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     一首好律或絕，應該是意境、聲情、格律、用詞、造句等等方面盡量做到至善至美。古人作詩并非無病，但古人為不使詞害意，往往病則病矣，并不太加以理會。倒是隨著宋代、歷經(jīng)元明清，甚至近代，越研究則越過多要求，反而把創(chuàng)作圈縛死了，這既不利于傳承，更不利于發(fā)展，以此為好古典詩創(chuàng)作者引為戒并共勉！

下列這些病癥和診斷是對格律詩而言，包括五絕、七絕、五律、七律，對古風不完全適用。

【一】、題目類：
1、制題不工：
病害：標題過于詳盡、漏義、贅語。

2、遠離題意：
病害：即跑題，現(xiàn)代人作詩經(jīng)常犯此病。

3、副標題或釋義過多：
病害：（1）.現(xiàn)代人作古典詩詞加了很多前序，啰嗦且淹沒主要內(nèi)容，并不可?。唬?）詩中釋義過多，沒有給讀者留下想象的空間和學習知識的機會，難免有“掉書袋”、“拽文”之嫌，并不可取，難于理解的地方稍加注釋即可。

【二】、立意類：
    詩以意為主?！耙狻本褪侵行乃枷?。他是全詩的中心和主帥，在任何一首中都具有決定性的支配地位和主導作用。作詩自然要求作者的立意要高、立意新、立意深、立意簡明集中。

1、落入窠臼：
病害：有重復的感覺，看多了感厭煩
病因：由于詩人的生活、習慣是相同的，產(chǎn)生的聯(lián)想往往也是相同的，于是造成千篇一律。
病例：最近幾篇寫中秋的都大同小異。

2、翻新入魔：
病因：作者想標新立異，但由于受自身認識水平等因素影響，反而弄巧成拙。一般自命不凡的人、追求與眾不同的人易犯此病。
病例：1.杜牧《題烏江亭》；2.王安石《鐘山即事》一鳥不鳴山更幽。

3、立意淺俗：
膚淺：淺近。俗：鄙俗。
病害：使詩索然無味，有嘩眾取寵的感覺。
病因：作者只工于小景的描寫，對立意的問題未與考慮。寫一些搞笑的事情，沒深刻的內(nèi)涵。
病例：《上茅房》。

【三】、境界類：
1、情景不諧：
病害：描寫的自然景色與作者當時的感情不融洽。

2、寫景泛泛：
病害：所描寫的景色不能反映出景物本身的特征，作者的感情失去個性。

3、情意直露：
病害：使讀者想象的空間太少。

4、虛情假意：
病害：非作者自身體會得到的，而是靠作者想象杜撰的，今人多犯此病。

5、、景外設景：
病害：畫蛇添足。

6、有理乏趣：
病害：沒有詩的美感、味同嚼蠟。

7、粘滯物相：
病害：只詠物，無寄托，乏味。

【四】、字詞類：
     詩是語言的藝術(shù)。所謂累字成句、積句成篇，所以字是詩的最基本的組成要素。詩往往以一字論優(yōu)劣，因此有“煉字”一說，更有“為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒”、“兩句三年得，一吟雙淚流”、“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”、請不要忽視字詞的重要性。

1、重字：
限律詩與絕句。
病害：意思復出，顯得詩人駕御文字能力不強。
病因：作者的文字功底單薄，草率成詩。
病例：
1.王維的七律《出塞》兩“馬”。
居延城外獵天驕，白草連天野火燒。
暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。
護羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。
玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。

2.孟浩然多犯此?。?br>《留別王維》兩“寂”。
寂寂竟何待？朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。
只應守寂寞,，還掩故園扉。

《歲暮歸南山》兩“不”。
北闕休上書，南山歸敝廬。
不才明主棄，多病故人疏。
白發(fā)催年老，青陽逼歲除。
永懷愁不寐，松月夜窗虛。

《題大禹寺義公禪房》兩“空”。
義公習禪處，結(jié)構(gòu)依空林。
戶外一峰秀，階前群壑深。
夕陽連雨足，空翠落庭陰。
看取蓮花凈，應知不染心。

《宿桐廬江寄廣陵舊游》兩“兩”。
山暝聞猿愁，滄江急夜流。
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊游。
還將兩行淚，遙寄海西頭。

2、怪詞：
隨意杜撰詞匯。
病害：使讀者迷惑，不知所云，影響共鳴。
病因：作者要用最精練的語言寫成詩，容易出現(xiàn)此病。
病例：劇眼、草園。

3、亂詞：
顛倒詞匯。
病害：使讀者茫然，不知所云
病因：1.作者玩弄文字、看似倒裝；2.為了平仄、押韻而犯此病。
病例：杜甫〈秋興八首〉之八：香稻啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入美陂。
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
應為：鸚鵡啄殘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。

4、割詞：
割舍詞匯。
病害：使讀者茫然，不知所云。
病因：由于字數(shù)、平仄的限制。
病例：徒子——登徒子。

5、僻詞：
病害：使讀者茫然，不知所云，有損詩的美感。
病因：1.受漢賦的影響；2.顯示作者博學。
病例：陸游《舍北行飯》自掩柴門上扊扅（yan yi：門閂的意思）

6、浮詞：
賣弄疊詞。
病害：只在形式上嘩眾取寵而在表達主題方面卻毫不相關(guān)。
病因：作者恃才弄巧，故做文字游戲。
病例：喬吉《天凈沙》
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。
事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

【?五】、句法類：
     詩歌創(chuàng)作，在煉字的基礎(chǔ)上要求得佳句。杜甫說“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，詩人之所以費盡心機尋覓佳句，是因為佳句是形成佳篇的重要因素。詩篇因佳句而生輝，緣佳句而全詩振響。詩中無佳句如樹上無花，池中無魚。

1、句法雷同：
病害：節(jié)奏相同的句式顯得單調(diào)刻板。
病因：未引起作者的重視。
病例：杜甫《秋興八首》之五。
蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。
西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。
云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。
一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。

語意重復。2、復意：
病害：浪費筆墨、廢話連篇
病因：1.思路狹隘，強捏成句；2.作者漫不經(jīng)心，隨手之作。
病例：1.一個孤僧獨自行；2.關(guān)門閉戶掩柴扉；
3.杜甫《哀江頭》同輦隨君侍君側(cè)；
少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？
憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。
昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。
輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。
清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。
人生有情淚沾臆，江水江花豈終極！
黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。

4.李白《贈孟浩然》
紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。

5.王維《使至塞上》征蓬出漢塞，歸雁入胡天；
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

6.孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》月照一孤舟；
山暝聞猿愁，滄江急夜流。
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊游。
還將兩行淚，遙寄海西頭。

7.郎士元《送錢起》暮蟬不可聽，落葉豈堪聞。

3、聚字：
同屬一類的字于四句當中?？煞艑?。
病害：作者的思路狹隘。
病例：李商隱《馬嵬》。
海外徒聞更九州，他生未卜此生休。
空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。
此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。
如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。

4、就句：
病害：啰嗦、廢話、與主題無關(guān)緊要。
病因：作者隨手為之，不細考慮。
病例：杜牧《清明》
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村?！?br>每句前兩個字均可刪去，而境界無損。

5、湊篇：
病害：只有佳句，忽視全篇的立意與境界。
病因：作者先得一妙句，然后湊成全篇
病例：賈島多犯此病。
1.
鳥宿池邊樹，僧敲月下門；
北闕休上書，南山歸敝廬。
不才明主棄，多病故人疏。
白發(fā)催年老，青陽逼歲除。
永懷愁不寐，松月夜窗虛。

2.
秋風吹渭水，落葉滿長安。
閩國揚帆去，蟾蜍虧復圓。
秋風吹渭水，落葉滿長安。
此地聚會夕，當時雷雨寒。
蘭橈殊未返，消息海云端。

6、飛語：
出語突兀。
病害：造成全篇不連貫，使讀者不知如何得出。
病因：對仗中會有此病，語句憑空而出，無所依據(jù)。
病例：孟浩然《望洞湖贈張丞相》八月湖水平...波撼岳陽城。
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥圣明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

【六】、章法類：
     雖有佳句，但排列不當，也難成佳作，因此作詩還要講究章法。

1、雜湊成章：
病害：句與句無關(guān)聯(lián)，成游離狀。
病因：詩人沒有明確的宗旨與綱領(lǐng)、沒有目的與立意。

2、虎頭蛇尾：
病害：全詩不勻稱。
病因：1.剛?cè)胧謺r，可自由發(fā)揮，虎頭容易，但結(jié)尾照應良多，故易成蛇尾；2.寫到最后，作者才思枯竭，寫不出什么
病例：蘇軾《和子由澠池懷舊》。
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥：
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否，路上人困蹇驢嘶。

3、血脈不貫：
病害：使讀者迷茫。
病因：作者對字句過于講究而不管章法。
病例：李賀、賈島經(jīng)常犯此病《泥陽館》。
客愁何并起，暮送故人回。
廢館秋螢出，空城寒雨來。
夕陽飄白露，樹影掃青苔。
獨坐離容慘，孤燈照不開。

4、時空錯亂：
病因：作者過于隨意。
病例：今人更易犯此病，先是春天，突然變到秋天。

5、自相矛盾：
病因：作者拼湊詩句，不作全盤考慮。
病例：駱賓王《玩初月》
忌滿光恒缺，乘昏影欲亂。
既能明似鏡，何用曲如鉤。

【七】、倚聲類：
     詩的格律主要是四聲平仄的配合，其目的在于協(xié)調(diào)詩句中字詞聲調(diào)的高低、輕重，使之錯落有致，形成一種循環(huán)往復的旋律，從而產(chǎn)生和諧動聽的音樂美。但絕對的整齊與絕對的散亂都不能產(chǎn)生美感，只有整散結(jié)合、平仄相間才有美的魅力。

1、失粘：
   上一聯(lián)對句的第二字與本聯(lián)出句的第二字平仄要相同，否則叫失粘。
病害：造成平仄紊亂，節(jié)奏不鮮明，讀來別扭，削弱詩的藝術(shù)感染力。
病例：
（1）王維《出塞》第2、3句；
居延城外獵天驕，白草連天野火燒。
暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。
護羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。
玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。

（2）韋應物《滁州西澗》第2、3句。
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

2、失對：
   同一聯(lián)出句的第二字與對句的第二字平仄應不同，否則叫失對。
病害：造成平仄紊亂，節(jié)奏不鮮明，讀來別扭，削弱詩的藝術(shù)感染力。
病例：
（1）王維《山中》、
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。

《終南別業(yè)》；
中歲頗好道，晚家南山陲。
興來每獨往，勝事空自知。
行到水窮處，坐看云起時。
偶然值林叟，談笑無還期。

（2）杜甫《憶弟》。
喪亂聞吾弟，饑寒傍濟州。
人稀吾不到，兵在見何由。
憶昨狂催走，無時病去憂。
即今千種恨，惟共水東流。

且喜河南定，不問鄴城圍。
百戰(zhàn)今誰在，三年望汝歸。
故園花自發(fā)，春日鳥還飛。
斷絕人煙久，東西消息稀。

3、失調(diào)：
平仄紊亂。
病害：節(jié)奏不鮮明，讀來別扭，削弱詩的藝術(shù)感染力。
病因：多為今人所犯之病。

4、孤平：
詩之大忌！
病例：現(xiàn)存唐詩中只兩首犯此病：
（1）李頎《野老曝背》；
百歲老翁不種田，惟知曝背樂殘年。
有時捫虱獨搔首，目送歸鴻籬下眠。

（2）高適《淇上送韋司倉》。
今人犯此病者較多，如“夢還在小樓”，整句中除了韻腳“樓”字不算，就一個“還”字是平聲，此乃孤平也。

5、平尾：
三平調(diào)，指句尾三字都為平聲。
病害：破壞音律美，讀來別扭。
病因：不懂規(guī)則。
病例：
（1）王維《終南別業(yè)》“笑談無還期”；
中歲頗好道，晚家南山陲。
興來每獨往，勝事空自知。
行到水窮處，坐看云起時。
偶然值林叟，談笑無還期。

（2）廬魚（今人）《秋夜三唱》“晨聲耕人雞”。居然五平調(diào)。

6、仄尾：
三仄調(diào)，指句尾三字都為仄聲。
病害：破壞音律美，讀來別扭。
病因：不懂規(guī)則。

【八】、押韻類：
     押韻是把韻母相同或相近的幾個字放置在一首詩中固定的位置，使詩產(chǎn)生一種聲音的回旋美。其目的是利用韻增加詩歌的和諧與美感，便于誦讀和記憶。韻是詩歌音樂美的基本條件，是詩的最重要的組成因素，不論古體詩還是近體詩都要押韻，沒有韻就不是詩。古今的發(fā)音是不同的，我們作詩應按普通話的語音來押韻。

1、無韻：
病害：使詩喪失聲音的回旋美也不為詩了。
病因：1.不了解韻的重要性。2.受現(xiàn)代詩影響，講究自由。
病例：古人作詩無此病，由于古今發(fā)音不同而出現(xiàn)此病的有：
①李商隱《登樂游原》
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。

②陳子昂《登幽州臺歌》
前不見古人，后不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

2、重韻：
此病自唐開始，古風、排律可不拘。
病害：可能造成語意重出沒有利用好字并顯作者的語言詞匯匱乏。
病因：1.作者本身駕御詞匯能力不高；2.創(chuàng)作草率，不用心。
病例：張耒《京師廢宅》用兩“生”。今人作詩多此病。
當?shù)乐扉T白晝扃，高堂歌吹久無聲。
古窗積雨昏殘畫，朽樹經(jīng)陰長寄生。
問下老人時灑掃，舊時來客嘆平生。
艷姬驕馬知何處，獨有庭花春正榮。

3、出韻：
夾雜他韻。
病害：只要出韻，其余不論，都為劣等，詩之大忌。
病因：1.忘了韻部；2.現(xiàn)代人不知道這也是病。
病例：1.李商隱《茂陵》中“郊”為肴韻，“嬌”、“蕭”為蕭韻。
漢家天馬出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
內(nèi)苑只知含鳳觜，屬車無復插雞翹。
玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌。
誰料蘇卿老歸國，茂陵松柏雨蕭蕭。
鈴
4、跨韻：
平仄互押。
病害：讀來別扭
病因：不曉平仄或不知這是病。
病例：古人沒有，今人多犯此病。

5、湊韻：
病害：為了押韻把意思破壞了。
病因：在韻與意發(fā)生矛盾時，和韻之作易出此病。
病例：蘇軾《次韻代留別》：
絳蠟燒殘玉斝飛，離歌唱徹萬行啼。
他年一舸鴟夷去，應記儂家舊姓西?！?br>西施不姓西，這里的“西”就是湊上去的。

6、贅韻：
句句押韻，不該押韻處押韻）
病害：也會破壞詩的音樂美
病因：1.初學者易犯此病。2.好押韻者。

【九】、對仗類：
     對仗是律詩必須遵守的格律之一。為了使句法產(chǎn)生轉(zhuǎn)換而不致雷同，避免單調(diào)與呆板，增加詩的韻味，一般律詩中間兩聯(lián)都用對仗，而首尾兩聯(lián)不用對仗，這也符合“中和”的思想。雖然象李白通篇不用對仗的《夜泊牛渚懷古》以及杜甫全篇對仗的《登高》都是佳作，但總是遺憾。（通篇不用對仗是不可取的，它使得全詩形式上散亂無章，沒有整齊的美；全篇對仗也是不可取的，它使得全詩形式上嚴肅呆板，沒有活潑的美。）

1、對仗：
   相對于格律詩，絕句沒有嚴格對仗要求，可對可不對。律詩則不盡其然，一般來說，首頷頸尾所要求也不盡相同，首尾兩聯(lián)沒有明確的要求，但頷、頸兩聯(lián)必須對仗。如首聯(lián)已經(jīng)對仗了，則頷聯(lián)可不對仗，這就叫偷春體，否則必須對仗。頷聯(lián)相對頸聯(lián)，要求稍寬些，可用寬對。頸聯(lián)要求則相對嚴格，最好工對。

2、頷頸聯(lián)句式禁忌：
   在頷頸聯(lián)中，其句式是不可相同，如頷聯(lián)是2/2/1句式，那么頸聯(lián)最好要是2/1/2句式，盡量避免相同。律詩兩聯(lián)的詩眼在同一位置，叫做“摞眼”，是一大忌。

3、合掌重字：
   合掌則是指對仗的對句與出句意思相近，明清以來，重字和合掌成為格律詩的嚴重忌諱，今人作詩，也是必須要盡量避免這些毛病的。

（1）同字：
只限律詩。聯(lián)綿詞除外。
病害：造成語意重復、平仄相同導致失對。
病例：杜甫《得舍弟消息》
汝女猶在壁，汝妻已辭房。
亂后誰歸得，他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)。
直為心厄苦，久念與存亡。
汝書猶在壁，汝妾已辭房。
舊犬知愁恨，垂頭傍我床。

（2）合掌：
語意重復、浪費筆墨
病因：同義詞對仗容易形成合掌
病例：耿諱《贈家翁》“蠶屋朝寒閉，田家晝雨閉”。 “朝”與“晝”合掌。

4、半對、畸對：
（1）半對：
屬對偏枯，小病。
病害：沒有完全對仗，多為半句對。
病因：1.為了不損害意境而犯此?。ㄉ锌稍叮?.作者的功力不夠（做了個絕對兒）。
病例：陸游《游山西村》
莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

（2）畸對：
A語意不勻。B句式不勻。均小病。
病因：1.功力不勻；2.先得一佳句，再對另一句。
病例：1.宋之問《江南曲》
采花驚曙鳥，摘葉喂春蠶；
妾住越城南，離居不自堪。
采花驚曙鳥，摘葉喂春蠶。
懶結(jié)茱萸帶，愁安玳瑁簪。
待君消瘦盡，日暮碧江潭。

2.崔顥《黃鶴樓》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

【十】、修辭類：
1、比喻不當：
病害：不形象、不和諧、使讀者感覺別扭。
病例：暮雪霏霏若撒鹽。

2、夸張失度：
病害：離開客觀依據(jù)便會鬧笑話。
病例：海南雪花大如席。

3、粉飾過頭：
病因：過分地為了增強藝術(shù)感染力、烘托氣氛而橫生枝節(jié)與重復堆砌

4、用典冷僻、繁多：
病害：讓人無法順利，讀完此詩，導致沒讀完就不看了。
病因：作者展示自己博學。
病例：童心《謝唐慕》。
李商隱、黃庭堅、辛棄疾、吳文英多犯此病。

【十一】、其他類：
1、主觀臆斷：
病害：犯常識錯誤，出大笑話。
病因：作者不熟悉生活、不明事理、觀察不仔細
病例：杜甫《寄楊五桂州譚》說桂林“梅花萬里外，雪片一冬深”。
五嶺皆炎熱，宜人獨桂林。
梅花萬里外，雪片一冬深。
聞此寬相憶，為邦復好音。
江邊送孫楚，遠附白頭吟。

2、與史不符：
病害：違背歷史，篡改歷史。
病因：作者不了解歷史。
病例：1.杜牧《過華清宮絕句》；
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

2.章碣《焚書坑》。

3、體非其宜：
律詩工整凝重，貴氣健。
絕句語近情遠，貴韻長。
五古莊重質(zhì)樸，表達嚴肅主題。
七古表現(xiàn)復雜多變的情感與事態(tài)。
 

風雅頌課件/鈴歌編輯