柳絮，又叫柳棉，即柳樹的種子，上面有白色絨毛，隨風(fēng)飛散如飄絮，因以為稱。宋蘇軾《蝶戀花》詞有“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”之句；清納蘭性德《山花子》也有“魂是柳綿吹欲碎，繞天涯”等，這里的柳棉指的都是柳絮。在古詩詞中“楊柳”這一意象是很常見的，它是離愁別緒的象征，又是思鄉(xiāng)思親的觸媒。楊柳并不是楊樹和柳樹的并稱，專指柳樹，一般指垂柳，隋代無名氏《送別》詩有“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛”之句，庾信《春賦》也有“新年鳥聲千種囀，二月楊花落滿飛”等，其中的“楊花”亦是指柳絮。
描寫楊花的詩詞，最為人津津樂道的莫過于蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》了。當(dāng)時其好友章質(zhì)夫曾寫了《水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)垺芬皇?，?nèi)容是詠楊花的。因為該詞寫的形神兼?zhèn)?、筆觸細(xì)膩、輕靈生動，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，因而受到當(dāng)時文人的推崇贊譽(yù)，盛傳一時。蘇東坡也很喜歡章質(zhì)夫的《水龍吟》，并和了一首《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》寄給章質(zhì)夫，還特意告訴他不要給別人看。章質(zhì)夫慧眼識珠，贊賞不已，也顧不得蘇東坡的特意相告，趕快送給他人欣賞，才使得這首千古絕唱得以傳世。
我們先看一下章質(zhì)夫的原詞：
燕忙鶯懶芳?xì)垼躺?、柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
這是被蘇軾贊為妙絕的楊花詞。然而蘇軾的和詞更為人們所激賞，一些評價對這首原詞頗有微詞，如王國維《人間詞話》：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！”實(shí)際上，這首詞清麗和婉，把楊花的情思寫得極為細(xì)膩，不失為詞中精品。
楊花雖無艷麗之色，清幽之香，但它飛舞的“功力”是其他花無法匹敵的，它“輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林”，還像個頑皮的孩子一樣“閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉”，作者言柳花好奇心強(qiáng)，他深入庭院，想探個究竟，簡直把柳花的形象寫活了?！鞍楹熒⒙?，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起”這是很多評家較為贊賞的兩句。南宋黃升和魏慶之就非常欣賞這兩句，黃升說它“形容居”，魏慶之說它“曲盡楊花妙處，東坡所和雖高，恐未必能及”。這兩句寫的是楊花的好奇“心理”，它不僅深入庭院，還緊貼著珠簾，試圖在珠簾散開的時候，飛落到美人的閨房里。可是，東風(fēng)不作美，它一次次地“嘗試”卻一次次地被風(fēng)吹起來。最終，還是有“幸運(yùn)”柳絮被吹到玉人閨房中的。作者在這兩句中，以傳神靈動的語言，刻畫出柳絮輕盈的體態(tài)，并將其擬人化，賦予它神情、動作。心理，真正做到了形神兼?zhèn)?。下片改從閨中玉人寫起，通過閨中少婦的心眼，進(jìn)一步摹寫柳花的形神。這里，柳絮成了一個陪襯，閨中人成了主角，從這方面來看，詞的上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值得用心玩味。
再來看一下蘇軾的和詞：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一這是蘇軾的一首詠楊花的婉約詞，詞人幽怨纏綿而又空靈，將毫不起眼的楊花寫得十分惹人愛憐。
“似花還似非花”開篇即出手不凡，耐人尋味。楊花即柳絮、柳棉，說它“似花”是因為它可以像其他花那樣開落有序，它既可以裝點(diǎn)人間春色，也可以飽含深情地送春歸去。說它“非花”是因為柳絮既沒有其他花的美麗色彩，也沒有怡人的花香，更是形態(tài)細(xì)小，開時不與人看，從不引人注目。這句既詠物象，又寫人言情，準(zhǔn)確地把握住了楊花的獨(dú)特風(fēng)格?！耙矡o人惜從教墜”句寫楊花的飄落，也是楊花的歸宿。因為不被人重視，它的零落也不教人覺得可惜。天下或美艷或清雅的花兒千千萬萬，幾乎每一種花的凋謝都會惹人憐惜，唯獨(dú)楊花沒人憐愛?！皦嫛弊?，寫楊花的零落，作者用這個極為沉重的詞來形容輕盈的楊花，帶有強(qiáng)烈的主觀感情，流露出對楊花“無人惜”的哀憐；一個“惜”字，是全篇之“眼”，妙不可言。這里用反襯法，以無人相惜來襯作者對楊花的拳拳之情，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“春色三分，二分塵土，一分流水”，這三句從柳絮的“遺蹤”蕩然無存生發(fā)，以簡潔洗練的詞句，以極度夸張的手法，寫出了春光易逝的傷感。作者把楊花寫成“春色”，想象奇妙，足見對其的贊美與偏愛。柳絮最終成為了逝去的春色，二分混于泥土，一分付于流水，最后都漸漸消失，不復(fù)存在。作者由惜柳絮進(jìn)而惜春光，至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，詞的抒情題旨也達(dá)到了高潮?！按荷帧币痪浜苁莿e出心裁，把光景分為若干份并不是蘇東坡的創(chuàng)造，唐徐凝《憶揚(yáng)州》有“天下三分明夜月，二分無賴是揚(yáng)州”之句，宋葉清臣《賀圣朝·留別》也有“三分春色兩分愁，更一分風(fēng)雨”等。相比之下，蘇軾語意表達(dá)得更加蘊(yùn)藉、含蓄、巧妙。篇末“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”收束全詞，既干凈利索，又余味無窮。它將眼淚與楊花融為一體，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，妙趣橫生。
《全唐詩》中詠楊花、柳絮的佳作不勝枚舉，有描摹柳絮的形態(tài)的，也有借柳絮抒惜別傷春之情的，而雍裕之的一首《柳絮》詩二者皆無，尤為人稱道。柳絮的一個主要特點(diǎn)就是輕盈，詩人說柳絮“無風(fēng)才到地，有風(fēng)還滿空”，沒有風(fēng)時，它才能剛剛落到地上，如果一有風(fēng)它就飛滿了天空。這兩句，借“風(fēng)”傳神地將柳絮的輕盈之態(tài)描摹得淋漓盡致。柳絮的另一個特點(diǎn)就是潔白似雪，東晉謝道韞早就以柳絮喻雪花，贏得了“詠絮才”的美名，其他以絮喻雪的詩詞更是屢見不鮮，所以作者為了避免重復(fù)使用前人用過的比喻，就以“莫近鬢毛生”一句加以補(bǔ)足。這一句顯得十分俏皮，給人耳目一新之感。自古以來，詩人多喜以霜雪喻白發(fā)，而作者以柳絮似雪，轉(zhuǎn)了一個彎以柳絮隱喻白發(fā)，構(gòu)思實(shí)在是新奇。末句的俏皮之言，表面是說不愿柳絮粘在自己鬢前的毛發(fā)上，讓他人誤為是自己生了白發(fā)，實(shí)則間接巧妙地道出詩人對時光易逝，人生易老的感慨。
楊花漫漫愁滿天
柳絮輕盈細(xì)小，隨風(fēng)飄浮，如煙如霧，它是古代遷客騷人、漂泊游子、閨中女子等寄托感情和哀思的信物。它生于暮春時節(jié)，此時百花凋殘，雖有滿眼春光，卻抵不了詩人們對韶華易逝、人生易老的感慨，因此楊花飛舞為人平添了不少愁緒。
“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛”描寫暮春時節(jié)楊柳青蔥、楊花漫漫的情景。春已經(jīng)深了，楊柳十分蔥蘢，柳條青翠綿長，從高處垂下，直貼到地面上，盡展纏綿依依之態(tài)。楊花忽然間就被春風(fēng)吹落了，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，揮之不去。楊花非常輕盈，如果風(fēng)力稍猛，便向一個風(fēng)向飛去，只有微風(fēng)之下，才會忽高忽低，飛來飛去，攪得滿天都是。一個“攪”字，寫出楊花煩亂的樣子，給人以“剪不斷，理還亂”之感。這兩句純是景物描寫，先寫柳條，再寫柳絮，讀起來十分流暢自然，毫無人工雕琢之感，然細(xì)品之下可以發(fā)現(xiàn)，兩句的詞性、音調(diào)、意象、情思，無一不對，實(shí)在是異常工麗的對偶句。這兩句渲染分別時的愁情，其中蘊(yùn)藏的感情，讀者隱隱可感。那低垂的柳絲，帶著無限的惜別之意；那飄浮的楊花則是離愁別緒的真實(shí)寫照。
“行人莫上長堤望，風(fēng)起楊花愁殺人”兩句寫汴河岸邊的景物，以隋堤楊柳轉(zhuǎn)寫愁緒。隋堤之上是無數(shù)青翠的楊柳，柳絮飄飛如雪，這是令人舒暢的春色，同時也是令人惆悵的觸媒。那飛舞的柳絮凝結(jié)著多少興亡之嘆，它是隋煬帝荒淫亡國的見證，代表了歷史的滄桑、繁華的逝去。所以作者說，行人千萬不要在隋堤上遠(yuǎn)望美好的春景，春風(fēng)一吹，那飄舞的楊花會讓人愁腸百結(jié)的。不過，對于作者來說，更讓人感懷不已的不是繁華易逝，而是“后人哀之而不鑒之”。盡管隋的覆轍在不遠(yuǎn)之前，但當(dāng)代統(tǒng)治者卻并沒有從亡隋中汲取教訓(xùn)，這怎能不“愁殺人”呢？這兩句詩人將詩人的憂國愁緒淋漓盡致地表現(xiàn)出來，委婉曲折，感情深沉。
“何處一春游蕩，夢中猶恨楊花”，兩句詞借景抒情，表面上寫閨中女子夢中都在怨恨楊花，實(shí)際上是在怨自己的丈夫。女子怨楊花，是因為它整整一個春天都在外游蕩，從不肯消停，更不會留戀故土，楊花的這種特性和她的丈夫是一模一樣的。閨中女子的怨恨不是無緣無故的，而是在受到無數(shù)次的傷害后才產(chǎn)生的，她“醉魂幾度兒家”的癡癲神態(tài)，她的丈夫不會知道，至于自己酩酊醉了“幾度”，想必她自己也不知道了吧?！昂翁幰淮河问帯?，這句是對楊花無情的質(zhì)問，更是對自己丈夫無力的詢問，當(dāng)然楊花不會回答她，她的丈夫更不會回答她。就像沈從文《邊城》里的那句話，“這個人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許明天回來”，可是誰又能知道呢？李白《怨情》詩有“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰”，其實(shí)恨就是愛的體現(xiàn)，是另一種形式的關(guān)心，無愛則無恨，最大的不關(guān)心就是冷漠了吧。閨中女對楊花、對丈夫的“恨”，歸根結(jié)底都是愛的最深沉的表現(xiàn)。
“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人”，揚(yáng)子江即是長江，古時專稱南京以下的那段，這里的揚(yáng)子江也照應(yīng)題目里面的“淮上”，即揚(yáng)州，同屬長江的下游。起句“揚(yáng)子江”點(diǎn)明了詩人送別好友的地點(diǎn)；“楊柳”、“春”、“楊花”點(diǎn)明了送別的時間。這句用筆簡潔，畫面清新，富有情韻，給人一種天然風(fēng)韻。“楊花愁殺渡江人”句借紛亂飛舞的楊花抒發(fā)離愁別緒。從最后一句可知，詩人的好友要去的是瀟湘一帶，而詩人自己則要去陜西一代，二者同為行人，同為送別之人，此地一別相見之期非常渺茫，那青青的楊柳，那漫天飛舞的楊花無一不是離愁的象征，實(shí)在是“愁殺人”。
“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，承接上句“試問閑愁都幾許”，是對此句的巧妙作答。詞人的愁，是“閑愁”，不是離愁，也不是秋愁，更不是鄉(xiāng)愁。也正是因為愁之“閑”，所以才漫無邊際，飄飄渺渺，讓人捉摸不定，卻又無處不在。愁本是無形之物，可是作者以高超的藝術(shù)手法將之有形化，說那閑愁，大概就像那一川無際的煙草，那滿城無形的風(fēng)絮，那梅子將要黃熟之時的綿綿細(xì)雨吧。作者妙筆生花，用極其巧妙的手法化抽象為形象，變無形之虛為有形有質(zhì)，情感表達(dá)十分妥當(dāng)?shù)轿?，真?shí)可感，容易引起讀者的共鳴，展現(xiàn)了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。
“楊花零落月溶溶”句是對院中環(huán)境的描寫，乍一看是一種十分清幽迷蒙的景色：楊花在空中飄浮著，在朦朧的月光照耀下更顯得難以捉摸，就像煙霧一樣輕盈。然而緊承之的是“塵掩玉箏弦柱畫堂空”，玉箏無人弄，積了一層厚厚的塵埃，畫堂空洞洞的，十分冷清寂寥。因此，那“溶溶”的月色帶給人的并不是美感，相反，它更容易引起人“月圓人缺”的惆悵之感，而那濛濛飄飛的楊花帶給人的是揮之不去的哀愁。詞人以零落的楊花、溶溶的月光、積塵的玉箏及空空的畫堂等多種疊加的意象，極力渲染人物的孤獨(dú)失落之感，為全詞注入了無限悲涼之情。
雖無才思也是春
王國維說柳絮“開時不與人看，如何一霎濛濛墜”，它是非常不起眼的，雖名為楊花，卻沒有花的姿色，連花開時都是隱藏在枝頭的，只有飄落時才亂濛濛地飛舞在空中，為春天增添一絲生機(jī)。
韓愈說得好：“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛?！痹娙斯P下的草木都是有靈性的，它們知道春天不久就要走了，于是就爭奇斗艷，就連那沒有“才思”的楊花、榆莢都毫不示弱，它們飛的滿天都是，為春天增色?！皸罨ㄓ芮v無才思，惟解漫天作雪飛”，兩句以擬人手法，刻畫出柳絮飄飛的景象?！盁o才思”是說楊花、榆莢姿色平平，沒有艷麗的色彩，更沒有迷人的芳香。它們不畏“班門弄斧”的譏諷，避短用長，為“晚春”添色。就是這么不起眼的自然界的一員尚且懂得珍惜時光，更何況人呢？作者贊賞柳絮、榆莢的勇氣，其實(shí)是說：一個人“無才思”并不可怕，要緊的是珍惜光陰，不失時機(jī)，“春光”是不會辜負(fù)“楊花榆莢”這樣的有心人的。“無才思”三字還有多種解讀：或謂勸人勤學(xué)，不要像楊花那樣白首無成；或謂隱喻人之無才，作不出好文章；或有所諷喻等等。以作者本身來看，他既是“文起八代之衰”的宗師，又是力矯元和輕熟詩風(fēng)的奇險詩派的開山人物，頗具膽力。他應(yīng)該是欣賞楊花榆莢那樣敢于表現(xiàn)自我大的勇氣的。
暮春時節(jié)，是百花遜色的時候，卻是楊花盡顯風(fēng)情的時候。晏殊說“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，將春風(fēng)擬人化，是它不好好管教住這些楊花，任由這些楊花亂蓬蓬地?fù)浯蛉嗣?。一個“亂”字，不僅是寫楊花的狀態(tài)，更是道出了詩人內(nèi)心的煩亂，一語雙關(guān)。這一方面暗示已經(jīng)“無計留春住”，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，雖然有憂愁情緒卻沒有衰頹情調(diào)，富有生趣。
張先，世稱張三影，以“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無人，墮絮飛無影”三句為平生得意之句。其中的“柳徑無人，墮絮飛無影”描寫的就是楊花飛舞的情景。這二句，乍一看寫得有些稀松平常，作者只是將眼前之景，直率寫出，了了兩句，淡墨一痕，并不能讓人眼前為之一亮。但這兩句的妙處也正在這里，以平淡的句子化入意境，才見功力。尤其是“墮絮”加了“無影”二字，最是生花之筆，整個畫面立即就靈動起來。你看那柳絮身子飄忽，動作輕盈，兼有形神之妙，而且隨著微風(fēng)吹拂，花絮到處翻飛，微暗的樹蔭中，依稀看見它們游蕩回轉(zhuǎn)，若隱若現(xiàn)，忽有忽無，一點(diǎn)影子也不留在地面，真有一種捉摸不定的妙趣。他還寫過“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影”之句，描寫柳絮飄浮的月色，以寫景工絕著稱，尤為后人稱道。夜色沉沉，萬籟俱寂，院中的月色十分清亮，這時空中漂浮著無數(shù)的柳絮，楊花點(diǎn)點(diǎn)飛舞，花過后卻看不出有一絲兒的倩影?！盁o數(shù)”言楊花之多，“無影”言柳絮細(xì)小、輕盈，是虛寫，以楊花的無影來寫月的皎潔而又朦朧的特點(diǎn)，使全詞別有一種迷離之美。這兩句還寓情于景，反映出作者恬淡而又舒暢的心情。朱彝尊認(rèn)為這句十分工絕，在“三影”之上。
賀知章在《詠柳》一詩中把春風(fēng)比作一把精巧的剪刀，它裁出了柳葉，而無名氏的《暮春》卻說，春風(fēng)是一把鋒利的剪刀，竟然把楊花全都剪了下來，同屬比擬，一個是裁，一個是剪，一個說柳葉，一個說楊花，都是對春風(fēng)的贊美，具有異曲同工之妙。“吹作滿城輕雪飛”，春風(fēng)把楊花全都剪了下來，這還不算，還要把它們盡數(shù)吹起，楊花滿城飄灑，像下起了一場紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪。無名氏的《暮春》比賀知章的《詠柳》更妙的是，春風(fēng)不僅有造物者之巧，更有一顆情趣之心，不僅把春風(fēng)比作剪刀，還要把楊花比作雪花。此詩借楊花歌詠春風(fēng)，同時又借春風(fēng)歌詠楊花。把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天；把楊花比作雪花，說她是美的表現(xiàn)者，贊嘆她裝點(diǎn)了春天。詩中洋溢著詩人對春天的欣喜之情，比擬新奇貼切是此詩的成功之處。
溫情脈脈非輕薄
杜甫在一首詩中說“癲狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流”，雖然沒有惡意貶低柳絮的意味，卻總讓人對楊花有種不好的印象。而在某些詩人眼中，那“輕浮”的楊花卻是十分多情的。它撲面沾衣，待人熱情，雖然隨風(fēng)飄蕩，卻無癲狂放蕩之態(tài)?！?/p>
辛棄疾詩一位偉大的愛國詞人，他的一生都在為國家的安危而奔走，可是報國無門的惆悵也糾纏了他的一生。在他遭遇貶官，生活困頓，貧病交加之時，唯有楊花對他不離不棄?！皸罨ㄒ残θ饲闇\，故故沾衣?lián)涿妗?，它睥睨人間，卻對作者充滿深情，它亂濛濛地?fù)涞饺四樕希吹饺艘律?，十分熱情親昵。這兩句以擬人手法描寫楊花對人的深情厚誼。楊花是不被人重視的，更是容易被人鄙夷的，人們慣以稱之為“水性楊花”，以諷刺它的輕浮不專?？墒窃趦?nèi)心失落的作者看來，楊花卻是十分有正義性的，它對人的情感是至始至終的，不會因為人的落拓而遠(yuǎn)離，也不會因為人的顯貴而靠近，它還會為作者打抱不平，去嘲笑那些淺薄的世人。這一“笑”字，極其冷峻，流露出作者對那些享樂的妥協(xié)派無限鄙薄之情，同時也表達(dá)了作者對麻木的世情充滿了無可奈何之感。
海南是蘇軾被貶之地，在宋時被視為“天涯海角”的蠻荒之地。被貶此地，前人多發(fā)飄零流落的悲慨，而蘇軾卻以熱情洋溢的筆觸，歌詠海南絢麗的春色，反映出他隨遇而安的曠達(dá)之情。他說海南的春景“不似天涯，卷起楊花似雪花”，表現(xiàn)作者對海南懷有強(qiáng)烈的親切感。楊花輕盈，遇風(fēng)即飛，將楊花比作雪花的構(gòu)思，在詩詞中并不少見。但對于被貶在海南的蘇軾來說，如此作比，還有另一番意趣。在中原，楊花多出現(xiàn)在暮春時節(jié)，此時春寒減卻，天氣和暖。而海南地處熱帶北緣，氣候偏暖，早春時節(jié)楊花便已飄飛，而早春時的中原還可能是大雪紛飛呢。因此，作者用中原的飛雪來比喻海南的楊花，意在說明海南與中原的景色相近，那楊花讓人如回到了故鄉(xiāng)，“不似天涯”，十分溫馨。作者這樣寫，顯得趣味盎然，給人親切之感，表達(dá)了作者曠達(dá)的胸襟。更多有關(guān)柳絮（柳樹）的古詩詞名句請關(guān)注“習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)”（www.xigutang.com）
“清波門外擁輕衣，楊花相送飛”，“擁輕衣”，說明天氣已經(jīng)回暖，作者輕裝上陣，心情比較愉悅?！皳怼迸c“輕衣”的搭配十分完美，寥寥數(shù)語，就把一種清風(fēng)動袂、衣帶飄然的風(fēng)致，活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出來。我們可以想像，一個素衣潔足的詩僧，徜徉在西湖柳岸的花徑上，周圍是繽紛的花雨，耳邊是紛亂的鶯聲，是一幅多么協(xié)調(diào)美麗的畫卷！“楊花相送飛”點(diǎn)明暮春時節(jié)，運(yùn)用擬人手法，寫楊花一路“護(hù)送”行人，為行人引路的情狀?！八汀弊謽O為傳神，寫出楊花撲面沾衣的熱情之態(tài)，將楊花寫得深情款款，表明作者對楊花的喜愛。這句表面上寫的是楊花相送，實(shí)際上暗示了春風(fēng)的和暖，一筆兼寫春風(fēng)、楊花，充滿詩情畫意。
“未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管”兩句，以否定詞“未信”領(lǐng)起，雖說“未信”卻有不得不信之意，表現(xiàn)了女子的孤獨(dú)寂寥，同時也寫出她敢于向現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，不屈服于命運(yùn)的堅強(qiáng)性格。她不信自己的愛情就這么落空了，那最不被人看重的楊花尚且有東風(fēng)的管束，自己怎么能不如楊花呢。楊花似花又非花，姿色平平，身價不高，且隨風(fēng)飄蕩，身不由己，居無定所，好像薄命紅顏，一生無法寄托。女子以楊花自比，將悲涼之情以曠達(dá)之語道出，更顯凄惻動人。蘇軾可能借楊花的漂泊無依來寫自己喪妻之后的失落之感。
楊花雖小，色淡無香，但它也是春的一員，為春天增添了不少情趣。至于它的品格，除了待人熱情之外，還有就是不慕富貴、潔身自好。王安國說它“不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花”，它不像有的花兒一樣飄落到名貴望族之家，它是自在逍遙的，隨春風(fēng)流轉(zhuǎn)于空中，無所羈絆，十分飄逸。當(dāng)然，詩中的柳絮本身是沒有什么感情與品格的，只不過是詩人們的移情而已。千百年以后，我們看到漫天飛舞的柳絮，同樣能夠感同身受，“風(fēng)起楊花愁殺人”，不一定非得有愁苦，有一絲感動終究都是好的。
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