忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳?！?/div>4、議論起、
社會上難免有人情冷暖，黑暗光明，故以議論開篇發(fā)端直敘，更會使題目深入，引人共鳴。如陳子昂的“人生固有命，天 道信無言。”
這四種說法，大家寫作時可以參考。但評論時千萬別這么說
會讓人家大家、名家笑話
（二）承：
承是要頷聯(lián)或第二句與首聯(lián)或首句緊密銜接，不可松泛。
點(diǎn)醒題意全在此句此聯(lián)，
所以，頷聯(lián)或第二句也叫醒題
筆墨不要用老，仍需留有回旋余地。
如張巡《軍中聞笛》：
苕峣試一臨，虜騎附城陰。
不辨風(fēng)塵色，安知天地心。
門閑邊月近，戰(zhàn)苦陣云深。
旦夕更樓上，遙聞橫笛聲。
此詩頷聯(lián)寫的軍中情況緊承上聯(lián)，將主題點(diǎn)明。
主所以詩的承接之法，應(yīng)注意與題目的內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，并緊接起句的立意，
或?qū)懢埃蚴闱?，或引事列證，不可松泛，也不可游離，力求一氣貫注之妙。
俞陛云先生說的很好：
次聯(lián)大體承起聯(lián)緩急而來，法貴和平勻稱，急者宜紆緩之，緩者宜堅挺之。需要合理安排，張弛有致。景為實(shí)，情為虛，前實(shí)者后虛，前虛者后實(shí)。太實(shí)則呆板，太虛則浮滑。若專寫情或?qū)懢?，則難收生動空靈之致，與淵永超邁之妙。
再以《閨怨》為例：
閨中少婦不知愁，
春日凝妝上翠樓；
忽見陌頭楊柳色，
悔教夫婿覓封侯。
題為《閨怨》，其主旨在一“怨”字。
起句卻不寫怨，而從”不知愁”敘起，乃用反起之法，
所以承句緊接起句，用凝妝上樓以襯映出“不知愁”之意態(tài)，
又如李商隱之《落花》：
高閣客竟去，小園花亂飛；
參差連曲陌，迢遞送斜暉；
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸；
芳心向春盡，所得是沾衣。
次聯(lián)的“參差連曲陌，迢遞送斜暉”之句，乃承接首聯(lián)花亂飛的題意，而更為補(bǔ)足，且又關(guān)合題旨，貫注一氣。
（三）轉(zhuǎn)：
第三聯(lián)或第三句為轉(zhuǎn)筆，
轉(zhuǎn)者，或推廣前境或另避新境，雖表面看似無關(guān)聯(lián)而內(nèi)容卻是上下銜接。
律詩的轉(zhuǎn)折在第三聯(lián)，又稱頸聯(lián)。為什么叫“頸聯(lián)”呢？它要俯仰上下，照顧前后。在絕詩則為第三句，轉(zhuǎn)句在一首詩中占極重要之地位，也須轉(zhuǎn)得有精神，有變化，又須與起承相揖讓。且要靈活，而又不可離題太遠(yuǎn)，能互相照應(yīng)方為佳作。
轉(zhuǎn)有三法；
1、遞進(jìn)法，即由淺入深，由小到大，由虛到實(shí)。
2、拓開法；宕開意，即也是由時間、空間、虛實(shí)的轉(zhuǎn)換。
3、對立法；即轉(zhuǎn)到相反一面，轉(zhuǎn)處活而不死，相互呼應(yīng)。
一：遞進(jìn)法：
1：進(jìn)一層
遞進(jìn)法：就題目本意，推進(jìn)一層而轉(zhuǎn)，
要照顧前面的起承，不然難免有突如其來之病。
如劉方平之《月夜》：
更深月色半人家，
北斗闌干南斗斜；
今夜偏知春氣暖，
蟲聲新透綠窗紗。
作者于起、承二句正寫題面，故第三句即從“月夜”進(jìn)一層著筆，轉(zhuǎn)到春天的氣候，以觸動春愁
2：退一步
罷釣歸來不系船，
江村月落正堪眠；
縱然一夜風(fēng)吹去，
只在蘆花淺水邊。
“縱然”二字有或許如此、也不過如此之意。即使---又怎樣
的意思
既能呼應(yīng)上文之“不系船、正堪眠”，又能照顧下文“只在蘆花淺水邊”之句，
二：對立法（反轉(zhuǎn)法）：
即從題目之正面意義，轉(zhuǎn)為反面之意。
如韋應(yīng)物的《淮上喜會梁川故人》：
江漢曾為客，相逢每醉還；
浮云一別后，流水十年間；
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑；
何因不歸去，淮上對秋山。
題目本意為喜會故人，而于“歡笑情如舊”中，卻感嘆年華老去，鬢發(fā)斑白，由喜轉(zhuǎn)悲
又如賈至之《春思》：
草色青青柳色黃，
桃花歷亂李花香；
東風(fēng)不為吹愁卻，
春日偏能惹恨長。
起承之“草青柳黃，有色有香”，何等樂趣。而轉(zhuǎn)句忽言有愁，是全反上文之意
三：拓開法（擴(kuò)轉(zhuǎn)法）
如杜甫之《月夜憶舍弟》：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲；
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明；
有弟皆分散，無家問死生；
寄書長不達(dá)，況乃未休兵。
本詩之題旨，原在一“憶”字。
由“白露明月”轉(zhuǎn)而憶及分散于四方的兄弟，內(nèi)容一下擴(kuò)大了
（四）合：
全詩的尾聯(lián)尾句叫合，
結(jié)句又稱斷句或落句。在絕詩為第四句，于律詩則為第四聯(lián)。結(jié)句的意思，就是將前面三句或三聯(lián)，作一總結(jié)以為收束。
值得注意的是所有的詩論家都有一個共同的說法——“妙合”。
這就是說一首詩在收束之處方見筆力，在結(jié)尾處當(dāng)含蓄有余味，生動有趣，所謂臨去秋波轉(zhuǎn)，耐人尋味。
所謂臨去秋波轉(zhuǎn)，耐人尋味。
關(guān)于“合”
清人沈德潛有一段話說得比較透徹
他說：
收束或放開一步，或宕出遠(yuǎn)神，或就本位收住。
張燕公：‘不作邊城將，誰知恩遇深’，就夜飲收住也；
王右丞‘君問窮通理，漁歌入浦深’，從解帶彈琴，宕出遠(yuǎn)神也；
杜工部‘何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪’，就畫鷹說到真鷹，放開一步，就上文體勢行之也
放開一步、宕出遠(yuǎn)神、就本位收住
這是他提出的三種方式
同時，他又舉了兩個例子
例一、與詩題合：
又就題作結(jié)者如：韓偓之《己涼》：
碧闌干外繡簾垂，猩色屏風(fēng)畫折枝；
八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。
題為“已涼”，而結(jié)句言“己涼天氣未寒時”，呼應(yīng)題意，是謂之就題作結(jié)。
例二、與主題合：
由題外作結(jié)：如劉禹錫之《蜀先主廟》：
天地英雄氣，千秋尚凜然；
勢分三足鼎，業(yè)復(fù)五銖錢；
得相能開國，生兒不象賢；
凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。
題為《蜀先主廟》，然卻以“凄涼蜀故妓，來舞魏宮前”作結(jié)，初看似與題目無關(guān)，卻不脫其范圍，乃就題之反面，發(fā)揮議論與感慨，故仍與題意相合。
以我個人的感受，比如今年眼看要年終歲尾，我在整理一年來的詩詞時發(fā)現(xiàn)，有一半以上是先想好或偶然得到最后一聯(lián)或一句，然后才敷衍成篇的。
為什么會這樣？詩的結(jié)尾：
一、 卒章顯志，揭示題旨。
杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》結(jié)尾：“安得廣廈千萬間，大庇無下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山。嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”該詩這一結(jié)尾，由敘事轉(zhuǎn)入抒情，由現(xiàn)實(shí)寫到理想，是全詩的精髓，閃耀著理想的光輝，把握了它，也就把握了全詩的主旨。
二、 以景結(jié)情，含蓄深刻。
宋代葉紹翁的《游園不值》：
應(yīng)憐屐齒印蒼苔不獨(dú)長篇，短制亦然，王昌齡《從軍行七首》之四王昌齡
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
在一二句環(huán)境之艱苦，三句戰(zhàn)斗之激越的描敘鋪陳下，將士們的忠勇可貴，其保衛(wèi)邊境擊潰敵人的熱情和決心便如鐵騎突出，鮮明曉暢。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
此詩第一句著眼于空間描敘，第二句著眼于寫時間，點(diǎn)出叩門之久，心情殷切，小叩柴扉久不開。
為下文作鋪墊和蓄勢，第三句形象飽滿而用意新警，而結(jié)句則余韻悠然，使我們想象的羽翼自然地隨著“一枝”的指引而飛向那春色無邊的園中，給人以無限的美的愉悅。
王昌齡《從軍行七首》之二：
琵琶起舞換新聲，
總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，
高高秋月照長城。
從內(nèi)容上看，前三句敘事抒情：琵琶不斷地彈著，而且隨時奏出新曲，伴隨著琵琶聲，人們翩翩起舞；但樂曲雖新，主題仍舊，無非《關(guān)山》離別之情。
這就使人覺得“新聲”盡管美妙動聽，然“舊情”仍是沉重難遣。
最后一句寫景：東升于長城處的月亮，又落于長城之下，那“夜色愈深，邊愁愈重”之情自在言外。這種以景結(jié)情寓情于景的寫法，既意境開闊，又含蓄深刻。
三、 情理結(jié)合，境高意遠(yuǎn)。
這種結(jié)尾，在內(nèi)容上推陳出新，大放異彩，如秦觀《鵲橋仙》結(jié)句：“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮？”這一結(jié)尾在表明對朝歡暮樂的庸俗生活的否定，對天長地久忠貞愛情歌頌的同時，也對男女愛情發(fā)出了曠遠(yuǎn)的警策之聲。
也有以對自然美景的感受為媒介來對人生作哲理思考的結(jié)尾，
如王之渙《登鸛雀樓》結(jié)句“更上一層樓”，詩人在描述登鸛雀樓所見壯闊景象的基礎(chǔ)上，情融景中，情中蘊(yùn)理：要想看得更遠(yuǎn)，必須登得更高。
這種結(jié)尾，景情理相融，意味更悠長。
另外： 古體詩的起承轉(zhuǎn)合章法，和格律詩的章法沒有多大差別。古體不拘對偶，依其自然之音節(jié)，可以直抒胸臆。雖有字法、句法等要求，但推敲洗練的功夫要差一些。格律詩則有一定之格式，謀篇用字，遣詞造句，必須推敲洗練力求工穩(wěn)。
三、起承轉(zhuǎn)合的變式：
我們上面說的是總體的規(guī)律
但在實(shí)際閱讀中，我們會發(fā)現(xiàn)很多另類
1、第一句起，第二句承，中兩聯(lián)全承，第七句轉(zhuǎn)，第八句合的
《黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，——起
此地空余黃鶴樓?！?/div>
黃鶴一去不復(fù)返，——承
白云千載空悠悠?！?/div>
晴川歷歷漢陽樹，——承
芳草萋萋鸚鵡洲?！?/div>
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，——轉(zhuǎn)
煙波江上使人愁?！?/div>
這首詩甚至有很多人說他不是七律
2、一聯(lián)起，二三聯(lián)承，集轉(zhuǎn)合于尾聯(lián)的
《過楊村》楊萬里
石橋兩岸好人煙，匹似諸村別一川。（起）
楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。（承）
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃水際天。（再承）
政爾清和還在道，（轉(zhuǎn)）為誰辛苦不歸田。（合）
3、承轉(zhuǎn)相間型的
第一句起，第二句和中兩聯(lián)及第七句承轉(zhuǎn)相間，第八句合。
無 題
（唐）李商隱
相見時難別亦難，——起
東風(fēng)無力百花殘。——承
春蠶到死絲方盡，——轉(zhuǎn)
蠟炬成灰淚始干?！?/div>
曉鏡但愁云鬢改，——轉(zhuǎn)
夜吟應(yīng)覺月光寒。——承
蓬山此去無多路，——轉(zhuǎn)
青鳥殷勤為探看?！?/div>
由于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，寫詩的人越來越多，形式也多種多樣
前幾年在網(wǎng)上看見一首詩，起承轉(zhuǎn)合更為特殊，甚至把“轉(zhuǎn)”、“合”都集中在最末一句的。大家看看：
七律榮升集團(tuán)副總裁，感贈總裁
君是蒼龍居塞北，——起，兼拍馬屁
臣當(dāng)臥虎說隆中?！?。說，音“shuì”，去聲，說服，勸說的意思，自吹自擂。
安邦宜訪棠前仕，——承。以下都是提建議，都用典故，估計總裁看不懂了
定國須求柳下弓?！小?/div>
決勝全憑孫臏策，——承。
長驅(qū)偏重子牙功。——承。
憐才應(yīng)顧歌魚客，——承。
看取四方頌大風(fēng)?！D(zhuǎn)，合。本句犯孤平
大家當(dāng)笑話看也行，當(dāng)成一種方式也未嘗不可
詩家和詩評家特別注重和強(qiáng)調(diào)起承轉(zhuǎn)合。
其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩的一種布局結(jié)構(gòu)，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。
每首詩的內(nèi)容都不一樣，還是應(yīng)當(dāng)堅持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。
下面是在網(wǎng)絡(luò)上常見的一些說法，一并發(fā)給大家，我就不詳細(xì)介紹了
成詩布局八法：
1、起承轉(zhuǎn)合；
2、并列對合法；
3、承對合用法；
4、對比法；
5、先景（事）后議法；
6、先議后景法；
7、末句寓情于景法；
8、倒敘突出法。
破題八法：
1、以寫景開頭；
2、以敘事開頭；
3、以抒情開頭；
4、以史實(shí)開頭；
5、以議論開頭；
6、以追憶開頭；
7、以設(shè)問開頭；
8、以感嘆開頭。
結(jié)句八法：
1、結(jié)句點(diǎn)題法，
2、自題宕出法；
3、以象作結(jié)法；
4、以事作結(jié)法；
5、以理作結(jié)法；
6、以比作結(jié)法；
7、以景作結(jié)法；
8、以情作結(jié)法
結(jié)句八式：
1、答問式；
2、對仗式；
3、遞進(jìn)式；
4、承述式；
5、連續(xù)式；
6、比喻式；
7、設(shè)問式；
8、反差式。
這些東西隨人不是出自名家論著，但對我們畢竟是個幫助
雖然左一個八，右一個八；有勉強(qiáng)湊數(shù)之嫌
有些還是有一定價值的
下面是：名家論章法
我就不給大家翻譯了
四、名家論章法：
李東陽《麓堂詩話》云：“律詩起承轉(zhuǎn)合，不為無法，但不可泥，泥于法而為之，則撐柱對峙，四方八角，無圓活生動之意，然必待法度既定，從容閑習(xí)之余，或溢而為波，或變而為奇，乃有自然之妙，是不可以強(qiáng)致也。人但知律詩起結(jié)之難，而不知轉(zhuǎn)語之難，第五、第七句尤宜著力。如許渾詩，前聯(lián)是景，后聯(lián)又說，殊乏意致耳”！
《說詩晬話》云：“唐玄宗‘劍閣橫云峻’一篇，王右丞‘風(fēng)勁角弓鳴’一篇，神完氣足，章法、句法、字法，俱臻絕頂，此律詩正體。而太白‘五月天山雪，無花只有寒；笛中聞?wù)哿?，春色未曾看’一氣直下，不就羈縛。王右丞‘萬壑樹參天，千山響杜鵑；山中一夜雨，樹杪百重泉’分頂上二語，而一氣赴之，尤為龍?zhí)⑴P之筆，此皆天然入妙，未易追摩也”。
清方東樹《昭昧詹言》亦云：“七律之妙，在講章法與句法。句法不成，則隨手砌湊，軟弱平緩，神不旺，氣不壯，無雄奇杰特；章法不成，則率漫復(fù)亂，無先后、起結(jié)、銜承、次第、深淺、開合、細(xì)大、遠(yuǎn)近、虛實(shí)之分。令人對之惛昧，不得爽豁”。又云：“章法需一氣呵成，開合動蕩，首尾一線貫注方妙”。
楊萬里《誠齋詩話》云：“唐律七言八句，一篇之中，句句皆奇，字字皆奇，古今作者皆難之。如老杜九日詩：‘老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡’不徒入句便字字屬對，又第一句頃刻變化，纔說悲秋，忽又自寬，以自對君甚切。君者君也，自者我也?！邔⒍贪l(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠’將一事翻做一聯(lián)。又孟嘉以落帽為風(fēng)流，少陵以不落為風(fēng)流，翻盡古人公案，最為妙法?！{(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒’，詩人至此，筆力多衰。于今方且雄杰挺拔，喚起一篇精神，自非筆力拔山，不至于此?！髂甏藭l健，醉把茱萸仔細(xì)看’，則意味深長，悠然無窮矣”。
此外，清顧龍振于《學(xué)詩指南》有云：“起句之?dāng)⒎ü灿惺澹簩?shí)敘、狀景、問答、頌揚(yáng)、吊古、傷今、懷愁、感嘆、時序、直入、引端、虛發(fā)、聯(lián)句、反題故事、順題故事等。而結(jié)句之用法有十七：勸戒、祝頌、自感、自愛、含情不盡、相思、寓意、欣歡、景慕、余意無窮、故事、激烈、期約、懷感聯(lián)對、回顧、繳收”等。
其他各家的論著還多得很，我就給大家找這些
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