格律詩(shī)結(jié)構(gòu)：
起承轉(zhuǎn)合的要求：
起如開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，突兀崢嶸；或如間云出岫，清逸自在。
承如草蛇灰線，不即不離。
轉(zhuǎn)如洪波萬(wàn)頃，必有高原。
合則風(fēng)回氣聚，淵深含蓄。
一首詩(shī)有一首詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合，十首詩(shī)有十首詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)可以和章法類(lèi)比，一篇作文必須要有章法，可能不按照老師給的標(biāo)準(zhǔn)，但是也會(huì)有屬于這篇作文自己的章法。
一般律詩(shī)的第一聯(lián)叫做破題。
第一種方式，就題，第一句直接引出主題，以題目的內(nèi)容為起。最有代表性的是春曉，春眠不覺(jué)曉。第二種是把題目略微變通一下，不直接說(shuō)出，但是要呼應(yīng)題目。例句：崔補(bǔ)闕詠邊庭雪里，萬(wàn)里一點(diǎn)白，長(zhǎng)空鳥(niǎo)不飛。第三種破題方式，叫離題。具體就是在題外取句，不觸題目，但也不能離得太離譜，總不能跑題。。。比較有代表性的是江雪里的千山鳥(niǎo)飛絕。這句詩(shī)并沒(méi)有提到題目中的兩個(gè)意向，江和雪。第四種叫粘題。這種方式的特點(diǎn)是上下兩句，重用其字。個(gè)人理解，這個(gè)粘還是取自粘對(duì)那個(gè)意思，簡(jiǎn)單說(shuō)就是用疊字。代表性的是行行重行行，這個(gè)叫做一句粘四字。因?yàn)橹刈值南拗?，這樣的詩(shī)在表達(dá)能力上可能會(huì)有些不足，所以大多數(shù)起到一分為下文鋪墊的作用。最后一種叫做入玄，這個(gè)名字聽(tīng)起來(lái)就很厲害。它追求的是可意會(huì)不可言傳。賈島的《送人》半夜長(zhǎng)安雨，燈前越榮欣?？雌饋?lái)一頭霧水，和送人沒(méi)有什么聯(lián)系，但是仔細(xì)琢磨一下，這還真就是送人的場(chǎng)景。大部分的主旨是用語(yǔ)言構(gòu)成一種意境，然后用這種意境映射出表達(dá)的事情。
第二聯(lián)是束題。束題如驪龍之珠，抱而不脫，束題可以在文字上和破題結(jié)合也可以在意象上。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是綁到一起，但是宗旨就一個(gè)，束題就是首聯(lián)之后的，要和破題綁在一起。一般都是頷聯(lián)，律詩(shī)是這樣。其他的因句子多少而異。
束題之后是詩(shī)腹，律詩(shī)中對(duì)應(yīng)的是頸聯(lián)。詩(shī)腹和束題，在形式上有著一個(gè)共同點(diǎn)就是這兩聯(lián)是需要對(duì)偶的。起承轉(zhuǎn)合中，詩(shī)腹屬于轉(zhuǎn)，前面說(shuō)的：轉(zhuǎn)如洪波萬(wàn)頃，必有高原。所以這部分在手法上雖然和束題相似，但是效果上比較追求變化和新意。這一聯(lián)可以算得上是全篇精華的匯聚之處。因此說(shuō)一般情況下，詩(shī)腹的部分是最有石破天驚感覺(jué)的。這聯(lián)要與束題那聯(lián)相應(yīng)，但又要避免重復(fù)，意境上并不好把握，取舍之間，十分體現(xiàn)功底。這聯(lián)技巧性的東西很難說(shuō)，只能看個(gè)人的把握，因此也沒(méi)更多可以強(qiáng)調(diào)的。
最后一聯(lián)叫做詩(shī)尾，最后嘛，作用主要就是結(jié)尾。這一聯(lián)就像是一個(gè)結(jié)局，不僅要把前面的內(nèi)容做一個(gè)交代，還要留下一些余味。
句法這種東西所謂的學(xué)，千萬(wàn)不要受制于他，起承轉(zhuǎn)合太過(guò)于虛無(wú)，大多數(shù)還是憑感覺(jué)來(lái)，句法也一樣，技巧是一種前期提高能力的方法，但是拘泥于技巧，往往會(huì)作繭自縛，熟悉之后應(yīng)該大膽嘗試，跳出這個(gè)限制才是一個(gè)比較好的狀態(tài)，每一個(gè)句子都存在兩個(gè)比較重要的位置，五言詩(shī)是三五兩字，七言詩(shī)是五七兩字。幾乎所有的詩(shī)重讀都在這兩處，所以寫(xiě)時(shí)，每一句這兩個(gè)字是主字，其余的是輔字，重要的那兩個(gè)字，叫做詩(shī)眼，我知道高中里詩(shī)詞賞析動(dòng)輒就詩(shī)眼怎么樣怎么樣，其實(shí)那完全是扯淡的，詩(shī)眼是一個(gè)專(zhuān)用詞，并不像高中學(xué)的，寫(xiě)得好的地方就是詩(shī)眼。詩(shī)眼的地方最好使用響聲字，用實(shí)字。盡量避免一些發(fā)音非常弱的字和虛字，一般ü，i，e這幾個(gè)非常弱的韻字，能避則避，但還是那句話，詩(shī)詞沒(méi)有死規(guī)定，靈活使用。第二點(diǎn)，詩(shī)眼是最經(jīng)常出現(xiàn)拗的地方，后面說(shuō)。
煉字不是隨便哪個(gè)字都可以煉的，也不是哪個(gè)字好就說(shuō)明詩(shī)人煉字了，有可能寫(xiě)得好的是剛才所說(shuō)的詩(shī)眼，詩(shī)眼要力求自然，煉字要力求新意所以有時(shí)候說(shuō)某某字在這里十分自然，充分體現(xiàn)出來(lái)了作者煉字的功底……這種話要是出現(xiàn)在參考答案上，那就按著他的來(lái)吧，其實(shí)它本身就自相矛盾。煉字的位置主要有三種，第一種是第二字，第二種是最后一字，第三種是七言詩(shī)的二五兩字，前面曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，音韻上，比較重要的是偶數(shù)位和尾字上也就是說(shuō)，奇數(shù)字上音韻限制比較寬松，所以在倒數(shù)第三字的煉字十分容易出新意。
用典：
三貴三忌
一貴普通，寫(xiě)詩(shī)最好不要用一些比較冷門(mén)的典故，這個(gè)在不同的時(shí)代有不同的標(biāo)準(zhǔn)。一般來(lái)說(shuō)，比較出名的那些人的典故容易讓大家都知道你在說(shuō)什么
二貴貼切，中國(guó)那么多年歷史，典故多得很，但是如何找到一個(gè)最貼切的，是一個(gè)技術(shù)活
三貴能剪裁，剪裁其實(shí)總的來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)化用的問(wèn)題，化用和引用哪個(gè)更難一點(diǎn)，這個(gè)是存在爭(zhēng)議的，但是詩(shī)中往往不會(huì)出現(xiàn)直引的現(xiàn)象，大部分都是化用，詩(shī)中的用典，和四六文的相關(guān)性比較強(qiáng)，同樣是受到字?jǐn)?shù)的限制，無(wú)法長(zhǎng)篇累牘敘述一件事情，只能以最精簡(jiǎn)的方式表示出來(lái)，所以看懂詩(shī)中的典故，還是需要一定文學(xué)素養(yǎng)的
三忌里面，很好解釋?zhuān)皇清e(cuò)誤，二是重疊，三是率爾比附。
錯(cuò)誤都懂，所謂重疊就是把一件事用兩種話說(shuō)
率爾比附指的是典故最好不要用一些不好的人或者事情
說(shuō)一下我感覺(jué)不同的地方：
第一是字?jǐn)?shù)問(wèn)題，詩(shī)的字?jǐn)?shù)非常少，所以對(duì)用典的精煉程度要求很高，這方面，看一下四六文我覺(jué)得有幫助。
第二是對(duì)仗的問(wèn)題，詩(shī)中要求對(duì)仗，所以用典也最好成對(duì)，還要避免合掌
第三點(diǎn)是自然，詩(shī)中用典經(jīng)常會(huì)感覺(jué)不那么自然，這就考驗(yàn)筆者對(duì)典故掌控和化用能力。
用典比較靈活的幾個(gè)著名詩(shī)人，像是王勃，李賀，李商隱。
用典比較精練，有深度的詩(shī)人，應(yīng)該可以說(shuō)老杜為首，老杜的用典，化用得特別有新意，算得上是千錘百煉。
最后一點(diǎn)，詩(shī)中的用典，一般很少會(huì)用白描手法。
拗救，在詩(shī)中，是一種變格，我們看到的律詩(shī)，包括唐詩(shī)、宋詩(shī)以及后來(lái)的作品，很少有每個(gè)字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩(shī)總有些字不符合。這是因?yàn)?，上面講的乃是標(biāo)準(zhǔn)化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎(chǔ)，但除了格式之外，還有其他一些規(guī)則起作用。
比較常見(jiàn)的拗救形式有三種
第一個(gè)是孤平拗救
前面講過(guò)，“平平仄仄平”這個(gè)句式的第一個(gè)字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個(gè)字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為“犯孤平”，是寫(xiě)律詩(shī)之大忌。
但有時(shí)根據(jù)詩(shī)意的需要，第一個(gè)字不得不用仄聲字，或用仄聲字于文意更好，就在第一個(gè)字用了仄聲字之后，把第三個(gè)字改用平聲字。這樣整個(gè)句子就變成了“仄平平仄平”（七言句則變成“仄仄仄平平仄平”），這是允許的。這種變格，叫做“孤平拗救”
第二種叫本句自救，也叫三拗四救
“平平平仄仄”，也是有變格的。這個(gè)變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換， 達(dá)到互救的效果。這樣，這個(gè)句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?/p>
這個(gè)拗救是違背馬蹄韻的，但是這種現(xiàn)象允許
第三種是對(duì)句救
以五言而論，對(duì)句互救主要適用于下面這一聯(lián)格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對(duì)句（第二句）的第三個(gè)字如果用了平聲字，那末在出句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個(gè)字、第四個(gè)字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個(gè)這兩句的格式就變成了下面這樣：
(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平
括弧里的字，平仄兩可。還可以反過(guò)來(lái)加以說(shuō)明：出句（即第一句）的第三、第四個(gè)字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對(duì)句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對(duì)句的第三個(gè)字改為平聲字，而對(duì)句的第一個(gè)字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。七言句，依此類(lèi)推，只是在前面按正常規(guī)律加兩個(gè)字。
拗救，或統(tǒng)稱(chēng)變格，在詩(shī)詞創(chuàng)作中，大有用處。首先，它可以擴(kuò)大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字，提高詩(shī)句的質(zhì)量。例如杜甫的詩(shī)句“遠(yuǎn)在劍南思洛陽(yáng)”，其中的劍南是地名，很難改動(dòng)這個(gè)“劍”字，因而就在后面用一個(gè)“思”字來(lái)救，自然而又和諧。又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《過(guò)崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的變格，解決了用字的困難，詩(shī)句合律而又流暢。毛主席詩(shī)句“我欲因之夢(mèng)寥廓”，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢(mèng)”調(diào)換位置吧。變格的妙用，實(shí)不可不知。
其次，有時(shí)只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對(duì)仗（對(duì)仗問(wèn)題，以后還要專(zhuān)門(mén)講）。特別是涉及到數(shù)字的對(duì)仗，常常得用變格。因?yàn)榘凑赵?shī)韻，所有的數(shù)字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對(duì)了。前面引用的一個(gè)例子，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，對(duì)得很好，若不用變格，就沒(méi)有這種效果。唐宋名作中類(lèi)似詩(shī)例很多。
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