活動。春風(fēng)尚且多情，雖與思婦不相識，卻殷勤地吹動羅帳，好像在安慰她孤獨(dú)寂寞的內(nèi)心。又或許是思婦埋怨這多事的春風(fēng)，它故意撩人心緒，使人相思愈加濃烈。“不相識”是指不懂人的心思，比喻此心貞潔，不為外物所動，與“只恐多情月，旋來照妾床”同意。從藝術(shù)上說，詩人讓多情的思婦對著無情的春風(fēng)發(fā)話，又仿佛是無理的，但正是這無理之辭，卻深刻地表現(xiàn)了思婦復(fù)雜的感情，所謂無理而妙。
春風(fēng)是大自然中最神奇的一股力量，它所到之處，百草萌生，一片新綠；百花盛開，滿目繁華。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”，正是對春風(fēng)神奇力量的寫照。而白居易的著名詠草詩句“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，也體現(xiàn)了春風(fēng)對自然界的神奇作用力。
程致道的小詩《過紅梅閣》寫得好，說“春風(fēng)如醇酒，著物物不知。綠樹見芳芽，花香引蝶戲”。詩人說春風(fēng)猶如醇厚的美酒，它滋潤著萬物，使萬物不知不覺地陶醉在明媚的春光里。唐杜甫描寫春雨滋潤萬物時(shí)，用“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”兩句詩，而這兩句寫春風(fēng)化物之力，與杜詩有異曲同工之妙。詩人用醇酒來比喻春風(fēng)，貼切生動，新穎別致，刻畫出春天生機(jī)盎然之景，烘托了萬物復(fù)蘇的歡樂氣氛。這兩句詩，字字寫春風(fēng)，由風(fēng)及物，由物到人，不言情，而情已流露在字里行間。
唐賀知章的名句曰“不知細(xì)葉誰裁出？二月春風(fēng)似剪刀”，言春風(fēng)似剪刀，裁剪出細(xì)細(xì)的柳葉，而梅堯臣卻說“春風(fēng)騁巧如翦刀，先裁楊柳后杏桃。圓尖作瓣得疏密，顏色又染燕脂牢”，詩人筆下的春風(fēng)，就像一把靈巧的剪刀，它既能裁出纖細(xì)的柳葉，也能裁出桃杏之花，把杏花瓣裁成圓的，把桃花瓣裁成尖的，使它們疏密適中，既不太稀，也不太密。不僅如此，春風(fēng)不但剪其形，而且染其色，使之顏色紅若燕脂，艷麗無比。黃庶的《探春》有類似的兩句“東風(fēng)便試新刀尺，萬葉千花一手裁”，這兩句把春風(fēng)塑造成一位能工巧匠，它用一把靈巧的剪刀，為人間裁剪出“萬葉千花”。黃庶除了借用前人的構(gòu)思之外，還翻出新意。“東風(fēng)便試新刀尺”，著一“便”字，給人以靈活輕巧之感，說明“東風(fēng)”年年用“刀尺”來裁剪大好春色，已成為能工巧匠。其次，“新刀尺”之“新”字，則突出強(qiáng)調(diào)了新春伊始，萬象更新?！叭f葉千花一手裁”之“萬葉千花”，語意雙關(guān)，既是眼前所見之雪中落梅，又是想象中百花斗妍的繁華景象，表現(xiàn)了作者對春天的美好希冀。
既然春風(fēng)是美的創(chuàng)造者，那么它一定是十分辛勤繁忙的。方岳在《春思》寫到：“春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。”首句運(yùn)用了擬人的藝術(shù)手法，說春風(fēng)像一個(gè)非常忙碌的、整天都閑不下來的人一樣，它隨性溫和，東奔西走，奉獻(xiàn)他人。接下來的三句“長共花邊柳外行。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴”具體說春風(fēng)忙的內(nèi)容。首先，詩人舉出了春天最典型的花和柳，說春風(fēng)“長共花邊柳外行”。春天到來，萬物復(fù)蘇，一陣東風(fēng)吹來，最先著春意的便是百花和楊柳。這句寫得比較概括，給人一個(gè)很籠統(tǒng)的印象，但是讀者們完全可以憑借想象來描繪出這幅美妙的畫面：陽光和煦，百花姹紫嫣紅，競相開放，而楊柳也開始發(fā)芽，垂下千萬條“綠絲絳”，隨風(fēng)依依擺動。這是一副多么生機(jī)勃勃的景象，然而，背后催動這一切的動力便是默默無聞的春風(fēng)。第三句寫春風(fēng)對動物的影響，末句又寫春風(fēng)對天氣的影響。總之，后三句相互促進(jìn)，分別從不同的角度寫出了春風(fēng)之忙，十分形象，卻又毫不偏頗，與首句的總句一起，共同表現(xiàn)了春天春風(fēng)之情趣。
春風(fēng)縱然是美的創(chuàng)造者，卻也是美的破壞者，因?yàn)樗梢源甸_百花，卻也能吹落百花。楊萬里有詩句曰“翦翦輕風(fēng)未是輕，猶吹花片作紅聲”，說料峭的春風(fēng)并不算輕盈，它還可以吹落花兒，發(fā)出“紅聲”。飛花落地，聲音是極其輕微的，唐劉長卿有詩曰“鮮花到地聽無聲”，然而，楊萬里不僅說花兒落地有聲，還由紅花進(jìn)一步聯(lián)想到聲音也是紅色的，即“紅聲”?！凹t聲”二字，造語新奇，大概是楊萬里的獨(dú)創(chuàng)。作者運(yùn)用通感的手法，以色彩形容聲音，把視覺聽覺的感受統(tǒng)一起來，不僅把料峭的風(fēng)聲傳神地表達(dá)出來，使讀者不僅聽到風(fēng)聲，看到花色，而且還感到了寒意，流露出惋惜之情。
范成大則直接寫到：“吹開紅紫還吹落，一種東風(fēng)兩樣心。”大意是說，東風(fēng)吹開了萬紫千紅的春花，又吹落了姹紫嫣紅的眾芳，同是一種東風(fēng)，卻為什么有兩樣心腸呢？這兩句蘊(yùn)含哲理，在對東風(fēng)的質(zhì)疑之中，流露出作者對春花凋殘的惋惜之情。起句“料峭輕寒結(jié)晚陰”便渲染出一種壓抑沉悶的氣氛，為全詩定下了幽怨的基調(diào)。次句“飛花院落怨春深”寫景抒情，描繪出一派“花謝花飛飛滿天”的凄涼春景，突出一個(gè)“怨”字。末兩句即為“怨”的內(nèi)容：東風(fēng)既吹開百花，又吹落百花，為什么多情而又無情呢？春來花開，春去花落，本是自然界的規(guī)律，詩人卻將之歸結(jié)到“東風(fēng)”的成全與破壞，發(fā)此癡語，可見詩人愛花之心之殷切。
風(fēng)，來去無蹤，反復(fù)無常。它溫暖輕柔之時(shí)，可催發(fā)百草，萌發(fā)百花；冷酷無情之時(shí)，又可摧殘萬物，掀起驚濤駭浪。它既能給人類帶來生機(jī)勃勃的春景，又能使自然界變得蕭瑟衰敗，正是多情而又無情。唐代詩人李嶠的《風(fēng)》寫道：“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜?！笔锥鋵戯L(fēng)對自然界的作用力。“三秋”即秋天，又可指農(nóng)歷九月。秋天是萬物凋零的季節(jié)，風(fēng)把秋夜吹得紛紛揚(yáng)揚(yáng)，此為“解落三秋葉”；“二月花”，即春天的花，春天百花盛開，爭奇斗艷，到處一片欣欣向榮的景象，催使這種繁華的力量也是風(fēng)。所謂“吹開紅紫還吹落，一種東風(fēng)兩樣心”，說的就是風(fēng)的這兩種作用力?！斑^江千尺浪，入竹萬竿斜”兩句著重突出風(fēng)的巨大力量，它經(jīng)過江河時(shí)能掀起千尺巨浪，刮進(jìn)竹林時(shí)可把萬棵翠竹吹得歪歪斜斜。詩人通過“千”、“萬”兩個(gè)數(shù)目巨大的字，把風(fēng)的狂暴一面展現(xiàn)得淋漓盡致。
晏殊筆下的風(fēng)則平和得多，他說“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜”，初秋時(shí)節(jié)，秋風(fēng)細(xì)細(xì)而吹，吹落了梧桐葉，那一片片葉子緩緩地墜下?！凹?xì)細(xì)”是秋風(fēng)的特點(diǎn)，絲毫沒有蕭瑟颯沓之意，反而充滿了平靜悠閑的情調(diào)。這與作者的身世地位密切相關(guān)，晏殊身居相位，仕途較為得意，偶爾填詞一闋，以抒發(fā)富貴閑人的淡淡哀愁，這注定他筆下的秋風(fēng)不同于一般落魄文人所寫的蕭颯秋風(fēng)?！叭~葉梧桐墜”句，亦體現(xiàn)了這種特點(diǎn)。向來梧桐落葉都是比較凄涼的，都與悲哀的感情連在一起，而晏殊筆下的梧葉，被細(xì)細(xì)的秋風(fēng)吹落，慢慢地墜落到地上，顯得悠悠而從容。這兩句用筆空靈，色調(diào)淡雅，語調(diào)閑淡，其中“細(xì)細(xì)”、“葉葉”兩組疊字，首尾相接，使得音律諧婉。
專門詠風(fēng)的詩詞還有虞世南的《奉和詠風(fēng)應(yīng)魏王教》“逐舞飄輕袖，傳歌共繞梁。動枝生亂影，吹花送遠(yuǎn)香”。其中“動枝生亂影，吹花送遠(yuǎn)香”兩句，通過寫風(fēng)對不同事物的作用和影響，來襯托出風(fēng)的存在。風(fēng)是無形之物，摸不著看不到，想要描寫風(fēng)的形態(tài)，從正面來寫是很不容易的，所以詩人選擇了從側(cè)面來寫。風(fēng)吹樹枝，樹枝晃動，枝影也隨之搖擺，正是“動枝生亂影”，這便是風(fēng)存在的最好證明；“吹花送遠(yuǎn)香”，是誰“吹花”呢？當(dāng)然是風(fēng)，輕風(fēng)拂花，花香亦隨輕風(fēng)而飄散，所以人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地便能嗅到花的香味。詩人非常善于捕捉風(fēng)的特點(diǎn)，分別從視覺和嗅覺兩個(gè)方面來寫風(fēng)，一“生”一“送”，筆觸十分細(xì)膩柔和，畫面華美，呈現(xiàn)出和風(fēng)拂面的輕柔質(zhì)感。
古詩詞中關(guān)于風(fēng)的句子，當(dāng)然不止以上這些，本篇選取的都是較為代表性的詩詞名句，希望讀者通過這些佳作，能掌握到古詩詞詠春風(fēng)的技法。
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