“從小讀宋詞”的第二十七課
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詞人
李之儀(1048～1117），他不但詞寫(xiě)得好，還有自己對(duì)于詞的獨(dú)到理解。在他看來(lái)，好詞應(yīng)該是晏、歐那樣“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”。
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詞解
這首詞在我們現(xiàn)在看來(lái)，顯得很特別。就算是我們回到李之儀的那個(gè)時(shí)代，把這首詞拿給當(dāng)時(shí)的人看，也會(huì)覺(jué)得跟其他的詞不一樣。
特別在哪里呢？就是在語(yǔ)言風(fēng)格上。
這首詞我們能感受到很濃厚的樂(lè)府詩(shī)和南北朝民歌的味道。
樂(lè)府民歌的傳統(tǒng)，在中國(guó)詩(shī)詞里影響極深，尤其是大量文人開(kāi)始用樂(lè)府的形式來(lái)創(chuàng)作詩(shī)歌，這一點(diǎn)到了李白這里算是把樂(lè)府這種形式玩到了極點(diǎn)。
舉幾個(gè)李白著名的樂(lè)府詩(shī)為例：
《俠客行》、《蜀道難》、《長(zhǎng)干行》、《行路難》、《陌上?！?、《相逢行》……
打開(kāi)《李太白全集》，有專門的四卷共一百多首的樂(lè)府詩(shī)，可以說(shuō)，唐詩(shī)中，格律詩(shī)沒(méi)有比杜甫寫(xiě)得好的，而樂(lè)府詩(shī)沒(méi)有比李白寫(xiě)得好的。
但也不是說(shuō)杜甫不寫(xiě)樂(lè)府詩(shī)，《兵車行》、《麗人行》、《石壕吏》這些都是膾炙人口的作品。后來(lái)白居易倡導(dǎo)的“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，更是涌現(xiàn)出了一大波創(chuàng)作樂(lè)府詩(shī)的詩(shī)人和作品。
可以說(shuō)，整個(gè)唐朝，樂(lè)府詩(shī)的傳統(tǒng)就一直沒(méi)有斷過(guò)，并且被不斷改進(jìn)和發(fā)揚(yáng)光大。
一直到了宋詩(shī)，雖然整個(gè)的氣質(zhì)已經(jīng)跟唐詩(shī)完全不同，但還是有大量詩(shī)人在創(chuàng)作樂(lè)府詩(shī)，可是換做了宋詞，就很難找到樂(lè)府的影子了。李之儀的這首《卜算子》是很獨(dú)特稀少的存在。
很多人把這首詞當(dāng)成李之儀的代表作，認(rèn)為是他最好的作品，其實(shí)他也就這么干過(guò)一回，他的其他詞作，雖然也存在很多口語(yǔ)話的寫(xiě)法，但絕對(duì)不是樂(lè)府，他最好的作品應(yīng)該是《謝池春.殘寒銷盡》，那首詞的寫(xiě)法，就是經(jīng)典的宋詞筆法了。
為什么李之儀要寫(xiě)一首這樣的詞呢？這跟他一直倡導(dǎo)的文學(xué)理念有關(guān)系，他曾經(jīng)專門寫(xiě)過(guò)一篇文章來(lái)表達(dá)自己對(duì)于詞的看法，歷數(shù)北宋名家詞的得失優(yōu)劣，比如他說(shuō)柳永的詞“韻終不勝”——在韻味上面還差一點(diǎn)，說(shuō)張先“才不足而情有余”——也就是說(shuō)張先的才華還不足以撐起他豐富的情緒表達(dá)。他很推崇晏殊和歐陽(yáng)修的作品，說(shuō)他們的詞“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”。但是他卻沒(méi)有提到蘇軾和黃庭堅(jiān)的作品，盡管他是蘇軾門下的學(xué)生，可似乎對(duì)于蘇軾“以詩(shī)入詞”頗為不屑。
在他看來(lái)，詞不是蘇軾那樣寫(xiě)的，如果那樣，就去寫(xiě)詩(shī)好了，干嘛要來(lái)寫(xiě)詞呢？詩(shī)里面真正應(yīng)該學(xué)習(xí)的，可以用到詞上的，應(yīng)該是樂(lè)府才對(duì)。
和格律詩(shī)相比，樂(lè)府沒(méi)有那么嚴(yán)格的格式，用詞更加樸實(shí)，表達(dá)情感更加直接，但發(fā)乎情止乎禮，又能在直接和露骨之間找到平衡。
為什么李之儀沒(méi)有繼續(xù)推行他的樂(lè)府傳統(tǒng)的詞，而且后來(lái)也沒(méi)有詞人再走這條路呢？
還是因?yàn)樵~這種體裁天生的基因限制。
樂(lè)府詩(shī)最大的特點(diǎn)就是敘事，詞因?yàn)槠拗疲胍獢⑹率怯须y度的，而唐詩(shī)就不同了，幾百字甚至上千字的篇幅都有，能夠更加隨心所欲地發(fā)揮，詩(shī)在中國(guó)的傳統(tǒng)里是“言志”的，具備這種敘事的基因。而詞，起源于宴會(huì)上的歌詞，它的基因是抒情的，最開(kāi)始的詞是由伶人，也就是詞曲的演奏者所寫(xiě)的，那時(shí)候的歌詞反倒更接近樂(lè)府民歌的風(fēng)格，但不是李白杜甫那種樂(lè)府，而是真正的從民間采風(fēng)來(lái)的民歌了，文詞不加修飾，比較粗俗。
如果不是后來(lái)文人進(jìn)入到了詞的創(chuàng)作，把這種民歌形式用典雅的文辭來(lái)修飾，就不會(huì)有后面和唐詩(shī)并肩的宋詞的光輝了。
歐陽(yáng)修確實(shí)也寫(xiě)過(guò)一些比較通俗易懂，平白如話的詞，比如《生查子》：
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。
李之儀應(yīng)該也是非常喜歡這首詞，這是他所推崇的風(fēng)格，這樣的詞如果只是偶爾為之，確實(shí)能夠讓人眼前一亮，但是，這不是宋詞的主流寫(xiě)法，宋詞的基因就在那，這種基因就連李白都不能強(qiáng)行逆轉(zhuǎn)，李白寫(xiě)《憶秦娥》都沒(méi)用樂(lè)府的手法，更何況是李之儀呢？
說(shuō)了這么多，我并不是說(shuō)李之儀的這首《卜算子》不好，只是想說(shuō)，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，每種文體有每種文體的限制，就像元曲不能像宋詞那樣寫(xiě)一樣，這是大勢(shì)所趨，詩(shī)人可以偶爾為之，當(dāng)成是一種新的探索，這是可取的。胡適當(dāng)年寫(xiě)《嘗試集》，基本還是把古詩(shī)翻譯成白話來(lái)寫(xiě)，這確實(shí)是一種偉大的探索，但真正好的白話詩(shī)、新詩(shī)，不是胡適這樣寫(xiě)的。
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【從小讀宋詞】
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