書香詩詞苑 2022-05-04 08:00
如果說，詩文是一匹錦緞，那么典故就是華美的刺繡，一道水波，一片禽羽，都有很深的“講究”。
精致的文筆，可尋詩文的來路；恰到好處的典故，可尋詩文的歸處。
全都記住之后，縱使不能“賭書潑茶”，也可更深層次地了解“詩書中華”。
傾國傾城
漢武帝時(shí)，協(xié)律都尉李延年，曾在武帝前作歌道：
北方有佳人，絕世而獨(dú)立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城復(fù)傾國，
佳人難再得。
武帝無限神往，嘆息良久曰：“世豈有此人乎？”平陽公主進(jìn)言，謂李延年有妹，姿容絕代，妙麗善舞。
武帝召見，納入后宮，即后來深受寵幸的李夫人。
“傾國傾城”一詞，即用以形容女子美貌絕倫，文學(xué)作品中引用甚多。
破鏡重圓
南朝陳代子舍人徐德言，其妻為陳后主的妹妹樂昌公主。因見天下大亂，國亡無日。
恐一旦亡國，離亂之際，夫妻失散，遂破銅鏡為二，夫妻各執(zhí)一半，相約他年正月十五日賣鏡都市以謀晤合。
未幾，陳果為隋所滅。公主被隋朝重臣越國公楊素所獲，極受恩寵。
德言流離至京城，遇一仆在街頭叫賣破鏡，正與自己藏的半邊契合。就題詩道：
鏡與人俱去，鏡歸人不歸。
無復(fù)嫦娥影，空留明月輝。
公主見詩，悲泣不食。楊素知情后，大為感動(dòng)，終于讓他們夫婦團(tuán)聚。后因以“破鏡重圓”喻夫妻離散后重新團(tuán)圓。
無弦琴
晉代詩人陶淵明，雖不善琴，卻置“無弦琴”一具，每逢酒酣意適之時(shí)，便撫琴以為寄托。
宋代文學(xué)家歐陽修作《論琴貼》，自謂曾先后得琴三具，一張比一張名貴。但“官愈昌，琴愈貴，而意愈不樂?！?/span>
當(dāng)其任夷陵縣令時(shí)，日與青山綠水為鄰，故琴不佳而意自適；官至舍人，學(xué)士以后，奔走于塵土之間，名利場(chǎng)上，思緒昏亂，即彈奏名琴，也索然無趣了。因云：“乃知在人不在琴，若心自適，無玄也可?！?/span>
蘇軾《琴詩》云：
若言琴上有琴聲，
放在匝中何不鳴？
若言聲在指頭上，
何不于君指上聽？
此均言聲音不在琴，其意均從陶淵明“無弦琴”一事翻出。
章臺(tái)柳
唐代詩人韓翃是大歷十才子之一，居京時(shí)得一姬柳氏，才色雙全。后韓羽為淄清節(jié)度使侯希逸幕僚。
時(shí)值安史之亂，他不敢攜柳氏赴任。分別三年，未能團(tuán)聚，因寄詞柳氏云：
章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，
往日依依今在否？
縱使長(zhǎng)條似舊垂，
也應(yīng)攀折他人手。
柳氏也有和詞云：
楊柳枝，芳菲節(jié)，
可恨年年贈(zèng)離別。
一葉隨風(fēng)忽報(bào)秋，
縱使君來豈堪折？
她因自己貌美獨(dú)居，恐有意外，就出家為尼。不久被番將沙吒利劫去，后賴虞侯將許俊用計(jì)救出，始得團(tuán)圓。
后人就名韓翃寄柳氏詞的詞調(diào)為“章臺(tái)柳”?！罢屡_(tái)柳”亦被用為可任人攀折之路，柳墻花而專指妓女之類的人物。
人面桃花
唐詩人崔護(hù)，資質(zhì)甚美，清明獨(dú)游長(zhǎng)安南莊，至一村戶，見花木叢萃，寂無人聲。因渴極，叩門求漿。
良久始有一女子應(yīng)門，捧杯水讓坐。女子獨(dú)倚庭前桃花斜河，姿態(tài)楚楚動(dòng)人；凝睇相對(duì)，似有無限深情。
崔護(hù)以言挑之，不應(yīng)。彼此注目久之。崔辭行，女子送至門，如不勝情而入。
次年清明，崔護(hù)追憶此事，情不可邂，又往探訪，唯見門院如故，扁鎖無人。惆悵之余，乃題詩于門扉曰：
去年今日此門中，
人面桃花相映紅。
人面不知何處去，
桃花依舊笑春風(fēng)！
后代詩文中常以“人面桃花”喻男子邂逅一女子，來后不復(fù)再見的惆悵心情。
《古代十九首》云：
人生不滿百，常懷千年憂。
晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游。
曹丕為魏王世子時(shí)，與吳質(zhì)交好。建安二十二年大疫，“建安七子”中的徐干，劉楨，陳琳，王粲等均痢疾死亡，曹丕應(yīng)作書與吳質(zhì)，勸其惜時(shí)自娛。
書中有“古人思炳燭夜游，良有以也”之句，后人遂以“秉燭夜游”喻及時(shí)行樂。
李白《春夜宴桃李園序》“古人秉燭夜游，良有以也?！敝屑从貌茇гZ，只省一“思”字。以后又引申出秉燭看花。
白云蒼狗
唐太宗大歷初年，王季友在豫章郡幕府任職。
詩人杜甫與王季友有交，憐憫他博學(xué)多才卻仕途失意，又遭妻子背離而去的不幸，作《可嘆》一詩抒慨，首四句道：
天上浮云似白衣，
斯須改變?nèi)缟n狗。
古往今來共一時(shí)，
人生萬事無不有。
詩以天上浮云翻覆蒼黃的變化，比喻人生榮枯沉浮無常?！鞍自粕n狗”，后用以比喻世事瞬息萬變。
宋代詞人張?jiān)捎小鞍滓律n狗變浮云，千古浮名一聚塵”句。
綠葉成蔭
唐代詩人杜牧，在宣城任幕僚時(shí)，曾應(yīng)湖州崔刺史之邀，前去作客。
在湖州遇一少女，其時(shí)年末及笄，心頗愛悅之，臨別相約十年后與她成婚。
此后連年游宦，直至十四年后，被任為湖州刺史，方重臨舊地，而當(dāng)年相約的少女已嫁三年，并已生二子。
杜牧惆悵不已，作《嘆花》詩以寄慨。詩曰：
自是尋春去校遲，
不須惆悵怨花時(shí)。
狂風(fēng)落盡深紅色，
綠葉成蔭子滿枝。
后人遂以“綠葉成蔭”喻女子已出嫁，并生有子女。
宋詩人歐陽修亦有類似經(jīng)歷，曾有詩云：“柳絮已將春色去，海棠應(yīng)恨我來遲。”用語不同，而實(shí)運(yùn)化杜牧“綠葉成蔭”的詩意。
青梅竹馬
李白《長(zhǎng)干行》寫到：
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長(zhǎng)千里，兩小無嫌猜。
形容少男少女天真無邪，親昵嬉戲的形狀。又以“兩小無猜”喻幼男幼女天真純潔，彼此相處融洽。
如《聊齋志異·江城》：“翁有女，小字江城，與生同甲，時(shí)皆八九歲，兩小無猜，日共嬉戲?！?/span>
鏡花水月
鏡中花，水中月，世人常以喻虛幻不可求得之物，但詩家常用以比喻朦朧空靈的意境。
如宋嚴(yán)羽以佛論詩，主張妙悟，他說：
故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。
如空中之音，相中之色，水中之月，
鏡中之象，言有盡而意無窮。
又明謝臻論詩云：
詩有可解不可解，不必解，
若水月鏡花，勿泥其跡可也。
以“鏡花水月”比喻詩歌中不可言傳的妙境。
在詩詞中，有太多的太多的典故等著我們?nèi)ンw悟，有太多太多的美，等待著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去感受那最美的情感，最美好的人間。
愿你能在詩中感受到美，愿你的人生，處處皆美。
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