詞的格律
我國古代的韻文都是講究格律的。格，指韻文的體制、格式。例如篇幅是有限制的；句法是整齊的還是參差的；字聲是規(guī)定的還是任意的；用韻是劃一的還是錯綜的等等。律，就是法則、規(guī)律。一種韻文體制的規(guī)則，就是它的格律。格律雖然只是韻文最表面的形式，但卻是區(qū)分各種韻文文體的主要依據(jù)。詞的體制是什么樣子的呢？我們且看一首典型的詞：
揚(yáng)州慢
中呂宮
淳熙丙申至日，余過維揚(yáng)。夜雪初霽（紀(jì)),薺麥彌望。人其 城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色潮起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？
宋-姜菱
“揚(yáng)州慢”是詞調(diào)名稱；“中呂宮”是 詞調(diào)所屬的宮調(diào)名稱；：淳熙-----悲也“是詞序；詞序以下是詞的本體，分兩大段，叫“上下片”或“上 下闕”；“程”、“青”、“兵”-----“生”等是韻腳；句內(nèi)各字又有聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫（像“竹西佳處”是“入平平去”----短長長句；句子有長有短（三字、四字、五字、六字、七字）；“淮左名都“與”竹西佳處”、豆蔻詞工“與”青樓夢好“是對仗------這都是詞的體制問題。
（一）詞調(diào)和詞牌
詞是配樂歌唱的，所以每首詞都有---或者至少曾經(jīng)有過一個樂譜，每個樂譜都必定屬于某種宮調(diào)（類似今天的C調(diào)、G調(diào)），有一定的音律、節(jié)奏。這些因素的總和，就是”詞調(diào)“。每種詞調(diào)都有一個名稱，例如《西江月》、《賀新郎》、《揚(yáng)州慢》等，這個名稱就叫”詞牌“。在管一節(jié)里，我們將談?wù)劯~調(diào)、詞牌有關(guān)的知識。
1、詞調(diào)是怎么來的？
現(xiàn)存的詞調(diào)，就其樂曲的來源說，大體有四種情況；
（1）內(nèi)陸民歌的加工和民間歌手的創(chuàng)制。
劉禹錫《竹枝詞-引》說：”四方之歌，異音而同樂。歲正月，余來建平，里中兒聯(lián)歌：‘竹枝’，吹短笛、擊鼓以赴節(jié)。歌者揚(yáng)袂（妹）?。ㄋ椋┪瑁郧酁橘t----故余亦作‘竹枝詞’九篇，俾（必）善歌者揚(yáng)之，附于末。后之聆巴覦(魚），知變風(fēng)之自焉。“很生動地記敘了他依內(nèi)陸民樂而創(chuàng)制《竹枝》的經(jīng)過。
樂工、歌伎和其他群眾歌手或身居民間，或出身底層，經(jīng)常承受著人民詩樂的滋養(yǎng)，不少詞調(diào)是他們創(chuàng)制的。其中有明確記載的如：《喝馱子》，據(jù)《碧雞慢志》：“此曲單州營妓教頭葛大姊所撰新聲。梁主作四鎮(zhèn)時，駐兵魚臺，值十月二十一生日，大姊獻(xiàn)之。梁祖令李振填詞，付后騎唱之以押馬隊(duì)?！?br> 據(jù)段安節(jié)《樂府雜錄》記，《雨霖鈐》是“唐明皇駕回，至駱谷，聞雨淋鑾鈐，因 令張野狐撰為曲名，《還京樂》也是："明皇自西蜀返，樂人張野狐所制。同書還記載著樂工黃米飯、敬約等制作的《文敘子》、《道調(diào)子》、《康老子》、《夜半樂》、《黃驄疊》等。
（2）根據(jù)大型歌舞曲或其他樂曲改制。
隋唐時期，宮廷音樂機(jī)關(guān)沿襲、改制、創(chuàng)編了許多大型樂曲，其中有屬于傳統(tǒng)的《通曲》，”清樂者，其始既清商三調(diào)是也。并議氏以來舊曲，如《春江花月夜》；有屬于燕樂系統(tǒng)的，如法曲《霓裳羽衣》、《獻(xiàn)仙音》道調(diào)《景云樂》、《順天樂》等。
（三）邊疆少數(shù)民族地區(qū)和域外樂曲的襲用或改制。
如《蘇幕遮》，原是從今新疆吐魯番（古高昌）一帶傳來的“渾脫舞”的舞曲?！皽喢摗笔悄掖囊馑?。據(jù)說跳這種舞時，舞者用油囊裝水，互相潑灑，所以唐人又稱之為“潑寒胡戲”。表演者為了避免水澆頭面，便帶起一種涂了油的帽子，高昌話叫“蘇目遮”的，因此，樂曲就被稱為“蘇幕遮”。后來，人們?yōu)檫@個舞曲填寫歌詞，也就叫《蘇幕遮》了。
2、詞調(diào)是怎么定名的？
詞調(diào)都有名稱，叫詞牌。詞牌的定名，本應(yīng)依據(jù)樂曲內(nèi)容而定，但實(shí)際情況卻比較復(fù)雜。就唐、五代、宋初的作品看，詞牌的由來大體有以下幾種情況：
（1）有些詞牌是樂區(qū)的本名。如《蘇幕遮》是“渾脫舞”曲名，《破陣子》是“破陣舞”曲名，《千秋樂》是一種大曲名，《竹枝》是四川東部一種民歌曲名等。
（2）有些詞牌是填寫較早而影響較大的一首詞的題目。詞人據(jù)舊有的曲子填詞，未用曲子原名而另立題目以概括詞文內(nèi)容。后來原曲子名失傳，填詞的人便沿用該題目作為調(diào)名。如《謝秋娘》原曲名已佚，據(jù)說唐李德裕據(jù)譜填詞悼念愛妾謝秋娘，以妾名作為題目，后人沿用，遂成調(diào)名。又如：《更漏子》首見于溫庭筠詞，寫春夜思念親人，有”花外漏聲迢遞“句，因用《更漏子》作詞題，后人沿用，成為調(diào)名。
已經(jīng)沿用的詞牌，后人填詞時，仍可根據(jù)內(nèi)容另立題目，如姜菱與友人游湘江，見山水空寒，煙月交映，心有所感，填《念奴嬌》詞，”于雙調(diào)中吹之“，改名為《湘月》。白居易以《謝秋娘》調(diào)填了憶念江南景物的詞三首，改題億江南。辛棄疾《山鬼謠》自注說：”雨巖有石，狀怪甚，取離騷九歌，名曰“山鬼”，因賦‘模魚兒’改今名“。
（3）還有一些詞牌既非原來的曲名，又非內(nèi)容的概括，而是由于與這個詞 調(diào)的創(chuàng)制或有關(guān)人物、故事而得名的。例如《何滿子》、《杜韋娘》、《武媚娘》等，都是因歌者而得名的?！陡舸奥牎肥且蛱蒙厦琅艉熉犠囿蠖妹?。《虞美人》是由項(xiàng)羽訣別虞姬的故事而得名的。
（四）也有一些詞牌與詞凋所據(jù)的樂曲的關(guān)，但又不是正式的曲名。無論哪種情況，就同一詞調(diào)的現(xiàn)存大多數(shù)詞來說，詞牌與詞的內(nèi)容都沒有多少關(guān)系了。
填詞的人選擇詞調(diào)時，一般只考慮某調(diào)在格律上是否符合自己的創(chuàng)作需要，很少考慮詞調(diào)原有名稱是否適合于所寫的內(nèi)容，甚至不去考慮樂曲音律和要表現(xiàn)的內(nèi)容是否貼切。樂曲散佚后，更只是依樣畫葫蘆，詞牌只不過標(biāo)示詞人是按照哪一個詞調(diào)填的詞而已，因此主就常出現(xiàn)這種情況：同一詞調(diào)的詞，既有內(nèi)容十分凄婉的，也有內(nèi)容非常歡愉的；既有寫邊塞之苦的，又有訴離情相思的。比如《魚家傲》，范仲淹用以寫“千嶂里，長煙落日孤城閉”，而與范仲淹幾乎同時的歐陽修卻用以寫“顰笑淺，雙眸望月牽紅線”；《念奴嬌》、蘇軾用以高唱“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物，”李清照卻用以低吟“蕭 條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨重門須閉?！?br> 為了既不改變通行的詞調(diào)名稱，又能標(biāo)明自己創(chuàng)作的背景、旨意，宋
代以后的詞人往往在詞牌下面再加詞題或詞序。
有的詞序長達(dá)一兩百字，甚至幾百字，像一篇文章，不但記時、記事，點(diǎn)明寫詞的背景和 詞的主旨，而且發(fā)表評論，陳述組張。辛棄疾《醉翁操》序，借敘述寫詞緣由而發(fā)瀉自己不被當(dāng)?shù)勒咚匾暤膽崙?，長一百七十八字；姜夔《凄涼犯》序長一百九十一字，像一篇談詞曲犯調(diào)問題的專論，比詞本身有價值得多。我們見到的最長的詞序是姜夔《微招》序，長達(dá)四百二十五字，而全詞卻僅九十五字。
詞序無論長短，對我們理解詞的思想內(nèi)容都是有裨益的，讀詞時，應(yīng)當(dāng)留意.
3，同調(diào)異名和異調(diào)同名等
由于詞調(diào)定名的情況比較復(fù)雜，就出現(xiàn)了同一個詞調(diào)有幾個名稱，或詞牌名稱雖同，指的卻是全不相干的兩個詞調(diào)的現(xiàn)象。
同調(diào)異名
這往往是后人不斷改換詞題的結(jié)果。比如《憶秦娥.》調(diào)名本是概括傳為李白所作的詞“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月-----”詞意而得的，但也有人就開首一句后三字，稱作《秦樓月》；后來因蘇軾《憶秦娥》詞有“清光偏照雙荷葉”句，又有人改稱《雙荷葉》；宋無名氏詞有“水天搖蕩蓬菜閣”句，因此后又別名《蓬菜閣》；宋張輯《憶秦娥》有“碧云暮合，有美人兮”句，乃又改稱《碧云深》；宋鄭文妻孫氏《憶秦娥.》首句作“花深深，一鉤羅襪行花陰，”于是又易名《花深深》。
異調(diào)同名
往往是一調(diào)多名造成的。不同的詞調(diào)各有許多調(diào)名，難免重復(fù)，于是出現(xiàn)名同而調(diào)異的現(xiàn)象。如“相見歡”又名“烏夜啼”，而另有別名為“錦堂春”的“烏夜啼"一調(diào)；”菩薩蠻“又名”子夜歌“，而另有”子夜歌“一調(diào)；”念奴嬌“又名”千秋歲“，而另有千秋歲一詞。
異調(diào)同形
要注意區(qū)別同調(diào)異名跟異調(diào)同形。所謂”異調(diào)同形，調(diào)是指音樂說的，形是指格律說的。有些詞調(diào)，就詞句看，格律基本相同，甚至完全一樣，但他們所據(jù)的樂曲不同，就不能認(rèn)為是同一詞調(diào)的不同名稱。這種情況大多出現(xiàn)于早期。比如《竹枝》、《揚(yáng)柳枝》、《浪淘沙》、,八拍蠻》、《渭城曲》、《采蓮子》等都是七言四句，但并不是同一詞調(diào)；像《竹枝》本是川東民歌，《揚(yáng)柳枝》則源于隋代舊曲等。再如《解紅》、《赤棗子》、《搗練子》都是二十七字，三三七七七句式，句中平仄大致相同，但也非同調(diào)異名。在曲譜尚存時，各譜韻律、節(jié)奏不同，適，宜表達(dá)的感情自然也不相同，詞人填詞時，必然有所選擇。到了后代，曲譜散失，填詞人完全依據(jù)舊詞字面格式填寫，這些詞調(diào)之間的區(qū)別就看不出來了。
一調(diào)數(shù)體
同一詞調(diào)，現(xiàn)存各家詞的字?jǐn)?shù)，句式、平仄格式等略有不同，叫“一調(diào)數(shù)體”，這和“異調(diào)同名”是不同的。異調(diào)同名的詞，各詞所據(jù)樂曲不同，而一調(diào)數(shù)體的詞，其樂曲則應(yīng)該相同。造成一調(diào)數(shù)體的原因大體是:
(1)同一詞調(diào)，不同的人填寫時，按照內(nèi)容的要求，對詞中某些句子的字?jǐn)?shù)、斷句的位置、押韻的方式、句中的平仄等略加變動。在樂譜尚存時，表現(xiàn)出來的只是唱法上有些不同，然而，離開曲譜光看詞句，格式上就有了明顯的區(qū)別；后來“曲譜”佚去，只依“文譜”填寫，便被認(rèn)為是一種異體了。比如《憶秦娥》較早的名作有傳為李白的和馮延巳的兩首，格式不同，比較如下：
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕。（傳為李白作）
風(fēng)淅淅。夜雨連云黑。滴滴。窗外芭蕉，燈下客。
除非夢魂到鄉(xiāng)國。免被關(guān)山隔。憶憶。一句枕前，爭忘得。（ 馮延巳作）
后人填詞時，你依李白詞，我依馮延巳詞，于是形成同調(diào)而異體。
（2）變單調(diào)為雙調(diào)。
例如《憶江南》，原為單調(diào)，五句二十七字，后重復(fù)一遍為兩段、十句五十四字的雙調(diào)，前后段字?jǐn)?shù)、句法、平仄完全相同。《何滿子》（單調(diào)三十七字，雙調(diào)七十四字）、《南歌子》（單調(diào)二十六字，雙調(diào)五十二字）等都是這種情況。
（3）有些詞調(diào)的正體跟變體相差 較遠(yuǎn)。比如《三臺》，韋應(yīng)物所作僅二十四字，萬俟雅言所作便擴(kuò)展為一百七十一字，三段（稱三疊），詞譜仍認(rèn)為是異體。再如《浪淘沙》，皇甫松所作二十八字，李煜所作五十四字。造成這種“異體”的原因可能兩種：一是原調(diào)樂曲比較簡單，樂工歌者以原調(diào)音律為基礎(chǔ)擴(kuò)展成為復(fù)雜的樂曲，就好象今人把一首短曲擴(kuò)展成大型、多部的樂曲一樣（《碧雞漫志》所說某曲“樂工加減節(jié)奏”，大約就是類似的情況）。一是本體跟異體本來不同調(diào)，是異調(diào)同名，而傳統(tǒng)上卻看成是同調(diào)的異體 ，后世編輯詞譜的人便依傳統(tǒng)算作同調(diào)
。
有些詞調(diào)的異體很多。如《賀新郎》，詞譜例十一體，最常見的是116字與115字兩體
（均為兩片、
三十句、十二仄韻）；《滿江紅》詞譜例十四體，常見的有仄韻、平韻兩式，91字、93字、94字三體；《念奴嬌》詞譜列十二體，常見的有前后片各十句、四仄韻，前片九句、后片十句、八仄韻，前片十句、后片十一句、九仄韻三體；《水龍吟》，詞譜所例竟有二十五種異體。據(jù)《欽定詞譜》共收詞調(diào)八百四十余種，兩千三百多體，平均每調(diào)三體。
4、詞調(diào)和字?jǐn)?shù)的關(guān)系
詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，亦即詞所依據(jù)的樂曲。故樂曲的長短，樂句的舒促，直接影響著詞的篇幅和句式結(jié)構(gòu)的變化。
大體上說，詞在初起時，為變于在歌樓、宴席上演唱，樂曲多短小輕快，因而詞的篇幅較短。王灼《碧雞慢志》曾經(jīng)指出：”李唐伶伎，取當(dāng)時名士詩句入歌曲，蓋常俗也?！翱梢娫~在早期因受詩的影響，句法上比較接近當(dāng)時的律詩和絕句，用韻也比后代詞密一些。唐五代最常見的詞調(diào)像《竹枝》、《楊柳枝》與七絕無異；《生查子》、《紇挪曲》（合諾）簡直就是五絕；《漁歌子》、《章臺柳》、《搗練子令》等好像是把一首七方絕句中的一句減掉一字，破為兩讀；雙調(diào)《生查子》有如五律；《木蘭花》、《玉樓春》好像七律；《鷓鴣天》則像是兩首七絕合為一體，而第二首首句減一字?？傊?，直到宋初，詞的格式表面上還比較接近于近體詩，很少有長過六十字（一首七律加四字）的。
北宋中葉以后，從柳永蘇軾等開始 ，經(jīng)周邦彥、姜夔等人的發(fā)展，詞調(diào)逐漸變長，很多長調(diào)詞創(chuàng)制出來了（南唐二主詞所用詞調(diào)最長的一首是《破陣子》62字，而現(xiàn)存姜夔（kuí）詞八十四首，九十字以上的就有三十四首------據(jù)《白石詩詞集》）；原來是短調(diào)的詞也出現(xiàn)了許多長調(diào)的異體（如《浪淘沙》唐時形同七言絕句，五代時開始出現(xiàn)雙調(diào)五十四字，柳永《樂章集》敷衍為三段一百三十四字的《浪淘沙慢》），最長的《鶯啼序》四段二百四十字，則出現(xiàn)于南宋晚期。
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