極品中國字畫
修竹仕女圖軸 仇英 與沈周、文征明、 唐寅合稱"明四家"。 絹本。設(shè)色。圖繪一芳顏仕女傍石伴竹，有瀟然出塵之致。畫法工麗，以鐵線描兼蘭葉勾勒衣摺。畫竹筆法堅硬剛直，竹葉用雙勾法。畫坡石則以細致的暈染顯示出石質(zhì)的冷凝堅滑。
秋風(fēng)紈扇圖 唐寅，即民間傳說中的風(fēng)流才子唐伯虎，人稱"吳中四才子"，在畫壇上，與沈周、文征明、仇英合稱"明四家"。這幅畫準(zhǔn)確生動地描繪了一個蕭瑟秋風(fēng)中手拿團扇心情惆悵的女子的情態(tài)，并通過題詩，隱喻式地抒發(fā)了他對懷才不遇，世態(tài)炎涼的感慨。
歲寒三友圖 絹本墨筆 縱24.3厘米、橫23.3厘米 趙孟堅系南宋末年的著名畫家，著有《梅譜》。此圖截取松、竹、梅枝干的局部，從畫幅的左下角斜插進入畫面。全圖清而不俗、秀而淡雅，表現(xiàn)了作者的清高與超脫。松針用淡墨撇出，梅枝用筆挺勁、簡潔，寥寥幾片竹葉卻濃墨闊筆。表現(xiàn)出了傳統(tǒng)文人畫的審美意趣。
韓滉 五牛圖卷 唐 紙本設(shè)色 縱二〇.八、橫一三九.八厘米 故宮博物院藏 ? 韓滉（公元七二三——七八七年），字太沖，長安（今陜西西安）人。官兩江節(jié)度使，左仆射同平章事，封晉國公，曾參與平定藩鎮(zhèn)叛亂的斗爭。工書畫，書學(xué)張旭，畫學(xué)陸探微。擅畫田家風(fēng)俗，尤以畫牛馬最佳。 此圖五牛或俯首吃草，或昂首前行，或回顧舐舌，神態(tài)各異，造型準(zhǔn)確，形象生動。粗筆凝重，畫風(fēng)古樸，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了牛的筋骨和皮毛的質(zhì)感。
本墨筆 縱24.7厘米、橫212.2厘米 作者為南宋名將，愛詩文、擅繪畫，但傳世作品極少。本圖以杜甫詩句"竹深留客處，荷凈納涼時"為意境，描繪江南一帶的竹林景色。畫面深遠恬靜。用墨的濃淡干濕表現(xiàn)竹的遠近、老嫩和枯潤，更顯出深厚的功力。
梅竹寒禽圖頁 林椿 絹本設(shè)色 縱24.8厘米，橫26.9厘米此圖在不滿方尺的畫面上截取梅竹支干的局部，表現(xiàn)了梅樹的老硬和竹簧叢生的氣勢。畫中有一寒鶯棲立梅梢，處于此畫的顯著地位，禽鳥的刻劃柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅挺，從而使整體畫法顯得剛?cè)嵯酀．嬌嫌锌瑫?林椿"題款，是為難得的宋代有款之跡。
柳鴉蘆雁圖卷 紙本淡設(shè)色，縱34厘米、橫223。2厘米 宋徽宗趙佶的花鳥畫風(fēng)格以工細彩墨為主，并能寓巧于拙，本畫是其拙樸風(fēng)格的代表作之一。 一株柳樹與數(shù)只白頭鴉。柳樹干用粗筆濃墨，柳條直線下垂，流利暢達。停在枝頭的白頭鴉或喃喃相語、或俯仰相視。鳥身用濃墨，羽毛用墨留出白線，鳥嘴舌用淡紅色點染，頭腹施以白粉。全圖筆墨醇和安謚。 書鈐趙佶“宣和中秘”朱文長方印，明內(nèi)府“紀(jì)察司印”半印。《庚子銷夏記》等書有著錄。
李迪 雪樹寒禽圖軸 圖作雪中伯勞棲息于枝頭，神態(tài)安謐而機警；坡上叢竹紛披，筆力堅勁；枝葉用“留白”作積雪，空間用輕粉點灑作飛雪，描寫精確，形象生動。
北宋第一畫：溪山行旅圖 溪山行旅圖》是北宋中期繪畫大家范寬山水畫的代表作品，絹本，墨筆畫，長206.3厘米，寬103.3厘米?，F(xiàn)藏于臺北“故宮博物院”，并被其視為目前館藏北宋山水畫珍品中的“無上神品”?！断叫新脠D》與郭熙的《早春圖》、李唐的《萬壑松風(fēng)圖》并稱為“三寶”。范寬和他的《溪山行旅圖》對中國山水畫的發(fā)展做出了杰出貢獻，尤其《溪山行旅圖》將其自成一家的筆法發(fā)揮得淋漓盡致，備受歷代藝術(shù)愛好者的尊崇。 中國山水畫始于五代時期，而真正崛起卻是在北宋。身為北宋畫家的范寬，先后拜師五代時期具有影響的大畫家李成、荊浩。范寬的畫留傳至今的只有極少一部分，如《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪山樓觀圖》、《臨流獨坐圖》等。
竹石集禽圖軸 紙本 水墨 縱137.7厘米 橫59.6厘米 上海博物館藏 王淵（活動于14世紀(jì)），字若水，號澹軒等，錢塘（今浙江杭州）人。是活動于元代后期的職業(yè)畫家，得趙孟頫指授，善畫水墨畫鳥、竹石、山水。 圖上隸書題署："至正甲申夏六月望，錢塘王若水為思齋良友作于西湖寓舍。"鈐有"王若水印"、"墨妙筆精"白文長方印記。至正甲申為1344年。
墨梅圖卷 紙本墨筆 縱30.8厘米、橫92.2厘米 王冕為元代著名畫家，尤以畫梅冠絕一時。此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節(jié)交叉處梅花競相吐蕊開放。表現(xiàn)了山間野梅荒寒清絕的韻致。筆墨精練。主干以淡墨揮灑，濃墨點苔，古蒼老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。梅花以圈花法，頗得揚無咎筆意。
雪樹寒禽圖(宋) 李迪，河陽(今河南孟縣)人，南宋宮廷花鳥畫家，亦能作山水小景及畜獸，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝，頗為皇帝看重，賜金帶。現(xiàn)存李迪作品甚多，部分作品中有寧宗時年款，花鳥形象精妙入微，可見其高超出眾之藝術(shù)造詣。他的作品大都取材于村野生活，無論飛禽走獸，都刻畫得細致生動，形神畢具。 本圖幅表現(xiàn)的是風(fēng)雨將作時，兩個牧童驅(qū)?；丶視r的場面。從取材到畫面結(jié)構(gòu)而言，沒有什么驚人之處，但一經(jīng)仔細琢磨，頓覺自有諸多意趣，令人叫絕。
王冕 墨梅圖軸 紙本筆墨 縱90.3厘米、橫27.6厘米 此幅墨梅老干新枝，昂揚向上，具有獨立不羈的風(fēng)格。枝條用筆挺勁有力，長枝如彎弓，短枝似箭戟。梅花的分布疏密得宜，花朵清新飽滿。較之揚無咎的畫法有所發(fā)展。自明清以后，海內(nèi)外名家畫梅大都以其其為楷模。
秋水鳧鷖圖軸 任仁發(fā) 紙本設(shè)色 縱30.6厘米、橫49.7厘米此圖作湖邊雙鴨戲水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔叢竹野菊蘆草茁壯，湖水漣漪，一鴨在水中嬉戲游弋，一鴨屹立岸上疏羽。整圖線條勾勒精微凝練，設(shè)色妍麗，與南宋的畫風(fēng)相近，是少見的任氏花鳥畫作品。
宋 《菊叢飛蝶圖》頁 朱紹宗繪，紈扇頁，絹本，設(shè)色。 縱23.7cm，橫24.4cm。 本幅款識：“朱”。鈐鑒藏印2方，印文模糊，唯可辨一“璘”字。裱邊題簽：“朱紹宗菊叢飛蝶”。 圖繪叢菊盛開。花分黃、白、藍、紫四色，構(gòu)圖繁復(fù)，燦若文錦。雖是籬邊野景，卻饒富貴典雅氣象。蜜蜂逐花而至，蛺蝶上下翻飛，為畫面增添了動感?；ò辍⑷~片的勾染皆極為精工，花心用白粉點染，立體感很強，望似凸出于絹素之上。畫史稱作者“描染精邃，遠過流輩”，信是不虛。 對幅有清乾隆御題詩：“趨炎殊眾卉，放英獨于秋。舞去風(fēng)全香，承來露半流。繪者具神解，淵明晤莊周?！扁j“八征耄念之寶”朱文印、“自強不息”白文印。 存《四朝選藻》冊中?！妒汅爬m(xù)編》著錄。
趙孟頫 洞庭東山圖軸 絹本設(shè)色 縱60.8厘米、橫26.6厘米圖繪江蘇吳縣太湖邊洞庭東山的秀美之景。圖中的東山圓渾清幽、湖面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠景峰巒迷朦。所用筆墨技法從董源的規(guī)范中變化而來。柔和的披麻皴和充滿節(jié)奏的點苔，表現(xiàn)出江南草木的滋潤秀美，湖水則以細勁與含蓄的線條寫成。設(shè)色采用明潔清雅的淺絳法。
趙孟頫 蘭石圖軸 絹本。墨筆。山石嶙峋，相互偎依，以枯筆勾皴，寥寥數(shù)筆，形成飛白之跡，突出了山石的剛硬質(zhì)地。石縫中長出的蘭蕙與青篁用潤筆寫成，給畫面增添了一番清馨。
六君子圖 倪瓚是元末著名的文人畫家，晚年時正逢社會動蕩，他離開家鄉(xiāng)無錫，過著浪跡江湖的生活。他的山水畫境界空曠蕭瑟，流露出消極避世的情緒。這幅圖描繪土坡上六棵樹木，在寒風(fēng)中挺立，使人感到既頑強又凄涼，具有象征孤傲人格的意義。
《青卞隱居圖》是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格，明董其昌推祟為"天下第一王叔明"。
浮玉山居圖卷 錢選,字舜舉，工詩善畫。此圖描繪作者隱居地吳興浮玉山圖景。圖中山巒分三組，山勢峻峭，湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，還有用簡筆點綴的茅舍、小橋、老翁、渡舟，一派江南水鄉(xiāng)清潤秀妍景色.
竹禽圖軸 絹本水墨 縱154.1厘米 橫76.5厘米 林良（1416-1480），明代畫家，字以善，廣東南海人。擅畫花果、翎毛。與呂紀(jì)并稱為明代宮廷兩大花鳥畫家，也是明代水墨寫意畫派的先驅(qū)人物。此畫為一花鳥畫，其用筆粗勁、瀟灑，極具林氏特色。
仇英《桃源仙境圖》(明) 現(xiàn)藏于天津藝術(shù)博物館的《桃源仙境圖》是明代大畫家仇英的代表作，絹本，設(shè)色，縱175厘米，橫66.7厘米?！短以聪删硤D》是典型的山水畫傳統(tǒng)題材，與《玉洞仙源圖》被合稱為“雙美圖”。 《桃源仙境圖》取材于東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，描寫了日出而作，日落而息，如同仙境般的世界。此圖為重彩大青綠山水，深受南宋趙伯駒兄弟畫風(fēng)的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。圖中山石矗立，虬松盤繞。三位高士臨流而坐，一人乘興撫琴，一曲《高山流水》回蕩在樹間。橋下溪水清澈，坡上的桃樹林掩映于山石、樹木之間。白色的文士衣著在陽光中山石林木映襯下，格外鮮明。圖中的山峰畫法以石青為主，石綠輔之，設(shè)色濃麗明雅，艷而不甜，勾勒、皴染細密。山間厚云排疊，造成了云氣迷蒙的幽遠空間，展現(xiàn)出遠離世俗、虛幻縹緲的人間仙境，構(gòu)圖取北宋全景式大山大水的布局特征，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。此作品在構(gòu)圖上采用近景、中景、遠景的三段全景式，這是中國山水畫史中從五代北方山水畫派到北宋流行的構(gòu)圖模式。 同時，仇英把他擅長的界畫技能也在此作品中體現(xiàn)，巍峨的宮殿樓臺在云霧縹緲中若隱若現(xiàn)，與山水相得益彰。 仇英(約1498年-1552年)，字實父(實夫)，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州，主要活動于明代嘉靖年間。他初為漆匠，后拜蘇州名家周臣學(xué)畫。天資不凡、深得畫法的他所繪人物、山水、走獸、界畫，無所不精，是明代有代表性的畫家之一，與沈周、文徵明、唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”。
秋興八景圖 董其昌,字玄宰，號思白。他富收藏,精鑒賞;山水畫學(xué)董源、巨然，并加強書法筆意的運用,形成自己的獨特面貌，成為明代晚期松江畫派的代表人物。這部圖冊描繪了八幅秋景,各有不同的詩一般的意境,表現(xiàn)技法多樣,集中體現(xiàn)了董其昌的卓越藝術(shù)才能。
京口送別圖 沈周是明代中后期吳門畫派的創(chuàng)始人。他開創(chuàng)了粗筆水墨山水畫的新風(fēng)格,擅于用簡練灑脫，沉著酣肆的筆墨，把山水畫得秀潤清新。這幅畫記載了他在京口送別好友吳寬的情景。
漁父圖軸 吳偉 明代 絹本設(shè)色 縱177厘米 橫97.6厘米 吳偉（1459-1508），字次翁，號小仙，江夏（今湖北武昌）人，明代宮廷畫家， "江夏派"創(chuàng)始人。擅畫人物、山水，白描尤佳。成化（1465-1487）時入宮作畫。弘治（1488-1505）時，得皇帝御賜印章，稱其為"畫狀元"。畫風(fēng)承襲南宋院體，人物畫分為粗筆寫意和工筆白描兩種。早年畫風(fēng)較工致，中年后縱恣豪放，水墨淋漓。代表作《灞橋風(fēng)雪圖》。此圖人物面部、手足以淡墨勾勒，略施淡彩，構(gòu)圖取南宋"半邊一角"構(gòu)圖法，筆法則變南宋人的沉著凝重為清勁飛動。左上署款"小仙畫"，下有"江夏吳偉"朱文印。
桐蔭濯足圖軸 沈周 明代 絹本設(shè)色 縱199 厘米 橫97.5厘米 沈周（1427-1509），字啟南，號石田，自稱白石翁，長洲（江蘇蘇州）人，明代吳門畫派創(chuàng)始人，"明四家" （指沈周、文徵明、唐寅、仇英）之一。畫作有粗筆、細筆兩種，畫風(fēng)沉雄俊逸，多書卷氣，是明代文人畫的代表。此圖畫幽谷深潭，意境清幽。圖中山石以勾勒敷彩為主，色用石青、石綠，艷而不俗。粗筆寫枝干，筆意雄健。勾葉染草綠，色彩沉著。右上自題詩一首。
黃鶴樓圖軸 安正文 絹本設(shè)色 縱162.5厘米、橫105.5厘米 此圖描繪大雪后的黃鶴樓，銀裝素裹，氣勢雄偉。主樓內(nèi)數(shù)雅士正展開畫軸賞鑒品評，回廊上游人和山門前紛至沓來的旅客皆仰首拱手目送仙人乘黃鶴而去，氣氛極為肅穆莊嚴。構(gòu)圖仿南宋[院體]山水界畫的布局法，建筑物描繪細致工整，坡石、野草、松柏以濃重、粗獷、寫意的筆法畫山，是顯著的明代山水界畫的格法。
花竹聚禽圖軸 邊景昭 絹本設(shè)色 縱137.7厘米、橫65.5厘米 此圖亦名《春禽花木圖》。寫野外山林一隅，李花、杏花綻放，巖石間竹葉叢生，嫩筍破土而出；口鳥和喜鵲棲止在樹枝和坡石間，或回首理羽、或低頭覓事，禽鳥情態(tài)生動，色彩妍麗明潔，表現(xiàn)出一派生機勃勃的春景。其畫法繼承了北宋院體風(fēng)格，禽鳥勾勒精細，筆致柔和；用簡放粗重的筆墨勾染巖石，吸收了馬遠剛健的筆意。此圖工寫結(jié)合，剛?cè)嵯嚅g，在花鳥畫技法上有所創(chuàng)新。
唐寅 春山伴侶圖軸 紙本。設(shè)色。此圖繪春山吐翠、流泉飛濺的山谷內(nèi)，兩位文士盤坐于臨溪的磯石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹新枝，綻發(fā)嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，匯入溪流，跳珠濺出，冷冷有聲。環(huán)境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩情畫意。
董其昌 棲霞寺詩意圖軸 紙本。設(shè)色。畫的是南京郊外棲霞山上的古寺。山巒畫法近巨然，披麻皴中間以解索皴法，用筆剛?cè)嵯酀?。近處坡石用折帶皴，可見用筆之妙。遠處樹法用筆簡練而頗見深厚，與近坡的雜樹畫法各臻其妙。
文征明 石湖清勝圖卷 紙本。設(shè)色。此圖繪江蘇吳縣盤門西南石湖的景色。石湖相傳為范蠡入五湖之口，諸峰顧盼有姿，風(fēng)景絕勝。筆墨清淡而流麗，筆致細密虛靈。色彩敷染分外簡潔淡雅，色感鮮明醒目。是文氏繪畫中別具一格之風(fēng)貌，也是其少見之佳作。
山水清音圖 石濤，釋名原濟，是明朝皇室后裔，清代初期四畫僧之一。他才華橫溢，山水、花鳥、人物無所不精，細筆粗筆，渴筆潑墨無所不能。這幅"山水清音圖"，構(gòu)思新穎，意境清朗，是他中年時期的佳作。
湖石雙鳥圖軸 朱耷，明朝皇室后裔，字個山，晚年以八大山人名號為著，是清代初期“四畫僧”之一。紙本墨筆 縱136、橫48.7厘米 一快圓渾的湖石，有不穩(wěn)定的動勢。石尖和石旁坡地上各蹲立一小鳥，給畫面平添一股生氣。作者用飽滿的軟毫，中鋒運轉(zhuǎn)，筆筆藏鋒，圓渾含蓄。湖石的勾廓極其簡括，寥寥幾筆圓轉(zhuǎn)的皺法，顯出湖石的靈動。小鳥縮頭弓背的形態(tài)，流溢出一種嘲諷的神氣，頗耐人尋味。全圖形體簡約而寓意深晦，并有很強的形式感。
周臣 長夏山村圖軸 紙本。設(shè)色。圖繪峰巒高聳、長松挺立、煙嵐浮動、水闊清幽之景。一士人憑欄賞景。全圖布局平穩(wěn)，筆墨技法謹嚴。皴法兼用披麻、釘頭、斧劈，用筆松爽勁健。畫面處處顯示出周臣作為職業(yè)畫家所具備的精湛筆墨造型技能，從中也可看出唐寅、仇英畫風(fēng)的來歷。
沈周 西山紀(jì)游圖卷（局部） 藏金箋。墨筆。此卷為沈周記游西山屐蹤之作，畫林木巒塢、碧波棹舟，寫盡吳中山明水秀之佳景。用筆暢健雄放，筆鋒灑脫，多法李成；破筆焦墨點苔，則從董、巨而來。
清 吳昌碩 四季花卉四屏（之四） 紙本設(shè)色 縱130.5厘米 橫65.7厘米
梅花圖軸 羅聘 清代 直徑55厘米 羅聘（1733-1799），字遯夫，號兩峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽歙縣人，"揚州八怪"之一，金農(nóng)（"揚州八怪"之一）弟子。擅畫人物、佛像、花果、墨梅、蘭竹、山水等，尤擅畫鬼。其畫古趣盎然，思致淵雅。代表作《醉鐘馗圖》。此畫構(gòu)圖飽滿，梅干用墨筆寫，枝干虬曲盤折，花瓣勾圈略點粉，花朵茂密，千枝萬蕊。
清 錢杜 梅花圖軸 絹本設(shè)色 縱204.4厘米 橫97.3厘米
清 余省 桃花雙綬圖軸 絹本設(shè)色 縱132厘米 橫50厘米
清 李因 蘆雁圖軸 綾本水墨 縱149.5厘米 橫50厘米
吳昌碩 薔薇蘆橘圖軸 紙本。設(shè)色。吳昌碩的繪畫主要得益于其深厚的書法篆刻功力，他能以金石書法意融入大寫意畫之中，因而法度貫通，別有韻味。此圖以山石作襯，描繪出薔薇紅、蘆桔黃的味韻，纏之以蒼勁的藤蔓，足見其金石之功力。
惲壽平 花卉冊 絹本。設(shè)色。共計八開。多為沒骨畫法，也有雙勾法畫。莊重雍容的牡丹花貌，果實累累的櫻桃、花枝錯落的秋海棠、霜后傲然挺立的叢菊等，都能形神兼?zhèn)?，設(shè)色明麗高雅，不同凡響。每葉均自題五、七絕一首，并有清張英題詩和跋。
高邕之肖像軸 任頤為“海上畫派”代表畫家。此畫寫高邕之端坐于蒼勁松柏之下，若有所思狀。刻畫入微，衣紋細勁流暢，為任頤肖像畫優(yōu)秀之作。
山水圖軸 王時敏，字遜之，號煙客、西廬老人，為清初畫壇著名的四王之一。此圖淺綠設(shè)色，構(gòu)圖為王時敏所作之常見格局，脫胎於黃公望。峰巒間云霧浩渺，實中有虛，筆墨技巧老練，渾厚
花卉四屏局部 慈禧(1835-1908) 花卉四屏局部 設(shè)色絹本立軸 創(chuàng)作年代：1905年作 款識：金蕊霞英。光緒乙巳新正上元日御筆。 品冠死力瓊林富貴春。光緒乙巳桃月上浣御筆。 獨占人間第一香。光緒乙巳桃月上浣御筆。 瑤階香艷冠瓊林。光緒乙巳吉月上浣御筆。 鈐?。捍褥侍笾畬?朱文)、大雅齋(朱文)、萬物光輝(朱文)、昭云漢章(白文)、天地同和(白文)、昭明有融(朱文)、和履中(白文)、芝(白文)、田(白文) 125﹡62.5cm﹡4 每幅約7.2平尺
竹石圖軸 鄭燮，即著名的鄭板橋。此圖以白描的筆意繪庭院中的竹石，用筆于平穩(wěn)中極盡變化，瘦石磷峭，竹枝勁拔挺秀，風(fēng)格簡潔，為畫家六十二歲時的作品。
指畫松鹿圖軸 高其佩 清代 縱138.5厘米, 橫97厘米 高其佩（1660-1734），字韋之，號且園，又號南村，遼寧鐵嶺人，清代宮廷畫家。擅指畫，為指畫創(chuàng)始人。年輕時學(xué)習(xí)繪畫，中年以后，開始用指頭作畫，以指代筆而盡得筆法之趣，所繪花木、鳥獸、魚、龍和人物，無不簡括生動，意趣盎然。代表作《雜畫冊》。
荷花翠鳥圖 朱耷，明朝皇室后裔，字個山，晚年以八大山人名號為著，是清代初期“四畫僧”之一。他的山水花鳥筆情縱逸，為清初寫意畫風(fēng)中最有代表性的人物。這幅畫構(gòu)圖險怪，背景壓抑，傳遞了一種復(fù)雜的情緒，耐人尋味。
春拍第一波行情揭曉:"傳統(tǒng)"吃香"當(dāng)代"遇冷 隨著中國嘉德、北京保利等內(nèi)陸大拍賣公司春拍在5月底相繼結(jié)束，今年內(nèi)陸春拍第一波行情基本揭曉，答案也很明確：由西方人把握話語權(quán)、定價權(quán)的藝術(shù)品持續(xù)被市場冷落，而體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、中國人自己擁有話語權(quán)的書畫、文玩類拍品抵御住了金融危機的影響，成交比率同兩三年前藝術(shù)品市場最瘋狂時保持基本一致，價格也沒有明顯回落。 春拍第一波行情揭曉 5月29日，本年度春拍最引人注目的比利時著名收藏家尤倫斯夫婦的18件重要藏品在北京保利公開拍賣，最后不但全部成交，宋徽宗的《寫生珍禽圖》在歷經(jīng)了45分鐘、150余回合的叫價后，還創(chuàng)下了6171.2萬元(含傭金，下同)的高價，拍得者為一名國內(nèi)藏家。陳逸飛的成名作《踱步》以1000萬元起價，經(jīng)過60多個回合爭奪，終以4043.2萬元落槌，這個價格剛巧比兩年前中國嘉德春拍時陳逸飛的另一巨作《黃河頌》成交價格多了11萬元，這樣，《踱步》便一舉刷新了陳逸飛作品拍賣紀(jì)錄。 一些中國當(dāng)代藝術(shù)界叱咤風(fēng)云的千萬元級人物的作品在本輪春拍紛紛流拍的同時，上世紀(jì)70年代著名畫家沈嘉蔚的成名作《為我們偉大祖國站崗》，在經(jīng)過近20輪的叫價后，以795.2萬元高價被買走。 此幾場重要拍賣云集5月底的北京，給人突出的印象是中國本土買家實力顯現(xiàn)。相對應(yīng)的是，彰顯中國傳統(tǒng)文化精髓的中國各年代來歷明確的書畫作品和文房雅玩均有良好成交，歌德、保利、嘉德、誠軒的幾場書畫專場都達到八成以上甚至九成多的成交比率，而西方資金和學(xué)術(shù)引導(dǎo)下的油畫、雕塑以及當(dāng)代藝術(shù)品成交慘淡，有些當(dāng)代藝術(shù)品經(jīng)一再調(diào)低價格之后，專場成交率仍在五成以下。而同樣是油畫雕塑，由中國人資金力捧的老一代油畫家，以及陳逸飛等為代表的新時代東方審美為主導(dǎo)的油畫作品成交情況則十分良好。 高成交背后有隱憂 成交量雖然喜人，但也有人對部分畫作的高成交價提出質(zhì)疑，認為存在“人造”跡象。除《寫生珍禽圖》外，5月30日晚，在內(nèi)陸另一大拍賣行中國嘉德的“中國古代書畫專場”，買家?guī)缀跻酝瑯拥臒崆閯?chuàng)造了又一波高價奇跡：宋人《瑞應(yīng)圖》經(jīng)過32次叫價，以5824萬元人民幣高價成交；同場的近17米長的明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷經(jīng)過35輪激烈爭奪后，拍出4480萬元人民幣；其后董邦達的《雪后悅心殿詩意圖》也以795.2萬元人民幣成交。 “《寫生珍禽圖》我看根本不是宋徽宗的真跡，而是明清的老仿，拍到800萬到1000萬元之間就差不多了。”鑒定家、藝術(shù)市場評論人牟建平說，“吳彬的《臨李公麟畫羅漢》能拍出4480萬元，價格簡直是超高。真跡的畫冊我有兩本，所以一看就知道這件是半臨半造的，用線太飄了。另一幅長卷《瑞應(yīng)圖》也不經(jīng)看，我看過仇英畫的《仿宋蕭照瑞應(yīng)圖》，上面有董其昌的前題后跋，跟這本差太遠啦。” 內(nèi)行一眼就能看出蹊蹺的作品，竟能拍出如此離譜的價格，其中的文章，業(yè)界早已心照不宣。按照牟建平的說法，“今年嘉德拍了5.4億元，保利拍了5.9億元。雖說成交金額比去年秋拍好，但都只比去年秋拍提高了一個多億，這一個多億拍兩張大件作品就有了，都是人為能做出來的。如果就憑這些數(shù)字說市場轉(zhuǎn)暖，還不能讓人心服口服?！?從今春已經(jīng)結(jié)束的幾場大型拍賣來看，無論是市場人氣，還是買家的購買力都好于預(yù)期。但藝術(shù)市場不同于股市，決定市場活力的關(guān)鍵還是在于拍品質(zhì)量。而這也正是隱藏在成交數(shù)字、拍賣紀(jì)錄和激烈競投背后，最令業(yè)界憂心的硬傷。 投機者目標(biāo)轉(zhuǎn)移 “金融危機來了，大家都擔(dān)心好的作品賣不出好的價格，所以征集好作品比較難，而拍賣行也不敢征集太好的作品?！蹦步ㄆ秸f。這點在受金融危機沖擊最為嚴重的油畫板塊尤其明顯。 去年春拍匡時國際曾經(jīng)拍賣過一幅王廣義1992年的作品《大批判·萬寶路》。原本拍賣行對這件作品期望甚高，估價在900萬元到1500萬元人民幣之間。匡時油雕部經(jīng)理尤永對它的個人預(yù)期更高，但最終這件作品僅以980萬元人民幣成交。 從香港蘇富比、佳士得，到內(nèi)陸的保利、嘉德，今春價格過千萬元的當(dāng)代油畫作品僅張曉剛一幅。其余如曾梵志、劉野、王廣義、蔡國強之類的當(dāng)代藝術(shù)“主力軍”價格均跌到了百萬元級別。而其下原本徘徊于百萬元左右的新興藝術(shù)家們也連帶失去了市場。 從今春的拍賣來看，金融危機帶來的盤整作用已經(jīng)起效。在5月24日晚舉行的香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)中國二十世紀(jì)藝術(shù)”夜場拍賣中，成交前4名的拍品均為中國第一代油畫大師的作品。其中常玉的《貓與雀》更是以4210萬港元(3705萬元人民幣)的高價成交，遠高于該藝術(shù)家的作品在2006年的香港佳士得拍賣中創(chuàng)下的拍賣紀(jì)錄。此外，趙無極的《我們倆》(NousDeux)也以3538萬港元(3114萬元人民幣)的價格創(chuàng)造了該藝術(shù)家的拍賣第二高價。 由此看出，從中國當(dāng)代藝術(shù)到中國書畫，投資者的目標(biāo)已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)移。而評論家亦指出，在國際金融危機下，西方資金已無力關(guān)照此前狂炒的當(dāng)代藝術(shù)品，并有撤退的跡象，這個時候，迎合西方買家口味的當(dāng)代藝術(shù)品價跌量縮在預(yù)料之中。業(yè)內(nèi)開始反思中國人自己的審美話語權(quán)在哪里，收藏到底應(yīng)該跟著什么走的重大命題。思考的結(jié)論已經(jīng)初步顯現(xiàn)在今年春拍中，本土資本對于來自本土、看得懂的優(yōu)秀藝術(shù)品繼續(xù)保持高昂興趣，相信對本土的藝術(shù)創(chuàng)作也會起到警醒和引導(dǎo)作用。而市場究竟是否回暖，要等到今年秋天才能見分曉。
古代珍品頻創(chuàng)高價 本年度春拍最引人注目的比利時著名收藏家尤倫斯夫婦18件重要藏品日前在北京保利公開拍賣，最后不但全部成交，宋徽宗《寫生珍禽圖》還以6171萬元成交，拍得者為一名國內(nèi)藏家。該畫是尤倫斯夫婦7年前在內(nèi)陸拍場以2530萬元拿下，當(dāng)時創(chuàng)造了中國繪畫的世界拍賣紀(jì)錄,此件作品在幾年前就飽受爭議，有業(yè)內(nèi)人士認為此件作品是“明代仿品”，但是最終的成交價格表明了收藏家經(jīng)過認真審定后的態(tài)度。而尤倫斯夫婦據(jù)說此次出讓這些藝術(shù)珍品，是為了回籠資金，堅持住中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。5月30日晚，在嘉德的“中國古代書畫專場”，買家?guī)缀跻酝瑯拥臒崆閯?chuàng)造了又一波高價奇跡：宋人《瑞應(yīng)圖》經(jīng)過32次叫價，以5824萬元人民幣高價成交；同場的近17米長的明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷經(jīng)過35輪激烈爭奪后，拍出4480萬元人民幣；其后董邦達的《雪后悅心殿詩意圖》也以795.2萬元人民幣成交。此三件“清宮舊藏書畫”以1.11億元人民幣的高價成交，同樣被迅速定格為今年春拍最輝煌的時刻之一。這些成交價格說明了中國古代書畫對收藏家們的強烈吸引力。中國古代書畫的歷史感與稀缺性，決定了最終價值。
西園雅集圖(宋) 宋朝的王詵(1037——約1093)，字晉卿，太原人。幼好讀書，長有才譽，被神宗選中，將英宗的女兒嫁給他，官駙馬都尉。王詵好書畫，家有寶繪樓，收藏法書名畫，蘇軾稱他“山水近規(guī)李成，遠紹王維”，“得破墨三昧”，“金碧緋映，風(fēng)韻動人”。傳世作品有《漁村小雪圖》、《煙江迭嶂圖》等。 王詵請善畫人物的李公麟(1049——1106，字伯時，號龍眠居士)，把自己和友人蘇軾、蘇轍、黃魯直、秦觀、李公麟、米芾、蔡肇、李之儀、鄭靖老、張耒、王欽臣、劉涇、晃補之以及僧圓通、道士陳碧虛畫在一起，取名《西園雅集圖》。主友16人，加上侍姬、書僮，共22人。松檜梧竹，小橋流水，極園林之勝。賓主風(fēng)雅，或?qū)懺?、或作畫、或題石、或撥阮、或看書、或說經(jīng)，極宴游之樂。李公麟以他首創(chuàng)的白描手法，用寫實的方式，描繪當(dāng)時16位社會名流，在駙馬都尉王詵府邸做客聚會的情景。畫中，這些文人雅士風(fēng)云際會，揮毫用墨，吟詩賦詞，撫琴唱和，打坐問禪，衣著得體，動靜自然，書童侍女，舉止斯文，落落大方。不僅表現(xiàn)出不同階層人物的共同特點，還畫出了尊卑貴賤不同人物的個性和情態(tài)。米芾為此圖作記，即《西園雅集圖記》。有云：“水石潺湲，風(fēng)竹相吞，爐煙方裊，草木自馨。人間清曠之樂，不過如此。嗟呼！洶涌于名利之域而不知退者，豈易得此哉? 此扇面凈高18厘米，最寬處53厘米、最狹處僅21厘米。這么小的紙面，畫了20個人物、2株大樹、3張案桌，以及山石土丘、梧桐竹林、小橋流水、琴書古玩、文房四寶等等，而布局得宜，疏密有致，行筆流暢，一絲不茍，實屬難能可貴。人物頭部僅1厘米，而眉間顧盼之情，俯仰蕭傲之態(tài)，莫不初寫黃庭，恰到好外。以人物論，較之宋人摹本，實過之無不及。 1912年2月12日，清廷被迫宣布溥儀退位，退位后仍然居住在故宮內(nèi)。在故宮居住期間，溥儀曾把故宮收藏的大量珍貴書畫通過各種渠道偷盜出宮，換取銀錢。1922年，為了夢想中的出國留學(xué)和以后的生活費用，溥儀利用他兩個弟弟溥杰、溥佳每天上午“進宮”陪讀的機會，將故宮中出類拔萃、精中取精的歷代書畫珍品包裹在包袱里，由他的弟弟們每天運出紫禁城。盜運大約進行了半年多，偷盜書畫1200多件，裝在七八十口大木箱中，并運到天津英租界13號路的166號樓里存放，其中就包括這幅宋代李公麟名畫《西園雅集圖》。 后來，溥儀在東北演出了一場傀儡皇帝的鬧劇，不少偷盜出來的書畫也散落民間，《西園雅集圖》被老北京著名畫店、琉璃廠的倫池齋買到，并通過倫池齋賣到了香港，自此漂泊境外。后中貿(mào)圣佳公司的文物征集人員在海外見到了這幅《西園雅集圖》，經(jīng)國內(nèi)權(quán)威專家鑒定為真跡。估價已經(jīng)達到1200萬至1600萬元。
翰海春拍3.5億收官 沈周名作:1573萬拔書畫頭籌 沈周《雨中山圖》1573萬元拔得書畫頭籌 突出顯示著錄價值 春拍首日，古代書畫專場，沈周《雨中山圖》260萬元起拍，在場內(nèi)外買家歷時半小時的數(shù)十回合叫價后，以1573.6萬元成交，首創(chuàng)佳績。 沈周《雨中山圖》，著錄于《中國古代書畫圖目》。是幅寫山巒重疊，溪水迴環(huán)，樹木錯落，溪水兩岸可見茅亭屋舍。山石用淡皴帶染，用筆蒼渾，加以濃墨點苔，畫法從黃公望脫化而來，畫格清蒼。畫上自題：“秋來好在溪樓上，筆墨勞勞意自閑。老眼看書全似霧，模糊只寫雨中山?！辈⒂型瑫r代名士曹時中題七絕一首。作品裱邊有董其昌、王原祁、吳湖帆題跋，畫面下部鈐有多方鑒藏印，曾為著名收藏家錢鏡塘舊藏，后為朱屺瞻所得。本件畫作的高價成交，表明流傳有序、著錄清晰的作品依然是藏家角逐焦點。
